口是心非

描写商业竞争有点太过头，描写男女情长有点太俗套；不过托尼·吉尔罗伊 Tony Gilroy的编导功力还是不减，没有冗述的情节，剪辑、画面、音乐一贯的高水准，虽然是常见的双线叙事，也还有独到之处；当然还有克里夫·欧文 Clive Owen与朱莉娅·罗伯茨 Julia Roberts自《偷心》后有增无减的化学效应，虽然后半部分显出审美疲劳，但看着两人较劲中透着暧昧还是过瘾。

如果换两个人来演这部片子，我一定会毫不吝啬批评之语，情节设计故弄玄虚，商业间谍夸张之至，结尾十分无厘头。。。

不过正因为是主角是朱莉娅罗伯茨和克里弗欧文，这些缺点就生生被他们两人之间的chemistry给盖过了。

久违的大嘴美女身材略微发福，不过你不得不承认她魅力依旧不减，层层紧扣的间谍戏以及她和欧文的精彩对白从一开始就十分吸引人，对于喜欢自作聪明猜故事的观众，这种考验智商的情节设计实在是屡试不爽，也因此在最后结尾发现聪明绝顶让人无比崇拜的男女主角居然被人狠狠的耍了一把，原来是导演把一个简单至极的故事用一顿眼花缭乱的拍摄技法把我们耍得团团转，实在是气不打从一处来。

不过回头细想，也许这并不是一部高智商犯罪或者间谍片，而只是一部轻松的爱情喜剧，这样一来根本无需在意这个无厘头的结尾了。

传统商业大片的结局总是男女主人公在玩转了对手甚至耍了全世界之后依然名利双收，神仙眷侣，逍遥无边，这固然让人看得热血沸腾，不过倒转过来，用看反派的角度看主角，机关算尽却一场空又怎样，至少还有彼此。

每天口是心非的游走在真实与谎言之间，彼此熟知却没有一分钟的信任，即便是这样依然挡不住浪漫的情愫弥漫，不是很好么，还管什么结局。

"I can't breathe..." "You'll be okay." "When?" "After we wake up in Rome..."片尾曲倒是神来之笔：Being bad never felt so good!

喜欢看大嘴茱演浪漫爱情戏，可惜合作对象又是克里夫欧文，这家伙看上去就是肌肉脏男不出戏整个情节从头到尾理顺后其实是个挺简单的故事，导演不知道出于什么考量拍的极其纠结，简单说就是把一正常故事剪成五六七八块，再重新排列组合一下，造成时间顺序上的混乱，以写作来说，就是插叙。

我常常在想这种结构到底是导演功力的体现呢，还是为了掩饰故事情节不足还是可以看看，结尾尤其不错

精彩的配乐外加讨喜的台词，美丽的风景外加养眼的演员，多变的拍摄手法，紧凑的剧情，变幻的时空，天马行空的想法。

片刻的激情，5年不见，仍能远远的认出对方，有点脱离实际，不过电影中的人物么，本来就跟我们大家不一样罢。

最后两个人瘫在酒店的大堂喝香槟的神态表情，莉莉小敏感小神经的蹦出那句“你要是认为我自己偷偷换了秘方，那就……”，太逗。

突然让我想起郑秀文和刘德华的{龙凤斗}。

P.S.片尾曲很惊艳，华丽的小调调，轻快的哼唱着经历过风浪后的小情愫。

与大家分享：BEING BADhttp://www.lixiaolai.com/wp-content/uploads/2009/07/Duplicity-Being-Bad.mp3

配合最近的力拓间谍案，中国钢铁业溃不成军的惨败，此商业间谍题材影片很应景。

Clive Owen恐怕也是我看着最别扭的男演员之一, horrible horrible!

导而优则编以后，观众看到的可能是一部技艺娴熟但内容空洞无物、故事幼稚的作品，比如张艺谋近些年的大制作。

编而优则导以后，故事断不会犯幼稚病，但可能滑入另一个极端，编织出过于复杂的架构。

心智成熟的观众当然跟得上故事的发展，却总也无法消除疑问，为什么必须将一片玉米地折腾成个迷宫？

作为编剧，Tony Gilroy在当今的美国电影界口碑上佳，Bourne三部曲尤其成功。

2007年他编剧并执导的第一部电影Michael Clayton就赢得7项奥斯卡提名，包括给他个人的编剧和导演奖项。

Gilroy的片子，哪怕是动作片，也都很有智慧，适合成年人。

在美国电影业曲意逢迎青少年观众的大气候下，Gilroy的存在相当难得，他最新的作品Duplicity（《口是心非》）我自然不会错过。

跟Michael Clayton一样，Duplicity也是一部非线性结构的片子，只不过时空错位更多。

5年前，美国CIA出身的间谍Claire（Julia Roberts）和来自英国情报机构MI6的Ray（Clive Owen）在迪拜的一次聚会上相遇。

两人是否一见钟情？

我们不知道，但化学反应显而易见，情未动，性先行。

显然，导演想让观众知道的事情太多，所以他使用了目前的电影制作中已经不常见的分离画面效果。

从大银幕上划过的一连串小银幕中，我们看到Claire对Ray实施了麻醉，取走了他手提箱里的情报。

有一个细节让我很感动，Ray已经昏迷在床上，Claire特意给他脑袋下垫了个枕头，让他睡得舒服点。

工作归工作，诱骗归诱骗，基本的疼爱和怜恤不能省略。

从两人眼神对上的那一刻开始，观众就该琢磨了，谁在诱惑谁？

Ray将Claire骗上床，还是Claire诱惑Ray将自己骗上床？

中东一别5年之后，两人在纽约相见，他们不再为政府工作，而是为同一家化妆品公司收集竞争对手的情报。

两人猎手和猎物之间的纠缠重新开始，他们的足迹遍布伦敦、罗马、迈阿密、克利夫兰等地方。

地点变化多以外，时间安排也比较复杂。

你刚看过现在，下一段镜头就带你回到三年前。

两年后的一段故事刚发生，镜头再发展到四个月以后。

为什么要这样？

我想主要是因为Tony Gilroy觉得自己有能力在纷乱之中把握好方向，为乱而乱。

Claire和Ray都是天生的好间谍，极具敬业精神，完全不受道德是非观念的约束。

他们能满足人们对后冷战时代间谍生活的幻想，英俊男加性感女，成熟而有魅力。

虽说早已超过法定结婚年龄，但一直保持独身,随时可以跟异性擦出火花。

他们俩到世界上的很多城市浪漫过，还有过在旅馆房间呆上3天也不出门的重度迷恋，可看不出他们之间有过一分钟的互相信任。

为改变这个局面，Claire问Ray，“如果我告诉你说我爱你，事情会不会不同？

”（If I told you I loved you, would it make any difference?）Ray的回答是，“如果你告诉我，还是如果我相信你？

”（If you told me or if I believe you?）信任能否建立与爱或者性都不一定有关系。

从推进故事的方式来看，给青少年看的电影主要靠动作，给成年人看的电影主要靠对话。

Tony Gilroy给Claire和Ray安排的对话是这部片子最出色的地方。

有一段关于迪拜受骗的台词“我昏迷以前记得的最后一件事情是我有多喜欢你。

”(Last thing I remember before I passed out was how much I liked you.)，Ray说过好几遍。

Claire第一次的反应是装作不认识他。

这段台词在电影中反复出现过，每次观众大概都会觉得迷惑。

什么是真，什么是假？

谁在蒙谁？

Julia Roberts和Clive Owen的表演也许有机会在年底的电影评奖中得到一些承认。

除了两个主角以外，Tom Wilkinson和Paul Giamatti等人组成的辅助阵容也很出色，但Duplicity绝无可能复制Michael Clayton的成功。

一部间谍的电影，我承认是因为茱莉亚罗伯茨我才会点进去看的。

作为编剧出身的导演Tony Gilroy，整部片子都是偏重结构性的产物。

我成为我之前迷上了《告白》的结构模式，一层一层的推进，回顾，而后再在不断的重复轮回主题以后，最终得出了一个致命性的故事结尾。

《Duplicity》很有这种韵味，但是却没有它的精髓。

整部片子只有一处慢镜头，像《告白》里面常用的慢镜一般。

它表现在电影的开头，堆满了冲突跟幽默性，慢镜头，从来都是表现矛盾发生或者过程发展演变的最好手法。

故事的开头，我们就已经知道两个巨头的竞争敌对关系。

其实不难看出这一部片子的爱情成分。

爱情的位置点到即止，刚开始的感觉是用间谍跟反间谍的猜疑，试探跟配合，协调来作为这部电影的主线。

直到后来才慢慢发现，原来原先自己猜想的主线只是大氛围的衬托而已，电影里面深刻缔造的，是一份共患难以后构建起来的感情与信任感。

其实即使到最后，我依然不会觉得他们会坦然的相信对方。

也许是故事的剧情性太强，很多个本来属于画龙点睛的位置都描绘过了头。

其实整部电影的架构我很欣赏的，两个大轮回，而里面小轮回使用的是一种插叙的方式。

一般悬疑剧的手法，如果可以配合插叙的方式来用，在不经意的位置加建几个真相大白或者致命逆转的镜头，整个故事出来的效果就会意想不到很多。

只是在《Duplicity》我只觉得这个手法用得太频密了，一开始还可以为他们之间的相互测试到再次建立信任而感到略有新意，但是慢慢到后来，会觉得出现的频率过于密集，而导致缺乏了原有故事的紧凑性。

草莓蛋糕上面可以有草莓，但是一定不可以多，否则只会抢走了蛋糕原有的视觉效果。

故事里面的高潮还是有的，就在临近结尾女主角盗取重要文件的那一部分。

那是整部电影里面可以让我心跳加速的一幕。

而到后来的的假装拆穿，离开，等待，文件转让。

好像，也只是回到第一幕插叙片段的感觉。

固有的手法，只是施展的场地不一样了而已。

其实他们相遇时候的台词，是不断重复的，从一开始，到中间，到结尾，但是他们对话时候的语气，表情神态跟最终跟随的结局，已经大不相同。

我不知道是不是故事的穿插过于频繁而导致自己思想的凌乱。

到了最后发现大循环里面那个局外有局的结果时，我不觉得意外。

如果最后要说明他们两个只是被蒙在鼓里的商业棋子，而最有脑的一方其实是处于被动的那一方，因为他一直在暗中操控全局。

那么，矛盾性的爆发效果还是不够激烈。

因为之前的铺垫还不够力度，到后来的着重点好像都偏重了在他们两个的互诉钟情上。

局中有局的设置确实是一个亮点，但是让人惊讶的感觉还是不够。

也许是这个结局所带来的破坏性或者影响性不够强烈，才会让我觉得它不够深刻。

不过整体而言，我很喜欢里面的两位主角，所以，我也很欣赏他们的演技，任何一个细微的动作都可以恰好到位。

如果想训练一下自己的故事拼凑或者连贯思维的，这部电影也是很不错的选择。

恋爱中的人性，是最复杂的。

特别是当男女主角都是职业老千：训练有素的前CIA职业特工时。

嫉妒，占有欲，感情加杂着不信任，利益和欲望交织，这一切都是产生的最好蓝本。

不过还好，因为有大嘴朱丽，开始的开始我就知道结局一定不会太过愁云惨淡。

这也是我越来越喜欢老美电影的原因：同样的元素，在亚洲文化中往往成为一个令人压抑的故事，但是在老美那里，只是人生的一段经历……朋友敌人，没有永恒。

好吧扯远了，再回到电影本身。

开头就充满了喜感。

两个公司巨头在机场的相遇让我忍不住在影院里就咯吱咯吱笑出了声：两队人马，彼此西装笔挺，ceo们脸上的每一道皱纹仿佛都诉说着人生和智慧：但就是这样的两个男人，却像小孩子一样在众人面前大打出手。

一切都似游戏。

开头的戏谑和夸张，就为整个影片定下了基调。

印象最深刻的，一是不同时空的交错，二是真实与谎言的交织，三是处处流露出的调侃。

时空的交错显然对导演的功力和观众的耐心提出了考验。

但也是构成剧情和悬念的必要因素；男人和女人之间的谎言，男人女人和外界之间的谎言，两个团队彼此之间的谎言，应了中国的一句老话，螳螂捕蝉，黄雀再后；价值350万美元的秘密，并不是什么高精尖武器，而只是一个生发剂的配方：是的我知道over the counter consumer market 很好很强大，但是看到这个特殊的设定还是觉得好笑：一切都分外的滑稽。

记忆中最美好的时刻，是他们在瑞士机场里的对话：彼此小心翼翼，感情和利益的冲突，相互的猜忌和试探，但最终还是爱着彼此的吧。

经历了种种谎言背叛之后，终于说出了真切地感受“i know you are the only man who can understand me...i love you”。

还有结尾在hotel里享受bubble的时候，机关算尽却一切尽失，越聪明的人往往越防不胜防，还好那个时候，还有香槟，还有高跟鞋，我们还有彼此。

70min,女人拿内裤试探男人,男人傻眼.第一次大笑.80min,男人:治疗秃顶啊,这么震惊世界的大事!你还在跟我唧唧歪歪!(男人因为"工作需要"睡了别的女人,女人大怒.)再笑.110min女人为了套秘方说i love you,结果惹来男人一大番深情表白......又笑.有多久没遇到一部让人笑了又笑的电影了?还有个我喜欢的结局,两个飞贼想玩别人反被耍,一分钱没赚到......男人:at least we have each other.啥叫爱情片?这才是货真价实的爱情片!不给5星怎么行!duplicity,史密斯夫妇,还有无数伍迪艾伦电影,更多的法国电影,永远重复着同样的主题:男女关系.老外就是开放啊,成天表现这些东西,真是的......真让人心神不宁...狠不和谐啊!史密斯夫妇里的俩口子生活没激情了,得靠拳打脚踢枪林弹雨来沟通,终于换来性生活的满分,那是"艺术表现手法".duplicity回到好莱钨黄金时代的老路子.一个聪明的编剧写的一个妙语连珠的剧本+两个成熟,有魅力的男女演员献出明星级的表演.商场谍战只是一张皮,戏肉是熟男熟女的对手戏.这个3角阵容的年龄全部超过40岁,这似乎是40岁以下不宜的电影......我看的时候却想到the west wing,Bradley Whitford追求女权领袖mary louis parker,"我不懂女人,我不知道怎么约会女人,怎么套瓷.别的小伙子泡妞的时候,我在法学院里埋头苦读......"这是不是Aaron Sorkin的心声?这些高智商的直男们,全都少年时代缺失?对情场完全陌生?在女人面前一筹莫展?我不了呢.我,30出头,单身,没经历婚姻,非直男.我不是Tony Gilroy肚子里的蛔虫,我怎么知道高智商直男们怎么处理男女关系,家庭关系,婚姻关系?......我只看到clive owen这个男一号,在julia roberts这个熟女面前,完全是......爱你越多我越被动.....(好巧,轻熟女苏慧伦的歌.)(BTW,大嘴姐姐转型转的真够漂亮的.)第一次,他被她"迷奸",第二次,他为她辞职,她却临时变卦,第三次,她把他拉进自己的project,让他陪自己演戏.这个死女人,一次一次耍他玩他.他为了工作上了个小妞,她还大发雷霆.没天理啊.但每次都是他乖乖低头,虽然他从头到尾都在怀疑,她到底爱不爱他?女人:IF I told u i love u,would it make any difference?男人:if u told me or if i believed u?女人:i love u,i really do.

張愛玲小說《色‧戒》裏頭有好幾句雋語，我可能道行不夠，始終弄不明白。

尤其是「特務不分家」。

「特務不分家」或許是「廠衛不分家」這句古話的翻新。

但是廠衛同屬皇權的偵緝組織，其不分家之理顯然。

特務背後的組織通常敵對（例如小說中的重慶與南京），這和廠衛不同，憑什麼也不准分家呢？

最近看了Duplicity，當Julia Roberts 說道「Do you have any idea how frustrating it is to know that you are the only man who could ever possibly understand me? Look, I know who you are, and I love you anyway.」的時候，我忽然覺得自己懂了為什麼「特務不分家」。

還連帶懂了很多事，包括自己可能也算個特務這回事。

再一思量，連「到女人心裏的路通過陰道」這句話也懂了。

Duplicity的男女主角，論能力與心機都是男不如女，而他竟然仍能讓她傾心相愛，恐怕還多虧了那英俊的儀表和花言巧語，加上三天三夜的實力。

假設兩人之間只是（假）惺惺相惜，恐怕不能長久。

再回頭一思量，《色‧戒》的情節弱點也明白了。

是不對稱。

女主角太嫩了，輕易上鉤就範，所以她和那鼠相男主角間的鬥爭，總覺得張力不足。

還是學生之戀。

好情人，必須曲逢知音，更要棋逢敵手，非過來人未易為言也。

祝大家戀愛快樂。