黑帆第四季

婊子无情，戏子无义！

李碧华在小说里开宗明义道。

然而，我们都知道，她的《霸王别姬》，虽然首语惊人，但，偏偏讲的就是婊子和戏子的情与义！

婊子这名词，听其音，观其形，便空端生出三分嫌恶之感，想当年，这类上不得台面的词汇，惹得国家公职人员煞费苦心，细细研究出“失足妇女”的美好称谓，不过，咱们人民群众的智慧，更是点一万个赞都不嫌多——如果有人问候你碧池，千万不要往“下有碧池波，照比鸥鹭翎”的路子上想。

令人拍案惊奇的是：碧池虽让人不耻，但人们又爱津津道乐，不管是文学作品还是影视剧，此类角色总为广大人民群众所喜闻乐见，这点，甚至连中西方也非常一致——《黑帆》自然少不了这样的人物设定：麦克斯。

中国的武侠剧，风尘女子多半妖娆妩媚，专事颠倒众生——很片面的众生！

相比之下，麦克斯是真的颠倒众生：打开门来，魅惑男人，关上门来，魅惑女人——魅惑男人是职业操守，魅惑女人是性情使然！

婊子真的无情吗？

好像女性角色中，除了安妮外，麦克斯是最重情义的一位！

本来，她只是挣扎在社会底层的妓女（又是失足妇女翻身闹革命的故事），最初，无非想捞笔钱，和喜欢的女人远走高飞。

可埃莉诺是干大事的人，哪肯儿女情长？

被辜负的麦克斯由爱生恨——当她坐在埃莉诺办公的椅子上时，我以为俩人从此陌路，然而第四季陡转急下，她们还有坐在一起细说从前的时候，埃莉诺对着麦克斯感叹：如果当年选择了她会怎样——她的真心终是给了男人，但，这个男人却害死了她。

埃莉诺死得众望所归，符合大家对“这对狗男女不得善终”的殷切期盼！

不过，第四季，大小姐笼罩在圣母的光环里，忽的气短情长起来，想当初，人家可是甩着膀子，跟一群粗野男人斗法的豪迈气派——令人意外的温情！

不，不止是埃莉诺，整个第四季都是温情脉脉的！

前三季，关于人性的描述太过赤裸：没有永远的朋友，只有永远的利益！

围绕着寻宝，各派系之间时而合纵，时而连横，你永远不会知道，此刻站在你身边的人，下一刻会怎么对你？

可以将第四季的温情理解成草草收场，也可以理解成黑暗里的一点小光明——除了早死的韦恩（据八封新闻说，因演员接了新戏），横死的埃莉诺，余则人等，皆得圆满。

不免叫人感叹：到底是电视剧——故事终了，讲的，不过是一个圆满！

麦克斯不再是任人宰割的弱女子！

她地位卑贱，却喜欢上有钱有势的埃莉诺，最后是很清楚的爱而不得！

麦克斯不过是因个人情感，卷入一场声势浩大的命运洪流，在明争暗斗的撕杀里，凭着聪明机智生存下来，最终，她掌握了自己的命运，却求不来人生里的小团圆，当她看到安妮和杰克欢喜的拥抱在一起时，转而选择了总督夫人的角色——麦克斯总是被命运推动着，向前走！

另一个跟她命运很相似的，是西尔弗！

小说《金银岛》中的人物。

此人外在形象跟小说里的描写相去甚远，但秉性脾气却比较相像：巧舌如簧，八面玲珑，机智的周旋于各路人马之中！

他跟麦克斯比，又有些不同：努力地四处钻营！

前三季，好似韦小宝，一个讨生活的小混混，有股机灵劲儿，会见机行事，再加上狗屎运一坨又一坨，每次都能化险为夷，于是，混成一代枭雄——此人搁在现代职场，那简直是一等一的公关人才！

第四季，好似杨过，千秋大业，一统江湖，统统不在他眼底，人家厌倦了江湖仇杀，成为又一不爱江山爱美人的杰出代表！

剧中另一小说人物弗林特，一出场，秉性气质就和周遭粗俗的海盗们格格不入！

深挖之下，原来人家本是出身清白的好儿郎，受过很好的教育，有着很好的前途，如果不是人生里的小意外……以后我们看到的弗林特，太过硬朗，太过理性，处处算计，步步为营，他做的每一件事，都是深思熟虑的结果，他以一已之力，组织一群乌合之众，对抗着所谓的文明！

看剧的人会说，太傻了，他能闹革命？

因为我们知道历史，小说也告诉我们，这个人必死于非命——这是他的宿命！

然而放在剧中，弗林特知道他对命运的激烈反抗不过是场徒然吗？

只是谁也想不到，原来人家的对抗之战，并非为了人生理想，并非为了可以搬张椅子坐在海边享受平静的生活，而是一怒为男颜！！！

看到感情内敛的铮铮铁汉，和另一个胡子拉碴的男人拥吻在一起时，你，震惊了吗？

剧中人生最圆满的那一位，是弗林特！

麦克斯和杰克在船上争吵的这段，一下子点题了。

艾什点燃了Flint的愤怒，Flint点燃了罗杰斯的愤怒。

要说缘由，都可以抽象为忠诚与背叛，忠诚取决于利益的一致性，背叛也来自于利益的不一致。

拿骚统治权的变化，形象地解释了人心向背。

两军对垒，即使人少，若能找到对方弱点，也能一击毙命。

看到主角一个个领了盒饭，大结局要来了！

最近感觉进入了我看的美剧的完结季，小谎大事和黑帆一起完结了，一会儿还打算写写那个。

来说说感受吧，我对于海盗啊，航海啊这类题材的影视以及文学作品向来是毫无抵抗力，小学4年级的时候租碟看了加勒比海盗，基本从此就一发不可收拾，金银岛的小说，加勒比海盗系列的电影，大航海时代4、大航海时代OL、海贼王、刺客信条黑旗然后到这部黑帆。

我不太想评价剧情上的好坏啊优劣啊什么的，我觉得这方面大家评价会各有不同，而且要完全客观的评价也不太可能，比如你特别喜欢查尔斯韦恩，他在的时候你就会说是神作，但他一死你就会大喊这部是烂片。

我想从这部剧的背景、制作、表达以及观感方面来描述一下，如果你没看过，希望你能提起兴趣，看一看这部高分神作海盗剧！

（5星力荐）先说一下背景，大背景讲述的是17世纪和18世纪的著名海盗港拿骚，各路海盗和其他势力在这里风起云涌的故事，基本上人物和剧情的刻画就是按照《海盗通史》来创作的。

其次呢，此作号称为是《金银岛》的前传，我简单给大家说一下金银岛的剧情，就是老海盗比利常常在酒馆里喝酒，并向一个小孩子讲述他年轻时的故事，而有一天他收到了来自海盗内部的黑票——要他的命。

比利死后，小孩子在他身上拿到了一张藏宝图，这张图传说是伟大海盗弗林特船长存留在一个岛上的宝藏，小孩子历经千辛万苦，并在伴有阴险狡诈的独脚海盗朗·强·希尔佛的情况下，最终找到了宝藏，并成功回到英国的故事。

看过本剧但是没看过金银岛的朋友估计到这一下就全明白了，silver就是朗·强·希尔佛，flint就是弗林特，Billy就是比利，那个岛就是骷髅岛，宝藏就是本作剧情的起点——西班牙珍宝舰厄卡号的宝藏。

所以大家应该理解一件事情，就是其实这个剧的大体结局走向是固定了的，所以说，很难说有幻想式结局突破出来，比如，杰克最终一定会和安妮邦妮和玛丽雷德一起纵横四海，flint一定要把宝藏埋在骷髅岛等等，所以尽管结局一般，不过对于给定框架来创作的话，这个已经算非常不错的了，最终我们还是看到了玛丽雷德和杰克的相遇不是吗？

关于制作的方面我想主要说一下cast，我们都知道cast在美剧和美国电影当中是最重要的环节，没有之一，一个好的选角导演几乎决定了一部影视作品的生死，说到这我就想岔开话题说一说，我们国家其实就非常不重视选角，导致我们国家的影视作品很难有好的、优秀的出现，很多人说这可能是商业化的弊病，我觉得正相反，其实正是商业化程度的不足才导致这种情况发生，现在媒体大众仍然还是满足于那种只要播了无论多么脑残都会有人看的东西，所以我们的选角思路就不是这个演员的长相气质适不适合这个剧本（当然了，本身我们的好剧本也利用不起来，这也是一个大问题），而是他有没有超高的人气，能不能拉来赞助等等。

大众审美会随着时间提高，人们最终肯定不会再满足于看些套路都是相同的又臭又长的青春剧、偶像剧、历史剧，到时候量上我们就走到头了，一定会提升质。

所以到时候我们会出现像网飞，像starz、像HBO这样的新媒体，利用会员制的收费模式，定向的给用户输送高质量的影视作品，那个时候好的剧本好的选角才会拥有一席之地。

回头看看这部剧的选角，可以说是非常的成功，每一个人的脸都有着鲜明的性格特征，同时又充满着戏剧冲突和人物的复杂性。

其他人我不想多谈，我想说一说安妮邦妮这个角色，以及他的表演者克拉拉·佩吉特。

安妮邦妮是历史上著名的女海盗，从小被当男性抚养，喜欢舞刀弄枪，性格潇洒，应该说这个角色最需要体现的就是一个字——酷，你想想看，一个女性在一个海盗风起云涌的时代在海盗群聚的岛上船上，取得地位，而且是凭武力，这个角色的存在简直就是对当代女权主义的嘲讽——你们太弱了，牛逼跟老娘一样，在男性统治的世界中统治男性。

所以这个角色定好了就一定要很酷，很潇洒，而且作为一个海盗她需要有凶狠的一面展现出来，同时作为一个女性又要有温柔和魅力散发出来，所以对于这个角色的定位基本就是三个关键词，潇洒、铁血、柔情，柔情好办，你随便找个女演员演柔情分分钟给你演出来，毕竟是女性很容易找到的特质，潇洒就难一点，不过单纯coolgirl也不难找，ruby rose就是那个网上疯传的把一头金发剪短变短发抽烟帅T的那个动图的那个女的，也客串过女子监狱，ruby就是个大帅比、大酷比，演起来潇洒绝对是不成问题，而且在女子监狱里面的表演我们可以看到她的哭戏，所以柔情好像也不错，但她就唯一演不了铁血，就是这一双水汪汪的大眼睛表达起愤怒来，表达起凶狠来总觉得怪怪的，如果你让这样一张脸去和别的海盗拼刀，估计没人会有害怕的感觉。

如果是潇洒+铁血的话Jacqueline Toboni就是格林里面演女格林的那个是很适合，但是她的缺点就是太壮了，煽情就没法煽，聪明的你应该也知道，胖子不配有悲伤的，你瘦你的悲伤就是梨花带雨、多愁善感，你胖你的悲伤在别人眼中就是一坨腌肉。

所以综合以上三点，应该说找到克拉拉·佩吉特来演这个角色应该是很成功的，首先柔情是有，其次她出身模特，身材挺拔高挑，形体各方面也很好，符合了“酷”的要求，也就是达到了潇洒的标准，而且克拉拉本人又是淡眉小眼（相对小）不怒自威，又有两颗虎牙，凶起来，那真的是超凶，所以这个选角实在是成功。

本剧选角成功的案例不再多说，埃莉诺、max、jack、madi、巴洛太太、总督、查尔斯韦恩等等，在这里就不一一讲了，我觉得本剧的成功大概应该有一般归功于成功的选角。

然后说一说从文学上和精神上的表达吧，本片的拍摄手法是多种多样的，应该说在叙事的结构上和很多优秀的文学作品都不相上下，很典型的大家可以注意第三季最后一集，拍摄者把flint和silver的对话和整个岛上的阴谋结合在一起穿插叙述，张弛有度，节奏紧凑。

关于海盗精神，我觉得需要提一下，大家对海盗的普遍印象基本就两种，一种是觉得海盗是无恶不作的暴徒，一种觉得是海盗潇洒帅气又有情有义，其实严格意义上讲都不是很准确，海盗这个词本身包含了很多复杂的东西在里面，他们既恶贯满盈又循规蹈矩，他们既重情重义也见利忘义，他们既英勇无畏又狡诈诡谲，而在这部剧中，这些都得到了很好的表现。

海盗精神中有着很多现代的元素在里面，比如海盗宣扬自由平等，没事的话想干什么就干什么，抢到钱大家均分，干活时大家齐心协力，不论出身贵贱，不论男女肤色当了海盗都能同等对待；再比如海盗遵守规则服从命令，对举了白旗的船就是只抢不杀，在海上一切行动听指挥；海盗是最早拥有民主传统的体系，既可以投票选出船长也可以投票罢免他；海盗们诡计多端又英勇无畏，面对强大的海军，海盗们总能想出办法以弱胜强。

所以拆开来看，海盗是一个及其复杂的存在，它既不好也不坏，不能用一个参数、一个指标、一个维度去评价它，我们看待任何问题也都应该向深层进行剖析，这样才是更接近真相的做法。

这部剧整体的感受给人是很不错的，是很用心的也是大制作的剧集，传说一艘船的造价就是200w美元，它让我们更深层次的了解海盗和航海是怎么回事，能感受到在那个时代的聪明才智是怎样运用的，同时又有对欲望方面的满足，杀戮、暴力、性等等，着实是一部非常优秀的剧。

大力推荐！

P.S:还有很重要的一点没有说，这个剧的主题音乐绝对是点睛之笔，哪怕你不看这部剧，我也墙裂建议你去听一下这个音乐。

在网易云搜theme from black sails就能找到。

海盗、黑奴以及边缘人物对于旧帝国主义体制的抗争。

Flint本身就是一个边缘人物。

他与Thomas夫妻之间异于常规的恋情被有心人曝光后，被逼成海盗头子。

他的愤怒也根植于此：Thomas夫妻和Flint都是格局宏大的干将，对体制/战争/未来有着无数活跃而深刻的观点，但帝国体制不在乎能力。

政客们整天以“道德瑕疵”为名搞人事斗争，而这些“道德瑕疵”的罪名还是帝国政客们自己定义的。

我说你犯罪了，你能怎么样呢。

在心爱的女人死掉之后，Flint彻底没有了牵挂。

一心想要扳倒帝国的霸道体制，终于如愿跟帝国挑起了战争。

仗是打赢了，但革命没有成功。

表面上看是因为手下不信服他，或是帝国体制在边缘人群中深入人心。

但革命其实是败在了Flint的性格上：格局太大，不接地气儿。

搞海盗事业可是刀头舔血的事儿，一个海盗能活3年简直长寿。

这帮手下可不管什么体制、未来、孩子，他们只关心今天要活得尽兴，明天说不定就死了呢。

Flint挑起了一场战争，却没有建立一个用来替代帝国的体制，也没有许诺给海盗们一个“未来的幸福生活”。

在手下看来就是：“老板生气了，老子们就要去送死啊！

”等到帝国总督一招安，墙头草倒了一大片……Flint还认为是手下们太蠢太没大局观……Flint：“帝国霸道地把他们自己定义为好人，把我们海盗定义为坏人。

如果我们不反抗，那我们永远是帝国小孩子们口中的怪物。

”而Silver本来是个骗子，伪装成厨师进了Flint的团队。

由于操纵人心的能力实在强悍，很快就成了Flint副手，平常跟手下打交道的事情都是他来干。

Flint说的话没人听，但Silver把Flint的话包装一遍说出来，追随者无数！

论一个不接地气的老板是有多容易被架空……当然Silver也是个没有大局观的人，他俩关系好的时候可以携手共进，但最牢固的信任也架不住被人挑拨离间啊！

海盗王的宝座只有一个，在众人的推举下Silver也生出了野心。

此时Silver已经看不懂Flint为什么那么关心体制和未来，他只想当海盗王统治拿骚。

不得不说Silver的内心确实是极度黑暗的。

Flint一直细心维护自己的隐私，没有人知道他的过往。

但Silver非常善于润物细无声地挖掘他的隐私。

Flint在篝火旁也表示过自己的担心：“你知道我的全部过往，但我对你却一无所知。

”连我们观众在内，没人知道Silver的过往，所有人还都以为他真的是个厨子。

不得不说Silver真是像极了一个操控型人格psychopath。

他不仅能操纵手下那一群人，还能操纵Flint。

挖掘出Flint的软肋是Thomas之后，秘密打探到Thomas的下落，把Flint送到了Thomas的身边。

消灭一个革命者的志气，最有效的办法就是让他有个牵挂哎。

既不用杀掉老领导，又能继承王位，还能保证老领导不再回来，并且老领导可能还会感激他……这形象不要太高大上啊！

对爱人Madi的操控也是如此。

Silver明知道Madi与Flint的志向是一样的：通过战争解放边缘人群。

Madi本人对这场战争也是视死如归，Billy的刀都架在脖子上了，还能无比冷静地说：“你杀了我，就可以送给海盗黑奴一个烈士的尸体，我们的联盟会更团结。

”这么一个立场坚定的人也免不了被Silver以爱情为名进行操控。

明明是自己想要海盗王的宝座，却怪Madi和Flint太好战，而打仗会让他俩的真爱无处安放……你背叛Madi的时候怎么没为真爱犹豫过！

权力欲明显大于爱情啊！

这一点从黑奴女王Madi对Silver的评价可以看出一点端倪：

最后一个场景很有趣，Jack Rackham在海盗界没有什么作为，但是他从第一季开始就在设计海盗旗的海盗旗沿用至今。

艺术永流传……

索马里海盗旗：

然后，Anny Bonny和最后出场的Mark Read貌似是历史上仅有的两个女海盗（另外中国也有一个女海盗），他们都在Rackham的团队里，感觉Rackham也是个有故事的人啊！

最后，现代民主制度的起源确实来源于海盗民主。

一个拥有权力为了得到更大权力而不择手段的女人，一个没有权力渴望拥有权力从而不择手段的女人，一个从第一季就是个25仔活到了第四季还是个25仔的人，一个从第一季开始上船员的大比当到第四季还在上大比当的威名远播的船长，一个在这部满满大写的自私的剧里在一个莫名其妙的时间点跳出来企图用死来感化这帮自私鬼的脑回路清奇的威名远播的船长。

在我看来从第一季到第四季从头到尾都在反复讲这么几件事，0发展，0延伸，看剧多年，大开眼界。

海军折磨了比利，比利假装答应了条件，然后回来用此找出质疑弗林特船长的人，6 or 离谱！

人物的立场变得真快！

一季了金币一季时间还没离开，离大谱！

一群杀人的海盗反对英国海军的统治，与平民被殖民统治是有区别的。

在一个种植园里，自相残杀，还有海盗都是哲学家，真6啊🌚🌚。

一个瘸子在战斗中大杀四方！！

烧杀抢掠还有理了，张口以自由之名，离谱！

黑人管家是小岛的国王👑！！！

真扯淡！

废话真多啊！！

六天看了三十八集，作为一个看长剧如龟爬的人，印象里黑帆是第一部看得这么昏天黑地废寝忘食的，能与我打CRPG的不上朝程度有的一拼。

这部剧的气质也确实很接近CRPG，丰富的文本量，复杂的剧情，在不停切换人物主视角的过程中走出了网状叙事的一支，连结局都拍得有如PPT结算动画……当那面醒目的黑旗展开、定格，我甚至犹疑其他结局存在的可能性。

而黑帆之所以给我一种“编剧在带我云剧情模式”的观感，其灵魂在于：要充分理解其中荆棘密布的选择，观众必须去RP做出选择的人。

在我的观剧体验里，如果将黑帆改编成游戏，可RP角色和不可RP角色甚至已经有一条隐约的分界，即起源故事和自我意识的埋藏度。

像Blackbeard和Anne Bonny都属于一出场即有饱满的背景或个性构建的人，他们可以做出的选择已经被这种饱满锁定了，也就没有RP的余地。

而Flint和Silver以及Eleanor身上则有足够的空余，过去是一团模糊的迷雾，只遗留一个诱导选择的初始动机，以及大量的道德情感干扰项，促使角色走出分岔。

……上面只是我的一点跨体裁迷思，还是回到对剧本身的评价上吧。

我可以和平日里为其他我喜欢的东西叫好一样，不管三七二十一总之亲手加冕一下：黑帆会是我最喜欢的美剧，前无古人后无来者，私心美剧No.1……但我脑子里先冒出来的，竟然全是它的各种缺点：黑帆的文戏太冗，大段心理剖析和有来有往的暗话，不是“这个人会说什么样的话”，而是“这个人负责这一段独白”，到了最后有几段几乎是编剧在借人物之口输出观点。

黑帆的人物弧线虽然长得惊人，但中间有断连的部分，特别是第三季，各势力中人为保全自身利益而做出的博弈行为，到了一种机械的地步。

在观剧途中我差点难以承受那样来回背叛的重量，设身处地我一定拔腿就跑……因而无数次感到自己神经的孱弱。

黑帆第四季甚至出现了直接的台词bug，Billy先对总督说我就是Silver，之后又说要离间Flint和Silver，除了我阴谋论揣测深意或者断定编剧喝假酒外没法自洽……除此之外，还有黑帆除第二季外走向重点都不够明确，四季的篇幅太短，以至于完结part无法延续前面细致到爆的台词节奏，有很多生硬的转折之处，等等等等……如果需要我带着截图分析细讲我还能说出一些应当叫人遗憾的地方，但是到最后，我发现每找到一条缺点我都可以为黑帆辩解一条，它的光采不会遮盖那些硬伤，但是足以叫人忘记它们，于是我也不在乎这些缺点了。

我在挑刺和自辩的过程中逐渐意识到的是：那套经常用来评价剧集故事好坏的体系，也许并不适用于黑帆……完美的剧情，完美的人物塑造，完美的镜头语言，完美的世界观展现，这种完美只会存在于需求达到某些指标的工业作品吧。

如果真的有打磨到那种地步的作品，它也许还存在值得挖掘的知识性信息，但大概就没有什么可供讨论的空间和余地了。

黑帆至少满足了我的一个核心需求，那就是边看边迫切地冒出一大堆话来解释我看到的，它在鼓励我做出反应而不是静静欣赏。

所以首先我要为黑帆辩护一点。

对黑帆有所不满的人，据我观察许多是认为它plot device远大于character driven，使得故事受到操纵而人物不自然的。

在我看来，黑帆是自我表达大于故事叙述的剧（虽然它的故事性和人物塑造也算首屈一指），要是任人物自然发展就无法做到让议论胜过叙述，为此人物需要承担大于身份性人设的台词任务，说是海盗们在用隐喻演莎剧也不为过。

观众如果能把台词信息量的密集和爆炸当做享受而不是承受，脑子跟上演员们对长句的流畅演绎，大体应该不会觉得违和。

再者，黑帆能用动作、神情和镜头视角诉说的东西，就不会再去废话，它的长台词多涉及隐秘的心灵交流与故事讲述。

而有意思的部分就在这里——黑帆的自我表达正是与“故事”密切相关，这个词就像打开这部剧无数锁的一把钥匙，history和story、storyteller和story的交织使得事情变得像两面镜子不断反射彼此一样微妙。

黑帆讲的是新普罗维登斯岛拿骚地区一群海盗的斗争与衰落史，背景设定在《金银岛》二十年前。

作为一部纯粹青少年冒险小说的前传，它的终点必定是虚构，是故事，是传奇。

然而，从铺陈十八世纪海盗共和国拿骚面貌的第一季，到全面展开英格兰统治与西印度群岛殖民地矛盾冲突的第二季第三季，黑帆好像嗅不出一点点幻想的味道。

Captain Flint和Long John Silver这两个虚构人物，与历史上真实存在的海盗一齐登场，在拿骚这个永无宁日之地相互争斗又彼此联合。

他们是相对文明世界而言的monsters，有革命的激进派，也有改革的温和派，有斡旋其中求生存的人，也有以死明志的浪漫主义者。

黑帆没有美化或者景观化这一群体，把海盗和罗曼蒂克式的冒险完全划等号，它认认真真刻画了一群职业特殊的“人”：描写了走投无路讨生活的海盗，还要描写纯为嗜杀而制造暴力的海盗，搞出一大堆聪明有文化的人精海盗，还得闲笔写点领钱丢三次的笨蛋海盗。

其中最真实的部分在于人的转变。

从第四季回头望去，第一季的人事已经恍若隔世：一个狡黠怕死的假厨子，怎么能在结尾回到宿命循环里，对着曾经的自己恨恨骂出一句coward？

一个从没开过枪的会计书生，怎么会在第一次登船咬断敌人的脖子之后，一路堕为新传说崛起的刀下鬼？

一个耿直无比相信情义的舵手，怎么会在一次又一次的袒护和不安中，毁掉了自己对所有人的信任？

人物之锚抛得越远，让船去靠近锚点时拉绳的力气就要越大。

黑帆借助的是环境力量，一艘船上的分工生态，一个地区的权力结构，整个世界的利益矛盾，甚至那片无垠的海面……这些都在推着具体的人往前走，即使维持相对稳定的能力强悍如Eleanor，她的命运也在做绝对的位移。

就在你快要融入这个三百年前的世界时，编剧总会跳出来提醒你，让你警惕历史与故事、真相与传说之间含混的边界，因为二者都拥有争夺人心、凌驾于个体的力量。

第二季里阿比盖尔的日记以旁白的形式出现，叙说了她在归家途中对海盗群体观念的转变——这群野兽一样的家伙同样有情有义有苦衷有过去，同她一样是人——后来这本日记成为了Charles Vane当众削弱她父亲艾什虚伪权威的证据，这是真相战胜故事的一场。

第四季Jack Rackham去拜访Guthrie家，一位年轻小姐问他认不认识新闻故事里的Jack Rackham，他只是挑了挑眉没有挑明身份；当那位小姐继续问他的好兄弟Charles Vane是不是会炖人肉来吃时，Jack只能愤怒又无力地扔下了一句“He was a good man.”，这是故事的力量所在，它更轻易地凌驾于真相。

除了对事件结果形态（history or story）的发问，黑帆同样讨论了事件产生过程中主体与对象（storyteller and story）之间紧密缠绕的相互作用。

这一块的核心人物是Flint和Silver，说是互为表里也可，还有一个在两者间徘徊最终崩溃的Billy。

谁在黑帆里拥有最大的力量？

绝对是Flint，因为他在做storyteller的时候，自己就是story本身，或者他的坚信使他接近一种类story的超自然存在。

第一季Flint讲了一个奥德修斯的故事：奥德修斯接受神的指示，他需要一直走到船桨变为铲子的地方，才能找到安息之处。

此时Flint还在和拿骚的商业首领Eleanor统一战线，梦想着拿骚能够脱离海盗业走正规贸易路线实现自治，这个从大海到耕地的奥德修斯就是他本人理想自我的栖息处。

第二季Flint决定去找老朋友招安前，他也是靠和Miranda讲故事的方式，去解释Flint这个名字的由来的：他的祖父曾在海上航行途中的夜晚，遇见一个不知何处来的陌生人，在交谈中这个陌生人自称Captain Flint，隔天Captain Flint就如同蒸发一般神秘地从船上消失了，如同海的化身一般。

James想起这个故事，采用这个名字，是在他前半生的努力被英格兰政府完全毁掉之后，他无法承受失去一切的James之名，宁愿选择做一个没有过去的、某一天会消失的幽灵，Captain Flint。

如果招安成功的话Flint就会随着这个名字一起消失……但是这个理想再一次破灭了，于是第三季里Captain Flint真正从一个虚幻的故事脱胎，得到了一具现实的身体，向着文明世界开战。

谁又是第一个发现Flint作为story本身所拥有的毁灭性力量的？

是Sliver。

他是本剧口才交涉点到满级的人，也是最擅长用storytelling俘获人心的人。

他可以偷听别人的故事，改编别人的故事，借鉴别人的故事，将故事作为一种武器和工具来利用。

其中最典型也是最有戏剧效果的，是Silver通过成为船上的隔空喊话bot，在水手中间建立了他作为公平中间人的威信。

连如何学到这一做法的本身，都被他作为一个故事讲给Flint听，以此来获取可信度。

厉害的storyteller必然要保持自己和story的界线，要在自己分得清故事与现实的前提下，把故事讲得令人深信不疑。

Silver作为storyteller的身份在他与Flint接触的进程中被不断瓦解，这是他滑向虚构的路径。

这个在第一集里笑得还很天真鸡贼的Silver，可以从任何一个情境里逃脱到故事外围的Silver，最后竟然和Flint的黑暗过去殊途同归了，未来的Silver成为了过去的Flint，story将storyteller拉进了故事里，摧毁了那条界线。

这种精神牵引使我不断想起《环形废墟》的结尾，“他朝火焰走去。

火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他，淹没了他。

他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影。

”Long John Silver，讲故事的人，发现自己也在坠入故事。

Silver的界线是什么时候开始崩塌的呢？

第二季他还仅仅是一个旁观和评论者，他会将Flint作为一个故事人物进行剖析，贴一个非常精彩的五连：It bothers you, doesn't it? What they think? With the things you've done… My God. It must be awful being you. 他在试图建立共情联系，而Flint只是沉默地还以瞪视。

我以为转变是从第三季前半段开始的，此处有个高燃段落：Flint为了甩掉霍尼戈德船长，毅然下令向风暴驶去。

在经历了恐怖的海上风暴、饥荒、无风带漂流等种种灾厄之后，船员们死的死，活着的也奄奄一息。

面对Flint在食物分配上的独裁决断，Silver几乎要疯掉了，他说了一段很关键的话，他说——风暴是由Flint内心的黑暗和愤怒具象化所生。

这几乎是一种将Flint作为神的唯心论。

看到这里我人都恍惚了，开始怀疑Flint这个人从头到尾都没有真实存在过：真的会有人意志坚定如斯？

真的会有人是那样的不死之身？

真的有人对自己的领导力和决断力坚信到如此地步？

除非他是story的主角，是波塞冬，Silver会和我一样恍惚。

黑帆409，Flint问Silver：你怎么可能没有故事呢？

为什么不对我说出你从前的故事？

Silver回答说，他真的没有过去可言，没有自己的故事可讲。

这也是一条明证：Flint对story信仰的内化使他成为了story，Silver失去了storyteller的身份，他无法叙述自己。

在这些编剧不断重复回溯的探讨里，黑帆走向了它的主旨之一：Stories were shaped into history, and history is the story people believe to be true. 尽管410里由Jack直接说给Read听有些太过直白，但已经习惯你剧编剧台词大放飞，又认同这种表达的人听得就很爽了。

有了这一层从现实到虚构的暗线打底，编剧在其他方面就更好发挥。

黑帆底色是历史剧，但它的核心可以超越历史剧的限制，讨论更为现代的多元议题。

最喜闻乐见的恐怕就是straight-bait，205里Flint的同性恋身份一揭晓，观众群里一堆恐同双标直男马上受到重大打击，破防破到IMDB的205单集评分只有七点几。

但这个曾经作为Thomas爱人的身份，是黑帆最核心人物的最底层动机。

如果你要证明平等的爱与自由是最终解，你得让核心的人物去做这件事，而不是把这件事当鸡汤边角料，成为作品的一个banner，不是么？

这种讨论的真诚和揭示的决然，让这部剧里“三角关系和LGBT齐飞、人种平等共女权主义一色”脱离政治正确的符号，成为发自内心的疾呼、奔走和昭告，我很乐于接受这种正确。

还是要夸一嘴黑帆里三角关系的复杂深刻和自然……我从来没见过这么多对排列组合还能各有风味的三角。

显然编剧深谙三角关系的制作食谱：一个被迷恋和凝视的core，一对有或有过稳定感情基础的couple，一个融洽的第三者，再加上怀疑嫉妒独占欲羞耻心等诸多调味料，亚米亚米。

剧评差不多就写到这里，没有翻回去仔细查证，基本上是按照我一遍下来比较强烈的记忆点写的，希望未来有机会抓人一起二刷。

以上

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。

新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。

他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。

而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。

在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。

去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。

Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。

Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。

Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。

他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children.这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。

被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。

…And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island.…安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。

看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。

梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。

这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。

醒来时不知自己身在何处

本剧可以归纳为：1）弗林特的幻灭史；2）瘸子的厚黑史；3）杰克的投机史；4）比利的黑化史；5）女人的弄权史；6）纯粹海盗精神的消亡史。

结尾弗林特必死无疑，在我看来编剧给出这样一个虚幻的结局是非常高明之举。

弗林特的爱缘于他（和她）有着共同而伟大的理想与抱负，和不甘于世俗的勇气，并非只是个人肉欲或小我的情爱这么简单，弗林特不是一个只为了小爱而方弃大志大爱的人，结尾为爱而放弃一切，这不符合本剧对弗林特这个角色的设定。

作为一个追求自由的先行者，在强大的帝国与麻木民众私利和短势的双重夹击下变炮灰就太自然不过了！

但自由之星火一燃过就不会再熄灭，这符合历史的趋势，片尾回归天堂的一般的意境，增加了戏剧效果和观众的讨论度，更是突出了弗林特的终将幻灭的寓意深度。

其实整四季中，多次的关键时点，弗林特都是被最亲的人（短视、多疑和自私）所牵绊，这并不偶然，每一个阻碍都是必然的存在，任何革命的初期，在没有绝对统一纲领指导下必是一盘散沙，兄弟情是不足以支撑革命的胜利。

编剧给出这样的结局，从人性刻划的角度来看，可以进一步衬托瘸子的终极黑化，整部片子瘸子就象个迷一样存在着，它不断成长和厚黑着，倒数第二集中，连弗林特自己都说：“你了解我的一切，我却对你一无所知！

". 这非常符合瘸子的人物设定，也为《金银岛》很好的做了铺垫，正是这样一个秘一样的男人完全可以做到骗老婆、骗好友、骗队友、骗尽天下人了，试想想第四季末两个人交心至深的时刻，弗林特甚至都已将自己的攻防软肋坦诚给对方，瘸子却依然能够秘密的谋划着对弗林特的终极一击，这将是多么可怕一个人！

至于比利，一个外表忠诚勇敢，徒有蛮力实则无脑的家活，经过一次次面对是非、利益和权利的决择后，一步步堕入地狱就再自然不过的了，最后比利从水中爬出，也为《金银岛》故事做足铺垫，比利找到弗林特的尸体，也循迹找到了宝藏《金银岛》的故事有了很好的开始！

另外韦恩、大胡子等一众海盗所代表的“叛逆、个性、自由、放荡不羁、个人英雄"的纯粹海盗精神随着新帝国时代的来临，消亡也是大势所趋的事，这可以引出一个值得深思的话题，在时代的进步的大背景下，作为我们个体表面上越来越自由、个性和自立，背后却是透射出对社会越来越严重的依赖性，比起早已远去的海盗们我们现在是自由了么？

本片对于女人的总体态度，非常宽容、锐利和肯定，这应该是受了当前国际政坛女性力量的不断崛起所致，女人天生精于谋略，格局小可在一家掌握乾坤，格局稍大办公室文斗此起彼伏，一旦格局再大一些（如：老鸨和祖母此类）那简直就可以将世界玩于股掌和裙下。

本局精华：对人性的刻画（虚幻的结尾是升华之笔）！

本局要义：任何反抗与革命都必须：1）先掌握权利（枪杆子出政权）；2）从思想上统一（洗脑是必须的）；3）然后再设定一个共产主义目标；4）剩下的就是机遇和战术了。

恰恰弗林特在整剧中对权利一直在靠兄弟，洗脑工作也几乎没有真正展开过，后面90%的精力都力争对瘸子洗脑，可疯刺的是瘸子才是那最厚黑的角色，白努力结果只是机缘巧合的将瘸子的黑人老婆洗脑成功，至于共产主义这类目标始终没有明确提出，最后只剩下战术和个人魅力，加之运气又差，他不失败谁失败，他不灭亡谁灭亡？

弦外音： 盛世民主，乱世强权，老毛“枪杆子里出政权”是用血的代价换回来了的真理。

这是一些零散的，可以不说又啰里啰嗦，可以无视又可以看看的废话。

本来就想缀在同是本季评论的《海盗们的旧民主主义革命》后面，写出来发现还挺长，就另起一文。

1.杀死那只该死的猫杰克船长和麦克斯去费城找已去世的艾拉诺富有的祖父争取资助，发现真正掌权的是艾拉诺的祖母。

这位颇有手腕的老妇人考验了同样颇有手腕的麦克斯，她讲了一个很有趣的故事：“艾拉诺的父亲小时候很有爱心，有一只小野猫每晚都来挠他的窗户，发出可怜的喵喵的叫声，艾拉诺的父亲怜悯它，就打开窗子喂食小猫。

而艾拉诺的祖父极其讨厌自己儿子这种“懦弱”的行为，严厉的呵斥他。

可是第二晚小猫还是会来，艾拉诺的父亲还是会投食，艾拉诺的祖父还是会愤怒，而艾拉诺的祖母还是会无奈的看着这一切一次次的发生。

小猫被它的饥饿所驱使，艾拉诺的父亲被他的怜悯所驱使，艾拉诺的祖父被他的愤怒所驱使，所有人都被自己所不知的弱点所驱使，而都在一次次的做他们认为对的事情……”最后，听了这故事的麦克斯看着艾拉诺的祖母说，“夫人，得有人去杀了那只该死的猫……”艾拉诺的祖母对麦克斯的回答非常满意，因为她的想法和麦克斯是相同的。

这个寓言故事其实暗指的是拿骚的局势，在她们看来，那只该死的猫代表着海盗里的革命派，也就是弗林特船长，是一切问题的根源。

但是一个哲学问题来了，杀死那只该死的猫，是艾拉诺的祖母和麦克斯站在他们立场上能想出的最正确有效的方法。

但这种看法说到底只是她们的个人认识，个人认识可能正确，也可能错误，这个认识是基于她们自身的利益驱使而产生的，和故事里的那些基于饥饿、怜悯、愤怒驱使而产生的认识并没有本质的不同。

艾拉诺的祖母和麦克斯也不过在做她们认为对的事情。

所以，从某种意义来说，“理解万岁”这个词是一个伪命题，所有人都在期待着别人对自己的理解，却不愿理解、也无法理解站在另一个角度上的别人。

“理解万岁”的潜台词其实是“你理解，我万岁”。

---2.最大的悲哀不是一事无成，而是成为传奇的背景本季的新角色，在沉船残骸独居的一脸凶狠的老哥们，开始本来想拿西弗换赏金，结果一转眼，就成了西弗最死心塌地的大保镖，为什么？

剧中暗表老哥们原来曾是大名鼎鼎的黑胡子蒂奇船长的重要小伙伴，和黑胡子一起缔造了拿骚，缔造了海盗文化，结果因为一点过失就被流放到沉船残骸，功败垂成，年华老去，直到无人问津，无人知晓。

这事好有几比：好比九几年一个姓张的家伙跟哥学做网站，后来哥和丫闹掰分开了，如今丫成了新浪张朝阳，哥成了路人乙；又好比姐也是北影科班出身，当年也在《还珠格格》里面演过宫女，就是除了范爷、赵薇、林心如她们外你们不记得名字的那个。

又好比当年哥和一怪小哥在某小区里打拼开公司，后来哥嫌苦哈哈就出走了，哥现在是天朝屁民，怪小哥是阿里马云。

才具平庸以致一事无成，说到底还可以心安理得；可是有才无命，最后白白成为传奇的背景板，任谁也咽不下这口鸟气。

剧中的这老哥们觉得西弗也许有一天能成为海盗界的马云，所以死心塌地的辅佐他，就算为成为传奇再搏一次。

3.事实竟是这么无聊杰克船长在费城的会客厅里等待接见时，忽然有个养尊处优的贵族小姐下楼来，她看出杰克是个海盗，就充满好奇和崇拜的问东问西。

问杰克是不是认识黑胡子蒂奇船长，是不是认识弗林特船长，这些在民间流传的大名鼎鼎的海盗们；杰克自豪的说和他们都是朋友，贵族小姐羡慕不已。

然后贵族小姐问起了这些著名海盗的一些细节，问他们是不是像外间流传的那样粗俗、凶恶，甚至吃人肉。

杰克严肃的告诉她海盗们并不是外间讹传的“妖魔鬼怪”，并发誓他说的都是事实。

结果贵族小姐勃然变色道：“事实竟是这么无聊！

”然后就愤然离去了。

历史上的黑胡子船长，并不像剧中那么义薄云天，而是个阴毒之人，他为了侵吞财宝，暗杀了不少同伙；而剧中的大反派伍兹·罗杰斯总督，在历史上是巴哈马群岛第一任皇家总督，是他建立了拿骚的秩序，现在这哥们的塑像还立在巴哈马的广场上被大家当做英雄一样瞻仰着。

历史是时间的女儿，我们只相信我们愿意相信的，那些有趣的，那些好玩的，那些充满戏剧性的，那些耸人听闻的，真相？

太无聊了，不要告诉我！

-4.他们让世界充满黑暗，却告诉你心向光明，他们所谓的“光明”。

这是剧中弗林特船长的一句台词，有关于“黑暗肮脏的正大光明”，还有“光明正大的黑暗肮脏”。

这话反复倒腾的想想很有意思，能解释通《黑帆》的很多问题，也能解释通现实里的很多问题。

有些事可以做却不能说，有些事能说却不去做；人们说的和做的常常是两回事，甚至还是根本相反的两回事。

一个人如此，一伙人如此，一个国也是如此；而且，很多时候还是故意如此。

这台词我想至少有一个人会很喜欢，就是美国总统川普。

不，你想错了，我不是指责川普言行不一，至少不仅仅是；在我看来，川普至少还是有着“虚情假意的满腹真诚”的。

这事没那么复杂，可也没那么简单，否则美国人民不傻，他们干嘛千辛万苦的选一个抛弃“政治正确，道德正确”的川普出来当总统呢？

-5.最后致意黑帆最终季结束了，没有烂尾也有点力不从心，但对于Starz这样一个不算老牌的公司已经不容易了。

结尾留了西弗说没说谎，弗林特死了没死，比利找不找得着宝藏等这一干扣子，看得出结束得也不是心甘情愿。

这有些像《福尔摩斯探案集》的“最后致意”的前言：一个有点过气的老年时髦男歌手，最后一次演出后返场给他最后的拥趸们频频致意，然而这个舞台终究是霸不住了。

忽然想起几年前看到的一个尔冬强的访谈，这位年近半百的摄影家说要去一个人航海，重走海上丝绸之路，他说很多朋友听到他这个计划都大惊失色，异口同声的劝他别去，因为“大海太危险”；他说地球表面的70%都是海洋，对于这片“大多数”，我们的老祖宗都充满了探险的精神，有海上丝绸之路，有郑和七次下西洋，现代的设备和条件比古代不知道好了多少，但我们探险的好奇心反而日渐式微了。

前几天去他工作室看了个展览，发现这老哥们后来真开着一帆船航海去了，从中国出发，过马六甲，穿印度洋，越过非洲，直到欧洲，拍了不少有意思的地方和有意思的东西。

但大海确实又是危险的，因为我也想起了已经葬身大海的郭川，有人说他是勇士，也有人说他是傻瓜，但我想他至少不会后悔，毕竟一个执着的水手是幸福的。

现代社会里喜欢旅行的人越来越多，但是对于去探寻海洋这个地域上的“大多数”，大家还是心存各种顾忌。

我想这也就是为什么我这样一个懒惰到骨子里的人，居然颇有动力的连续几季给这个剧写些自我拙见、鸡零狗碎的原因，以大海为家的海盗们对日日蝇营狗苟的我们终究还是有致命的吸引力的。

可是，故事终究要讲完，那些怒海争锋的杰克船长们终究要扬帆离我们远去，这一天终于来了，这一天也总会来的，因为他们本来只属于大海。

就像剧中那个带路去骷髅岛的老水手说的，即使过了多年老婆孩子的安逸生活，大海也终会召唤一个真正的水手再走进她的画里，感受她带给你脚下的起伏，一切都像是昨天，就像从来都没有离开过。

说好听点，叫“一叶浮萍归大海，人生何处不相逢”，说难听点，叫“江湖路远，不必再见”，有点感慨，有点唏嘘，有点真诚，有点装逼，可是归于大海的浮萍们能不能再相逢这件事，仔细琢磨琢磨，关我鸟事？

关你鸟事？

又关浮萍们鸟事呢？

这样想想，心潮也就平了。

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