赤壁(下)

我是在看到周瑜吃汤圆的时候睡着的，那一刻陪我去看电影的我的美女同桌问我“他们为什么每人分给周瑜一颗汤圆？

”，我回答她“那是因为周瑜老婆跑去找操了”，当然，我读的一声，随后我就很香甜的睡了过去。

等我再一睁眼，我发现号称百万大军的混战居然变成了周瑜领着一帮小弟在和曹操单挑，而且此刻坏人们居然还绑架着男主角的女朋友，当曹操一点技术含量都没有地对周瑜说出“跪下，我就不杀你的女朋友”时，我不禁心头一颤虎躯一震，耳边再没有金戈铁马，眼前也放佛不是赤壁，我仿佛又听到了那放鞭炮一般的枪声，又看到了那熟悉的庙街和油麻地。

我实在是太激动了，我们的吴宇森，我们期待的他的拿手港片套路，终于又回来了。

所以我郁闷的是他为什么要拍赤壁之战，他可以拍淝水之战，可以拍马陵之战，甚至可以拍牧野之战，因为赤壁之战我们实在是太熟了，高中课本上那段“群英会蒋干中计”是必背的，随后那个“操，你妈好么”和“干，你娘好么”的流行更是让大家对这段历史烂熟于胸，于是我们看到孙尚香居然跑去曹营，小乔孤身去找了操，两军开战孙权居然冲了上去，而没等打呢，提议联军抗曹的刘备居然先跑了路，这种悲愤的心情终于让我在周瑜干了那碗汤圆的时候睡了过去，不过等电影散场后，我想了想才平衡了一下，这不过是部好莱坞的电影，跟他们是没有道理和历史可讲的，他们可以让秦始皇变成木乃伊和2000年钱说英语的中国女巫大打出手，也可以让三个中国女人说英语演出日本艺妓的回忆，这么看，他们对赤壁下手，还是轻的呢。

最可惜是我钟爱的结局没有出现，影片中出现过好几次周瑜和诸葛亮两大帅哥缓缓的对话的场景，此时屏幕上只剩下他们两个英俊侧脸的大特写，如果这时候他们的脸越说越近，越说越近，最后终于象唐伯虎和对穿肠一样情不自禁，在“啵”的一生中结束整个电影，该有多完美啊。

这话要从很早很早以前商业互动中出现假冒伪劣产品说起，那是很久很久以前还没有知识产权概念的时候，依据多年没种过田的经验，香蕉跟苹果嫁接了长出来的不一定是香蕉味的苹果而有可能是苹果味的香蕉，又依据多年没种过田的经验，二者出现的比例不一定是对等的，很有可能一方压倒另一方，所以，都别闹……================和谐说话分割线====================== 老毛病，有片先不看，得看人给评论，还得是特剧透的那种，好方便转回来看片的时候能有某些镜头可以重视，（才不上电影院呢下了在家看重放好几拨都可以，想体验影院模式就去下枪版）好，我承认这样有点儿WS。

再然后磨叽到某天忽而不爽了就写点玩意儿以示看过了（注意，读liao……），当然字数要看影片质量，愈不怎的愈有得说，先生说过要痛打落水狗，重在参合。

我完全没有要针对吴伯伯或者点点点，我其实蛮葱白吴伯伯的。

没有他光辉指导就没有这样的多功能巨片诞生，整场下来大家都去萌金哥哥眼睛里头的银河，梁叔叔那穿梭在古代和民国之间的合成便秘脸，林姐姐的娃娃音就足矣了（强烈怨念下集换配音，制作方你是不是没有童年没有小Loli环绕过，天哪我们还能上哪找Moe Moe哦）其实吴伯伯可能很怀念《断背山》的，又其实他也可能挺喜爱史诗片的比如《特洛伊》，至于注意“攻他！

”“上啊！

”“攻破了！

”“从后面上！

”这样的词，好了反正大家都略懂。

我只是想说，把罗贯中列到编剧一栏，吴伯伯你这是借壳上市唷您。

我老老实实地把书搁桌子上就可以忘掉张伯伯炒冷饭的事儿，结果苦肉计你说宁予美臀不打黄盖，华容道你说过时了所以我们都输了。

作为一小撮不明真相的烟火我实在是不明白那四十五分钟的火烧戏是枪战篇还是冷兵器章，满场鸡冻的炸药还有那CG脆弱的火苗，啊啊真真卒不忍观，这是为了哪般啊啊都说外国的和尚会念经，结果来的这个是无语僧。

先前还有刘叔叔跟陈阿姨之流整出来的三国，抱歉，敬谢不敏（玩过《赵云传》见识过常山单凤卧蚕，香港的斗笠头盔？

刘叔叔对不起您是真老了。

胡大哥哥那样优秀的奥运会田赛运动员都还不能胜任这个角色呢。

嗳哟紫龙，紫龙唷……）香港的编剧叔叔们以及在好莱坞洗练的吴伯伯，你们上历史课带助听器了么？

怎么看怎么觉得都是TVB古装戏剪成影院版，跟扮家家一德性。

对不起，我没别的意思，这都是胎里头带出来的毒，没法子的了。

当然像《赤壁》这样的片子还是以其综合实力强大能够广泛应用于各行各业而上位的。

当作战国无双攻略看是可以的，当作奥运历史纪实片或者中国足球队下一个十年计划蓝皮书也都是可以的，思想有多远，我们就能扯多远。

第十放映室给李仁港下结论说这是一部只是借用了三国演义中人名的电影，剧情不知所谓，场景粗制滥造，这种电影我们根本不必探讨他的艺术性，既不能满足观众的眼球，也不能给人带来乐趣，总之就是一部垃圾片，让人失望到底。

但是《赤壁》不一样，它满足了我们，的眼球——BLBG，血浆，还有小三还有心中不舍的那点朱砂，亮其实是要叫作hole明的，真是天下大同，如此和谐啊，因而也给我们带来了乐趣，大家都来猜猜究竟官配是谁X谁…… 所以，琴戏当作情戏演，眼神里都是暧昧，玛丽隔壁的我到底没忍住啊，这是继《一骑当千》之后我知道的又跟我所知道的三国没什么实质关系的玩意儿。

说实话祖宗的旧东西不兴这么糟蹋的，但是现在都流行说多少要点娱乐精神，要娱乐至死。

吴伯伯说要有爱，于是有了爱，孟德爱小乔，小乔爱公瑾，公瑾爱亮，亮，上集没确定下集终于明白啦（都怨金哥哥那眼神瞅谁都有情，他那一瞥，我小心脏都跟小鹿乱撞在胸腔里找不着北了），人家跟公瑾是CP啊，攻紧这叫我老惦记着天涯里那个景麟天帝GG因为是他引起了我认真思量现在这两人谁要菊花紧致霜的由头……好吧我不腐，只不过有腐的潜质，然后胖猪爱饭桶，哎呀真是十三点啊十三点。

吴伯伯说要有情，于是有了情，西蜀乡镇干部军事转移时候对百姓们的红军般不离不弃情，东洋兄弟奋不顾身勇抛炸药罐的舍身取义国际共产主义情，两军战罢后那依依惜别不能言表情，当我为不能继续想出排比句而郁结时，诶诶，又在为这多么应该起一个冷艳无敌知音花体的标题啊而困扰================依然和谐说话分割线====================只是吴伯伯有时候脑存量不够，建议换一张存储卡。

上集叫张叔叔帐篷里踱方步念一首《短歌行》，下集里关二爷站他旁边说你过时的时候就不怕阿瞒再背上一首龟虽寿么，话说当年看到张叔叔一身军装还是在电视剧里，哪里想的到而今被人带蠢了，其实晋江上随便找一篇宫斗文都比吴伯伯的中奸计折蔡张来得更阴险更狡诈更繁琐，所谓黄雀在后一浪更比一浪高。

还有一定要用合唱童谣来忆当初么，看看那两个人的表情吧，又还有龙套们都动作简单了，非自愿空中托马斯转体再扎破血袋再惨嚎一声再落地无息，看八卦阵的时候看那群乖乖入瓮的爷们我都要吐血了，敢情是不能拍马而上踢残hole明的阵法啊，整个拍的真是死尸片……还有那老胖飞斜斜的白鸽，吴伯伯这情结叫我想到的不是武侠就是基德，额滴主啊到底有没有装摄像仪啊就给放出去，话说擅闯军事重地曹军怎么没给放鹰叼下来，太没安全意识了。

算了算了，反正都不是那么一回事的了，在国家倡导双赢机制的时候吴伯伯只看到了头顶上愈加光亮而悲伤逆流成河，说出了我们都输了这样不和谐也不算不和谐的话，算了，反正人家什么都不是……最后，还有一个非三国，的三国快棋赛，古力输给了李四十，对了，后来三番棋李四十也输给了古力，好吧大家都输了……谢谢观赏。。。

古人可以接受《三国演义》，现代人可以接受百家讲坛版的品三国，可以接受蔡康永的《欢乐三国志》，可以接受Showgood的“大话三国”，甚至可以接受日本人横山光辉的漫画版三国和光荣的游戏版三国，为什么我们不能接受吴宇森的《赤壁》呢？

上影永华影院，《赤壁（下）》正厅正面六排七座，吴宇森花了大精力和大价钱的战争场面被我在视觉和听觉上照单全收，可以说光是看看最后的火烧连索船的宏大场景，这部片子就已经值回票价了，而且你如果抛开以往三国的干扰和对《赤壁（上）》放松松地来观看这部片子的话，那么《赤壁（下）》算是一部非常不错的娱乐好片。

还是很佩服吴宇森，仅仅从《赤壁》两集的情节结构就发现，这是个胆大心细的男人。

不管是剧情上的表演部分，还是最关键的动作戏，下集都比第一集强出太多，把这部片子分成两部分头上映，弄得好当然可以大赚一笔，但万一第一集上映成绩不理想的话，第二集的票房绝对要受影响，甚至连上映都会有问题。

电影《赤壁》里孙刘联军是孤注一掷打赢了这场不可能胜的战争，而拍电影的吴宇森也算是孤注一掷，打赢了这场艰巨的票房战争。

好莱坞后几年没混好的吴师傅，借着《赤壁》两部加起来近十亿的票房，还可以在一线华语电影导演的圈子里再混几年。

很多人看《赤壁（上）》雷到了，但当下集出来后，还是飞蛾扑火般地涌进影院，为什么？

娱乐呗！

《赤壁》有着很好很强大的娱乐性，如果真放下想要寻找当年牛逼小马哥的梦想，放下三国演义和三国志的史实，放下易中天的百家讲坛版三国，把三国的身段降到Showgood大话三国和蔡康永版三国的层面的话，赤壁无疑是很出色地完成了任务。

一部娱乐大片，有华语影星中最帅的帅哥金城武和最靓的美女林志玲(有个很有趣的现象，女人基本上是金城武一出场就尖叫，林志玲一亮相就不以为然，但男人基本相反)，有着公认最有票房号召力的梁朝伟，有中国人最熟悉的故事情节，有目前一流的特效制作，有超火爆的爆炸和战争场景，有国际一流的摄影和服装道具，还有其他众多演技派演员撑场，老一辈观众可以看张丰毅，小孩可以看赵薇，连刚看完《奋斗》的小白领，吴师傅也准备了个佟大为候着呢，多贴心呐！

还不提关二哥全片只有两句，却绝对能带来欢笑一片的经典台词，作为观众，面对这样的娱乐大片，你还想怎么着？

看过上集后，心里对吴师傅怎么把握下集的节奏还是有些担心，毕竟上集最大的场面仅仅是一场两千多人的八卦阵，大家光顾着看三国群英PK小兵了，所有传统赤壁故事的重点桥段，蒋干盗书，草船借剑，七星台祭风，火烧连锁船，黄盖的苦肉计……上集里一个都没有涉及，这样的剧情安排会不会让下集结构过重，压力过大？

看过下集后发现自己的担心是多余的，吴师傅在我及绝大多数看这篇文字的人还没有出生时就开始混电影圈了，会不懂得电影节奏的控制？

他就是让上集吸引住喜欢各明星的观众，好保住票房底线，这样在下集就可以尽情地爆炸和单挑，这恰恰是国内还没有导演和投资商敢试的事情，光从这个角度看，就值得为《赤壁》击掌叫好。

剧情肯定是褒贬不一，但关键看是怎么个比法，如果说《赤壁》不尊重史实，那《三国演义》尊重？

如果说《赤壁》不尊重《三国演义》，问题吴和其他编剧们也没说要照搬《三国演义》呀？

大家都知道三国故事，目前公认最符合史实的，是陈寿的《三国志》，《三国演义》里的“空城计”，“三顾毛庐”都有可能是罗贯中“演义”的，为什么我们的老祖先允许罗贯中演义三国，我们就不允许吴宇森演义赤壁？

影评牛人罗杰·艾伯特先生说过，没有哪个导演一来就想要拍部烂片的，只要有诚意，就是好电影。

赤壁有诚意吗？

导演花了十多年来积累准备，制片公司做出了颇具高风险的投资决定，编剧和导演为了剧本闹翻......你觉得这样搞出来的片子算有诚意吗？

很多对赤壁的负面影响，都是受了我们的思维惯性的影响。

假设一下，如果赤壁不是讲三国，而是某个架空历史故事，导演不是吴宇森，而是某个不知名的新人，我们还会对这部电影疯狂地打击吗？

很多时候我们是为了体现自己的高明而去故意贬低某些人和事，电影当然是最容易去贬低的一种东西，因为它往往和身边实际的人和事无关，但我们也很容易忽视，一部电影往往承载了很多人的梦想，不应该轻易去贬低和否定。

古人可以接受《三国演义》，现代人可以接受百家讲坛版的品三国，可以接受蔡康永的《欢乐三国志》，可以接受Showgood的“大话三国”，甚至可以接受日本人横山光辉的漫画版三国和光荣的游戏版三国，为什么我们不能接受吴宇森的《赤壁》呢？

昨天晚上7点多回到家，就被房东拉着去看法语版赤壁了，les trois royaumes，翻译过来就是三国，历时2小时35分，没看过赤壁上，估计这个是融合版。

首先John woo在这边的号召力还是很大的，上周末房东第一次跟我提，就是说这个导演是woo什么，我都没听明白，原来是吴宇森。

无论是赤壁还是三国，都是中国人太熟悉的题材，忠于历史的长篇连续剧‘三国演义’无论是人物形象，还是故事梗概都深深植于脑海中，所以woo的演义，没有得到大多数中国人的认可，法国人看得还是挺乐呵的。

看来是个成功的文化输出。

总结为一下几点：1.中国壮丽河山 。

开场的宫殿，房东女儿就问我，la chine est comme ca?中国是不是这样，自然风光更让我后悔到武汉上学都没去过三峡。

2.中国传统文化 。

古琴，书法，连ceremonie du the 茶道，也从日本人手里夺回来了。

志玲姐姐写“平安”的时候，他们竟然认识我的名字Ping，看来我签名还不是太草啊。

3.中国人热爱和平 ，电影尾声，有点娘的孔明，牵着匹幼马走了，志玲姐姐说，不要让它成为战马喔，看来paix，和平是中国人的核心价值观。

4.中国男人和女人 。

男人最帅的他们觉得是金城武，有了john woo的经验，我估计这种国际巨星肯定有个洋名，知道他是中日混血，没想到名字这么长，Takeshi Kaneshiro，演技最好的他们觉得是cao cao，张丰毅。

中国女人，小燕子让他们想到了花木兰，这个故事让迪斯尼演义得还挺有名，志玲姐姐就是中国女人的完美形象了，长相已经没得说了，进得厨房出得厅堂，温柔婉约，床上也很配合，最后还挺身而出，差点就刘胡兰了。

5.中国人很聪明 。

首先再次声明了火药是中国人发明的，到nobel那会儿晚太多了。

中国人哲学也很吊，早就窥见了“合久必分，分久必合”的世界演化规律。

还有 strategie，战略也很吊，比如emprunter les fleches草船借箭。

他们也就不会怀疑为啥orsay有那么多中国在读博士，为了读博士而奋斗的硕士，读了博士还不甘心的博士后们了。

综上所述，赤壁是一部广受法国媒体，老百姓喜爱的电影，树立了中国良好的国际形象，为此，sarkozy在凌晨会见了胡主席，成为了知错就改的好同志。

至于为什么国人不喜欢，可能是咱们历史学得太好了，禁不起woo同志这么折腾，不折腾，故事又太老套，看这分钟，就知道下分钟啥情节了，再不就是对白很傻很天真，不过由于我看得是法语配音，只能说比较好玩，比如说曹操是premier ministre，总理或者首相，看来老woo这么搞，也是为了在海外上映比较好翻译。

看毕此片，我深深怀念祖国的一草一木，尤其是首都北京更让我挂念在心，仅以此片作为我回国的预热。

晴兜兜四句评《赤壁》金城武立心断背……不成。

林志玲为国捐躯……未遂。

梁朝伟雄风犹在……过时。

吴宇森东山再起……别闹。

这个赤壁是专门拍给老外看的。

这个早就知道了。

虽然早就知道，在听台词的时候还是有看译制片的感觉。

故事是中国故事，做派全TM是老外做派。

都督已经不是我的那个都督，只能迎风流泪极力忽略他。

碧眼好歹还是那个碧眼。

在公子昂升级成曹仁还是夏侯惇并且君上憨傻成鲁肃后，就只有碧眼能让我坚持下去了。

人说，吴飞鸽赤壁就是三国版的特洛伊。

不仅如此，果然在赤壁里看到了希腊神话，真的，再次迎风流泪。

尚香虽然相貌差劲些，可那海军陆战队的身手，跟阿耳忒弥斯有一拼。

并且肆无忌惮当着众人宽衣解带（这是汉末中国么？

真的不是希腊的提洛岛？

），大奶二嫂给她披衣她说不冷时，终于碧眼看不下去了，一双温柔手给她裹上深衣……这气场啊，多么的正德李凤姐啊！

当胖猪在战火纷飞的沙场上看到树财怀想着骑高高，两人小别重逢喜出望外时，树财中箭了！

一支，两支，哇，这么解气还有第三支！

镜头没有切到射手，但是，之前之后，都结结实实地给了碧眼弯弓搭箭的特写。

当然可以理解为，哥哥为了宝贝妹妹，亲自结果掉敌方看起来很危险的小兵喽。

再看碧眼哥哥，黄金铠甲全副武装熠熠生辉，整个一国产阿波罗嘛。

看吧，人家希腊神话是这样地，阿耳忒弥斯爱上猎人奥里翁，却遭到孪生哥哥阿波罗的嫉妒，施计让阿耳忒弥斯亲手射杀了奥里翁。

这借鉴真是一丝不错的。

我圆满了。

我们太牛了，快一千七百年前吧，早就谙熟两栖登陆作战。

D日算什么，霸王行动算什么，诺曼底算什么！

阿瞒不愧为一代枭雄，最后一头乱发随风飘舞的霸气，是曹操那雄主给遗留下来的DNA弥漫到银幕上，跟张丰毅木有关系。

不过，火烧战船这一段拍得还比较给劲，比前面白痴的文戏好太多。

据说剧本有249掺乎。

起先还存疑。

但观影完毕，也不得不信了。

就因为，伪都督和什么都略懂的孔明总是挤在一个画面里鼻尖对鼻尖吹气如兰地说话，赵子龙莫名奇妙和伪都督背靠背战斗了，一个两个都拿腔拿调喊“我带你们回家”，重要的，最重要的，碧眼用台湾国语喊出“不撤退、不投降”时，我华丽丽地第三次迎风流泪了……如此鲜明别无分号的标签，上哪找去。

大将风范!临危不惧!坐怀不乱!的爱朗诵诗歌且朗诵的很好听的文艺老中年!大敌当前也宁愿跟小乔喝杯茶被打败了也不过是头发乱了而已相比之下那些靠狡猾计谋和小聪明和骗人取胜的还要摸爬滚打蓬头垢面蝇营狗苟的XX和XX们真的是乌合之众啊!

赤壁上的轰轰烈烈之后，赤壁下也终于赶上了贺岁档。

尽管非诚勿扰的票房在这个金融危机下的寒冬里莫名的冲上了三亿的高位，但吴导依旧面不改色的稳坐钓鱼台，一部电影上下集，累计投资和累计票房创造历史，必是板上钉钉。

关键是，反响能不能创造历史，起码和备受好评的非诚勿扰打个平手。

赤壁上属于横空出世又让人大跌眼镜之作，人们期待的演义或史实并未如期呈现，倒等来了颇具喜剧色彩的一众当代流行语，人们对于赤壁有无数史诗一般的期待的时候，一时间却发现吴导其实花了几个亿拍了一个古装轻喜剧，新鲜而有趣。

这个背景下，对于赤壁下的想象基本有了轮廓，无非是相似的大场面和相似的雷人文戏，于是，观众在进影院前早有了思想准备，要么冲着场面去，要么冲着台词来。

观众的期待基本都满足了。

这一次没有上来就打，反而安排了无数文戏做了铺垫，可谓前戏到位。

从孙尚香的卧底，到刘备的假意出走，伤寒瘟疫，借箭造火药，用尽各种办法为最终决战造势。

吴导的赤壁不是三国演义也不是三国志，他的改动往往让人觉得更多是为了迎合外国人的想法，他对人们耳熟能详的赤壁故事的删减和添加，从总体上来说，基本算是逻辑严密，然而对于深受演义熏陶的广大人民来说，总觉得少了一点调剂。

没有看到兵士借箭之后高喊的“谢曹丞相的箭”，没有看到孔明借东风而三气周瑜，没有看到打黄盖的愿打愿挨，也没有看到华容道上曹操的动容和关羽的义薄云天，尽管这些都是演义，但都演义的深入人心，吴导如此拿掉，好像烤出来的羊肉串忘了放孜然一样，少了点料。

加上的呢，堂堂公主孙尚香女扮男装去卧底，不仅如此还结识真心爱人傻孙叔财，曹操兵败赤壁确是未有天时帮衬，但起因到竟是小乔泡的一碗茶。

如果仔细想想，逻辑错处不多，但味道变了，感觉变了，这感觉很符合现代人的思维，是一部现代电影的逻辑和操作手法，而很难说是不是东汉末年的思维方式。

这一改动，我们更容易接受，却反而，很难接受。

雷人戏依旧，这是吴导故意为之，为了给人民一个乐子，人民在上集的时候如果还有接受困难，下集反而就是倍加期待了，人民其实在等待一个个可以改成签名的语句。

结果，别闹，你已经过时了，还是让观众适时的会心笑了出来。

诸葛亮和周瑜还是那么和谐，看来21世纪果然和谐最贵，两人虽然断背情节减少无数，却在最后一幕，几乎唇齿相对，身后青山绿水，再次点睛一般的满足了人们看两个花样美男基情的愿望。

林小乔还是一样的AV感十足的念白，孙尚香还是一样的小燕子，刘备一样的顶着硬汉的脸装仁慈，中村兄一样的龇牙咧嘴着牺牲了。

足够雷，也雷的恰到好处。

始终感觉吴导拍赤壁有种豁出去的架势，想想英雄本色的手枪白鸽二人一江湖的浪漫主义暴力美学，很难想象吴导像迈克尔贝一样不砸钱不会拍戏的来驾驭大场面。

但是，人往往就得豁出去一两次。

所以场面总的来说不错，尤其是最后的超长动作场面，这是赤壁能够值回票价的唯一理由。

这种场面，有没有新意不重要，重要的是气势要恢宏。

所以，又看到上集的盾牌阵，又看到各大武将的无双展示，但还是会觉得过瘾，因为气势够大。

广阔的江面，灯火通明，前赴后继，爆破和燃烧时时刻刻，战争场面虽然不如上一集阳光之下血溅四处的浪漫，但也点拨的恰到好处，配合鼓声震天的背景，已经可以让人热血沸腾好一阵子了。

然而，一通铺垫算是中规中矩，打戏算是足够高潮，结尾却让人热血不起来了。

曹操节节败退却死不投降，就是一兵一卒也要战，这是日本热血漫画的桥段。

战着战着看到孙尚香跪在战场为爱人哭泣，然后就是一段三角恋关系网的正面对峙。

夏侯将军一句我们输都因为这个贱女人，喊出观众的心声也彻底把赤壁变成了一个烂片。

曹军帐前，所有主要人物大小主角大腕小腕汇聚一堂，这是柯南剧场版的操作方法，绝不漏掉一个排的上名字的主角。

曹操，周瑜，夏侯三人，箭互相指着移出来，这分明是无间道天台戏的再翻拍，把枪换成剑即可。

对峙之后，孙权一箭射疯曹操却不取性命，一干武将围攻曹操却不将反贼拿下就地正法，周瑜一句，“你从哪儿来就回哪儿去吧”和“其实我们都输了”，彰显和谐本质和主旋律，这不是残忍的战争，不是荡气回肠的赤壁之战，这就是一个烂俗港片的结局，是那种坏人也有机会改过自新，好人绝不赶尽杀绝的结局。

最后，周瑜就这样带着小乔从曹操面前离去，那一瞥仿佛在说我的女人你抢不走，小乔的深情一瞥仿佛在说，你很好可我更爱原配周郎。

东吴大军班师，电影完。

电影赤壁最后变成，曹操甘为美人打江山，周郎使计智留美人心。

或者，周郎赢得夺妻关键战，一点特质远胜曹操成关键。

赤壁上下落幕，吴导总算有个交代也可以歇息一阵了。

尽管结局很港片很现代，尽管周瑜白衣舞剑拍出了英雄的味道，生死对峙拍成了无间道的味道，中村狮童牺牲排成了董存瑞的味道，仍然不妨碍电影始终散发着一种赤壁的味道，用现代人的想法重新诠释历史。

一部历史大片一样可以拍的这么轻松，已经是一个创举一个尝试一种味道了。

电影散场，记住两句台词：别闹。

你已经过时了。

这两句台词可以这么说。

意欲看到史诗或者史实的观众对吴导的操作说“别闹”，吴导却现代的说一句，“你已经过时了。

”

吴宇森今年63岁，25岁开始拍电影，一直到40岁才拍出了成名作《英雄本色》。

四十不惑，这位现在被普遍称为“暴力美学大师”的导演在电影圈里面摸爬滚打了15个年头，终于把商业电影这道菜给吃透了，不但驾驭多方元素开始得心应手，自身个性、理念也能借着银幕上的刀光血影得到弘扬散发，深入人心。

当好莱坞的导演都开始在银幕上放鸽子，枪声响起让主人公慢动作在空中飞行的时候，吴导演内心一定有阳光普照，“既立功，又立言”，吴宇森是个土生土长的中国人，年轻时候爱好读史书，想必在每一部电影功成名就之时，或多或少会想起这个古代贤人立下的人生最高理想。

说起来吴宇森不能算是一个“悟道”早的人，比起李安，凭处女作（《推手》）就能以自身感悟，成功切入市场兴奋点，为《英雄本色》做铺垫的电影多得有点数不过来，可能唯一值得讲讲的是一部叫《过客》的片子，因为该片武术指导是成龙，那时候同样没混出来，是一个失意的人。

“一个失败的人和一个失意的人在一起，能干什么？

”所以这部片子从拍出来到现在，一直没人待见。

不过厚积薄发，一旦让吴导演摸到了开启市场的钥匙，多年的积累和郁闷混合在一起就酿成了一股爆发的态势，帮助他一路从香港冲到了好莱坞，其中不是没有波折，他在好莱坞出手第一部作品是尚格云顿主演的《终极标靶》，放映的时候观众笑声不断，媒体上恶评如潮，票房惨败，堪称吴宇森版的《无极》。

不过第二部片子他就吃准了美国人的脾气，这才有了80后中学记忆中的不朽经典《断箭》、《变脸》和《碟中谍2》，随后又是一次新探索中的挫折《风语者》，然后再是轰动一时的《记忆裂痕》，吴导演的路子越走越宽，造诣越发炉火纯青，隐隐然已到了了飞花摘叶皆能伤人的高深境界——至少他自己这样认为，所以才敢于做这样一个跃进式的尝试：拍《赤壁》。

很多导演成功就在那一路子上，离开了那一路就吃不开。

比如陈凯歌，徐克也有点，张艺谋因为在奥运开幕式上露了一手，所以是不是有新路子还很难说。

只有冯小刚用《集结号》彻底证明：“我什么都能拍”，该片又红又专又好看，以至于冯导不久前提干成了影协副主席。

吴宇森从《英雄本色》一路杀过来，从来都没离开过现代化的兵器，而且都是小口径，不超过100人的对打，唯一一次尝试用大规模杀伤性武器、集团军野战是《风语者》，后来证明很不好看，所以这次《赤壁》的尝试的确让人心跳，不但回到了冷兵器时代，而且有“百万大军”、多兵种协同作战的史诗般的战争画面。

同时也应看到，“赤壁大战”在中国观众心中早有定论，那就是罗贯中的《三国演义》，从“当阳之战”开始算起，到“败走华容”结束，正好用了十个章回的篇幅。

罗贯中以后所有有关“赤壁”的故事，评书、戏曲、小说、电视、电影，全都在此基础上展开，稍加变动，从来没有偏移太多。

不过，近年来格局有所变化，有媒体评论：“易中天是《三国演义》之后，新说三国第一人。

”他并没有单辟篇章讲赤壁，但对于涉及赤壁之战的人物，都有不同于罗贯中的别样解读，他的大获成功某种程度上表明：在眼下这个不论国家还是个人，唯有开拓进取才能安身立命的时代，对于有关历史的部分，同样需要、至少是绝不排斥推陈出新的解读。

现在看来，作为新说三国第二人，吴宇森在电影这个阵地上站出来对一统天下数百年的罗贯中喝一声：“你过时了！

”，确实是一件绝不讨厌，甚或是令人开心、振奋的事情。

当然，这一声要喝得理直气壮绝不容易。

除了如上所述，要创造出超乎观众预期的宏伟战争场面，还须遵循以下原则：一，看起来要像是“三国”。

二，光像是不行的，还得让人感觉是从没见过，好看又过瘾的三国。

上述两点存在于万千观众的内心深处，意会不可言传，稍有增减就面目全非，不是失于守旧，就是毁在轻薄。

有才如吴宇森，也难两全其美，幸好他有多年打拼做积累，综合多方营造而出的“新三国”世界，尽管非议不断，还是在票房上大获成功——上集推出至今已收获7亿，其中中国大陆为3亿，远超了5000万美元的投资，而下集才刚刚推出钱景无可限量，吴导这次的跃进已基本可以判定是成功的。

“什么都懂一点，生活更精彩一些。

”赚得盆满钵满的吴导上电视的时候说，这句诸葛亮的台词是他设计来对自己所说，倒也并非全是开玩笑。

事实上，他的“新赤壁”，某种程度上就是“什么都有一点”的大锅菜，初步统计，有以下几种元素：“全明星阵容+超炫特技制作+三国演义故事主线及人物基本个性+港式幽默+流行三国新解读+集中化、戏剧化的组织办法”。

如果说这么多东西中存在优先级的话，那毫无疑问前两点，这是票房根本之所在，即便后面全都没有，这两点上下足功夫，钱也不会少赚，顶多让人家多骂几声，之前《英雄》、《夜宴》之先例不胜枚举。

而吴导一身笑傲好莱坞的本领绝非浪得虚名，首先是选角与调教的本事臻于化境，再次证明能让尼古拉斯凯奇五体投地的导演绝非凡人。

例如，很多人在第一次听说由金城武来扮演诸葛亮时，或多或少都会有匪夷所思的想法：这是一个从来没有摆脱过小白脸形象的家伙，怎么能来演一个老奸巨猾的角色呢？

可事实上当这个“热情幽默的乡村青年”（吴宇森语）出现在我们面前时，并没有让人大跌眼镜，尽管满口雷人台词，但是牢牢扣住了“智”这个本质特征：开场时附耳倾听就能判断敌军数量、兵种与距离，布下“金光阵”以少胜多大破曹军，孤身过江、与周瑜联手摆下气势恢宏的八卦大阵……，一直到下集中，在天边翻滚白云的衬托下悠悠然说道：“有云如蛇，必有大雾”，已让人完全忘却了“金城武”这个既定形象，活脱脱就是那个千年前“多智如妖”的卧龙先生，直到最后，羽扇一挥，召来滚滚东风呼啸而至，席卷起漫天黄叶飘舞猎猎，一身英挺的风姿独立在天际那边惊雷破天之前的赤壁大战场对面，谁还能怀疑这个不是诸葛亮呢？

这个英俊、幽默、年轻的诸葛亮横空出世，不是对埋藏在所有人记忆与判断中的那个神机妙算、高深难测的蜀国军师，给出了一个鲜活生动、生机勃勃的全新阐释吗？

再说到特技制作，连吴宇森自己都没法掩饰得意之情，声称好莱坞的顶级特技师也会为火烧连环船的宏大、逼真场面惊叹。

即便这样的言辞有所夸张，但在影院中的实际效果不逊色于绝大多数好莱坞大片，则是个不争的事实。

从八卦阵到绵延千里的曹军水寨，从草船借箭时的如蝗箭雨到大战之前铺天盖地的孔明灯压住明晃晃盖满长江的战舰兵船，再到最后惊天动地的火攻、步军盾牌阵与骑兵的决战。

吴宇森奉上的视觉盛宴令人目不暇接叹为观止，其中许多场面都能成为开拓性的经典，把吴宇森称为有史以来刻画中国古代战争场面最成功的导演，相信没有人会有异议。

仅凭以上两点，这部跨年度的巨片实际已完全对得起观众付出的票价，而吴宇森的可贵与高明之处还在于，他是认认真真在拍“三国戏”，而不是其他戏。

《赤壁》的编剧陈汗称，他与吴宇森的意图在于“贴住历史的空白处”来写，恰好符合上述“像三国又超三国”的基本原则。

陈汗回忆，吴宇森翻阅了几乎所有能找到的有关赤壁的资料，包括《三国志》与《三国演义》，还包括央视版电视剧《三国演义》和《易中天品三国》，所以尽管全片充满了港式幽默，对主要情节也作了大胆的增删，但是人物个性基本没有变化——只要观众认可人还是那个人，三国的味道就不会变——而且，吴宇森与陈汗，还在吃透人物个性的基础上，又作出精彩的发挥。

例如：曹操的“送鬼兵”，把因伤寒死去的兵士送过江去，传播疾疫，又能在心理上震慑对手。

这是个本剧新创的情节，贴住了《三国演义》赋予曹操的奸诈毒辣的性格特征，丝毫没有生造的痕迹。

再例如，将草船借箭与蒋干盗书这两个情节拼接而成一个“连环计”，为蔡瑁张允新添了一条莫须有的罪状，甚至一定程度上弥补了《三国演义》中“反间计”的硬伤——曹操仅凭一封书信、几句谗言就痛杀大将，未免将这个多疑多智的奸雄写得太冲动了。

诸如此类，《赤壁》中有许多源于《三国演义》，又新于三国演义的好看情节，当然，也有败笔。

比如，小乔过江，甚至还能以美色诱惑得曹操错失了战机……前面好容易塑造的一世奸雄曹丞相的光辉形象轰然垮塌，变成了一个感情饥渴的老情种，要真是这样，曹操也不用等到赤壁再来被人收拾。

当然这个情节在历史上或许有原型，就是战宛城时候曹操收服张绣，起了色心霸占了张绣的嫂子，结果把好端端一个张绣给逼反了，出其不意杀回城来，差点把曹操给收拾了，心腹大将典韦舍命相救，才得以脱险，因此曹操讲了一句03年非典时候风靡全中国的一句话：非典，吾命休矣。

但那是在大局已定的时候，曹操虽然好色，从来没有因为女色耽误过行军打仗，更何况既然年轻时候吃过这样的大亏，不至于又在紧要关头犯同样的错误——我怀疑吴宇森也很无奈，但是为了照顾林志林不得不舍弃“苦肉计”，用这样一个情节，起因很可能就是演黄盖的张山不如林志林大牌，我前面已经说过，全明星和特技永远是第一位的。

如果换了姜文来演黄盖，应该小乔的就起不了这么大作用了。

但是不管如何，瑕不掩瑜，《赤壁》基本可以算作是一部叫好又叫座的好片子，如潮而来的滚滚票房也是全球观众投给吴宇森最好的赞成票，因此吴宇森在电视上说，《赤壁》上中还有一句台词是他为自己而设计：我需要冷静一下。

这个大器晚成的导演到现在已能给人这样的印象：总有办法创造惊喜，这倒真应了易中天借蜀国灭亡发挥出的一句话：不管人还是国家，火得太快都不是好事。

去年看了梅兰芳，觉得遗憾就返去重温霸王别姬。

跟着重新认识张国荣这个人，看了他一些电影。

其中一部就是英雄本色。

看完之后我就问 为什么22年前能够拍出英雄本色这种现在看依然是经典作品的人 现在能拍出赤壁？

就如同为什么曾经能拍出霸王别姬的人，10年后居然能拍出无极？

简直是一个笑话。

因为人一直因为生存环境和经历的不同而改变？

看了更多那个时期的HK电影，看了吴导演更多的作品，和一些访谈，我之前很不齿吴导演不齿赤壁的想法有所改变。

Discovery曾经做过一期关于吴宇森的节目。

他是香港下层出身，因为长得一般当演员只能跑龙套，之后转了导演 - 其实我始终都相信塞翁失马，焉知非福，我甚至有时会觉得好坏是世俗标准，世间本无好坏之分，菩提本非树，明镜亦非台 - 吴宇森少年时迷恋歌舞剧，迷恋剑客，喜欢武器。

在他当导演的前5年，HK的武打电影如同今天的台湾偶像剧，有一个模式，就是Action is action, drama is drama. 翻译过来，就是动作片不需要太多剧情。

喜剧永远是逗笑赚钱的，不是让人看了不知该哭该笑的。

好像30年后的我们可以看低当时的浅薄可笑，但是30年后的今天，我们高明得多么？

我很少看TVB, 因为TVB永远是爱恨情仇富豪市井的模式。

谁敢在TVB拍艺术片？

当时的吴宇森，作为签约导演，一切以为电影公司赚钱为目的 - 拍了七八部卖座的喜剧电影之后，他感到疲倦，想拍一些带有真实感情的电影，或者说，他想做一次艺术家。

电影公司的答案是No. 于是他很无奈。

继续拍喜剧电影，非常痛苦迷惘，向朋友哭诉，朋友都劝他干脆别做导演，直到他遇到徐克。

彼时徐克已经功成名就。

他全力支持吴宇森作一部属于自己的电影。

这两个当时在香港影坛举足轻重的人，联合了他们的各种资本，决定冒一次险，不按照长期以来卖座电影的商业规律来做一部电影，就是英雄本色。

吴宇森被采访的时候笑着说，当时首映我和周润发去电影院看观众反应，我们在后面不停抽烟，十分紧张。

电影放完，全场一片安静。

我们心里没底。

几分钟之后所有人开始鼓掌，有的人还站起来鼓掌，终于舒了一口气。

有人说是吴宇森彻底改变了HK动作电影的面貌。

其实他很幸运，有一个极好的business partner. 就是他的投资人。

他的这个投资人，拿着吴宇森的作品，不远万里地去参加全球各地的各个电影节，去放给全世界的人看他这个partner的作品。

不久之后吴宇森就收到了好莱坞一些人的电话。

- 我觉得张国荣就没这么好命，他达到一个演员的顶峰，试图转向导演，不惑之年开始尝试：找了剧本，找了演员 - 筹备许久要导一部有spirit的非商业化电影 - 筹备许久，是因为找不到投资人。

好不容易找到一个，半途跑了，他被迫中止他视若生命的第一部电影 - 这是他的死因之一。

所以，有一个好的Career/business Partner, 非常紧要。

特别是你要创业的时候。

收到电话之后，吴宇森在香港无人不知不晓的时候，卖了HK的房子，他一直以来是拿工资，所以带着不多的积蓄去了美国。

好莱坞几乎没人认识他 - 高傲的美国，很少关注世界这隅的香港。

他在美国拍的第一部电影很不成功 - 不被认同。

但是还是有人被这部电影触动 - 就是昆汀，后来的kill bill的导演，好莱坞一号人物。

昆汀与约翰屈服塔交情甚好，他叫约翰去看吴宇森的作品，说这个人值得合作。

约翰去看了，看完之后激动万分地去找尼古拉斯凯奇 - 是不是很像传销？

吴宇森把他们当作周润发，尽量去与美国演员磨合，试图寻找一写东西方共同的理念作为电影主题 - 比如亲情。

之后就有了断箭，谍中谍2，有了吴宇森在好莱坞的如日中天。

导演这碗饭其实不好吃的。

再好的导演，失败了几次，比如陈凯歌，如果他拍出第二部无极，那么他的导演生涯就算完了 - 可能他再也找不到大条的投资人，好剧本也轮不到他。

所以他在失败一次之后才会保守的选择梅兰芳，这是他擅长的题材。

王家卫已经连续失败了2次了，2046和蓝莓之夜，他比陈凯歌底子厚，有更多部成功作品撑腰，可是如果他再失败1-2次，我怀疑梁朝伟是不是还愿意作他的主角。

就算梁朝伟讲义气，他还有那个budget请得动梁朝伟？

所以说吴导演是个赌徒 - 他的每一次成功，都是冒险的结果。

这个人好日子过久了总是蠢蠢欲动，想要改变。

出道后好好的商业喜剧片拍了没几年，正顺风顺水，骨头痒了，想去颠覆这种模式。

算他运气好成功了，那就安安分分地照着新的模式发展吧。

英雄本色之后他风头正健，又安分了没多久，他连根拔起去了美国。

华人到现在为止在好莱坞成功地屈指可数，章子怡，李安，还有谁？

周润发李连杰在好莱坞很边缘化，当时的吴宇森去美国 - 他唯一可循的华人在好莱坞成功例子，是李小龙。

他老人家就这么没有任何成功保证的情况下去了。

好险他又成功了。

如今他在美国是一块招牌，可是他招牌又成功地做了好几年了 - 他蠢蠢欲动的周期期限又到了。

赤壁很明显是他的一个尝试 - 他说过他的目标是拍史诗类的题材。

可惜在中国，赤壁是一个失败。

要评论一个人，将他说过的话做过的事了解清楚整理分析之后，得到的结果往往是非常复杂，难有定论。

但是无论如何，吴宇森都将成为中国电影史上留下浓墨重彩的一笔的一位值得脱帽致敬的导演。