1923第二季

两季下来，万万没想到班纳这个人物竟然是塑造得最饱满丰富的。

第一季刚开始，这个牧羊人看上去是个邋里邋遢的无赖，贪婪、不守规矩。

之后死里逃生杀回去报复，这次冲突让班纳和雅各布的形象彻底立住——雅各布是狮子，班纳是鬣狗，虽然鬣狗不如狮子厉害，但随时准备趁狮子不备发起进攻，对狮子而言是个相当棘手的威胁。

之后班纳在全军覆没后到银行家那里寻求帮助，也证明了这条鬣狗的顽强。

而接下来的戏码，开始让班纳这个人物的饱满度开始大大超过雅各布的正面主角。

通过与银行家的接触，班纳亲身感受到了传统野外游牧生活与现代舒适城市生活的巨大差异，而更巨大的冲击来自银行家给他画出的另一张大饼：完成巨大的阶级跃迁，从为了温饱与他人撕咬拼命，变为积累世代不竭的家族财富。

这是班纳这种阶级的人做梦都想不到的东西。

如果说《1923》这部剧有意识地向观众展示了现代化过程给当时的美国人带来的生活与观念变化，那么这部剧中对这一变化有最深感知的就是班纳。

一方面班纳是入局最深者，另一方面班纳是在这个过程中经历跨度最大的人。

当雅各布还在那儿诧异为什么拴马桩不见了，卡拉还在那儿抱怨为什么不买洗衣机和冰箱，班纳已经在城里喝着红酒唱着歌，和两个妓女抱成一团——班纳已经在享受“上流社会”的奢靡生活以及现代消费主义带来的无边快乐了。

更重要的是，班纳作为旁观者，亲眼见证了银行家如何发现黄石公园的巨大旅游商机，并且旁听了银行家招商引资的全过程。

一个大半辈子牧羊为生的农夫，终于领略到了现代商业文明的“高端”玩法。

班纳的欲望被空前激发，与此同时在面对银行家时也感到了自己的无知和渺小。

另一方面，班纳也开始意识到了自己与银行家的根本区别。

班纳代表的是传统世界里的普通人，不管有多凶狠有多坏，他人对他而言，要么是家人朋友，要么是敌人，他的目的就是争夺更多的钱财和物资。

而银行家则不同，银行家追寻权力本身带来的快感，他人对他而言，都是工具和手段。

这也造成了班纳与银行家在对待妓女态度上的差异。

同为恶人，班纳只知道满足自己的基本欲望，理解不了银行家为什么要反复折磨妓女至死。

雅各布代表了坚守传统道义的人，班纳是出于贪婪而破坏传统道义的人，两人虽然截然相反，却都是活在旧世界的人。

而银行家则不同，他超越了传统道义，他代表的是现代社会善恶谱系。

身在局中的牧羊人班纳，显然没有足够的反思能力来洞察这些东西。

但他是剧中最深切感受到那个庞大的现代系统轰然降临的人，这种巨大的压迫感让他隐约感到不安，所以第二季越到后面，班纳做事的时候越显得犹豫和担忧。

这也让这个人物的层次感更加丰富。

说完班纳，说说雅各布等正面主角。

两季下来，雅各布和卡拉这对夫妇的人物塑造，基本上就完成于第一季的前半部分，之后几乎没有什么进一步的深化。

原因很简单，从第一季后半部分开始，主要的“行动”都由反派（银行家、班纳）来完成，他们相当有计划地推进各种事务。

且他们所做的各种事都与核心冲突密切相关：安插眼线、击破敌方核心成员、积极进行商业项目开发，等等。

而主角这一方面呢？

只有一个字：等。

等斯宾塞回来。

等待的过程中顺便被迫处理一些难题。

人物的塑造需要事关核心冲突的重要情节来推动。

由于从第一季中途就设定了必须等斯宾塞回来后，主角方才能在核心冲突上有所作为，而斯宾塞堪比八十一难的漫长归途，导致了主角方在情节上长时间的停滞感，或者说游离在核心冲突之外，进而导致雅各布、卡拉等人物虽然戏份仍然很多，但人物深度的开发上远远落后于班纳。

除了人物塑造上的失衡感，另一个更为恶劣的影响是：对核心冲突期待的消磨乃至落空。

从第一季卡拉给斯宾塞寄出那封召唤信开始，观众的最大期待就是斯宾塞回来开战复仇。

但由于中间剧情拖得太长了，而且主要矛盾其实已经不再是与班纳的枪战，而是如何与更大的boss，也就是银行家进行周旋。

所以斯宾塞回来后收拾班纳，已经不再是最要紧的事情，观众都知道收拾完班纳后如何与银行家斗智斗勇才是接下来的重头戏。

（当然，如果铺垫了半天银行家的商业规划，结果最后只要解决了班纳这个黑手套，银行家的威胁就解除了，那我只能说编剧真牛。

）如果斯宾塞在第一季末或第二季初回来与班纳开战，那么观众还可以爽到。

但现在的情况是剧情拖得太长，从那封信到斯宾塞到家，憋了整整一季半，这个时候就算来一次枪战，真的能爽到吗？

说到底，《1923》虽然在表演、服化道、配乐、镜头等各方面都属顶级，但剧本真的太拉胯了。

大结局后更新补充：1.班纳反派一旦良心回归必死，算是电视剧常见套路。

班纳的死安排得还算合格，总之还是那句话：这个人物是不断有发展的，在对世界的认识更新后，对银行家和雅各布的认知也产生了新的变化，改变了自己的立场，让妻儿去一个新的地方以干干净净的身份重启人生，自己赴死，颇有过去香港黑帮片的味道。

说实话《1923》的主线部分如果在剧情和气韵上能赶上老港片，就算成功了，可惜没有。

2.银行家和雅各布死得草率，编剧急于把故事线收束掉。

我和银行家一样，低估了斯宾塞的主角光环。

（原来雅各布苦等斯宾塞，是为了让他回来给大家加光环buff。

）太猛了，主角团以几个人的代价，就换来了反派几十人的团灭。

直接开启神剧模式，谁受得了。

两季时间铺垫了那么多商业远见和融资计划，本来在一般的火并之外已经架构起了传统世界和现代化之间的冲突，结果最后还是砰砰砰一顿乱杀就行。

这就是雅各布塑造不如班纳的地方。

班纳是真正遭遇了冲突和撕裂，面对很多无奈和身不由己，这样的人物才意味深长有看头。

雅各布呢？

就是单纯的“我不听我不听”，我要保住神圣家业，简单粗暴。

以金庸武侠为例，乔峰一直痛苦于自己的身份危机，杨过一直纠结于父仇和大义，令狐冲生性逍遥却一直受着师恩和爱情的羁绊，这些冲突和张力才让人物和故事有趣。

3.斯宾塞和Alex斯宾塞和Alex的故事还是很感人的。

不过还是可以拿金庸武侠对比，看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之处。

同为“战神”，乔峰如前所说，痛苦于自己的身份危机，并且这个身份危机构成了整个故事的核心冲突，带动了大部分主线剧情的发生。

而斯宾塞呢？

这个人物唯一的内在危机就是战争阴影，但两季故事看下来，战争阴影对剧情唯一的影响就是把斯宾塞弄到了非洲，好安排他的奥德赛之旅。

而这个牵动蒙大拿线核心冲突的关键人物，却长期耽搁在路上。

相当于天龙八部里把乔峰的身世问题讲完以后，就开始和阿朱塞上牛羊，其他人就干等着，中间为了水剧情，就让段誉把自己的妹妹搞怀孕一下，少林寺处理一下某个僧人的伤势，诸如此类，等到小说结尾，乔峰才终于现身少林寺，来一场少林寺大战，小说终。

而Alex呢？

不是不能死，但死得莫名其妙。

比如阿朱的死，是与核心冲突紧密相连的。

Alex呢？

冒了一场毫无必要的险，把自己的作死了。

哪些冒险是可以接受的？

1.浪子式的冒险：斯宾塞在战争后陷入迷失，把自己放逐于非洲草原；2.有一个明确且紧迫的目标，比如急着回家保护家人，不得不冒险；3.意外之险。

Alex和英国夫妇的死不属于以上任何一种，不紧迫也不意外，纯属没险硬冒，没苦硬吃。

当然，Alex的其他部分我很喜欢，入境检查那部分很生动地反映了当时美国的傲慢。

彼时美国把移民禁令扩展至全球大多数国家，认为外来者会“腐蚀”美国民众。

Alex作为英国贵族，原本是极少数不会受到歧视的人员之一，却不得不和全世界大多数移民一样遭受这场羞辱，戏剧张力拉满。

4.伊丽莎白和卡拉结尾处伊丽莎白打点行装与卡拉在门口告别，两季以来脸上第一次显现出独立镇静的气息，有一种“娜拉出走”的觉醒感，是本剧给我留下极深印象的场景之一。

在第一季开头，卡拉就告诉伊丽莎白，你不是嫁给杰克，而是嫁给这片农场。

这句话的潜台词是说：你要改变自己，你不仅要做杰克的妻子，还要成为一个事先被定义好的“达顿”。

但伊丽莎白从未真正接受这个观点。

她只是为了爱情和婚姻选择了承受艰辛危险农场生活，而不是像卡拉那样将农场生活视为自己命运的一部分。

这也是为什么卡拉和雅各布的洗脑工作虽然看上去有时候能起效果，但最终起决定作用的永远是怀孕这件事。

直到杰克死了，伊丽莎白终于“业障”消除，重新面对自己内心的真实想法，出走已是必然。

卡拉显然明白这一切。

一方面，她要承受白发人送黑发人的痛苦；另一方面，她还要眼看着伊丽莎白也离她而去。

她很清楚伊丽莎白正在奔向自我实现的旅程，因此再结良缘、开启新的人生已是必然，她无权阻止这一切的发生，再去做洗脑工作就显得不体面了。

而她这一生最看重的东西之一就是体面，为了体面，所有痛苦都可以隐忍，打落牙齿往肚子里吞。

所以，这是伊丽莎白令人欣慰的新生时刻。

却也是卡拉的极度悲怆时刻。

两张面庞，一个年轻靓丽、朝气蓬勃，另一个则如同荒原上经历了无数风霜的岩石一样，被皱纹侵蚀得面目全非。

对比何其强烈。

卡拉一直试图让伊丽莎白学会牺牲自我适应农场，这正是她自己一生的写照。

恶劣的气候、不便利也不舒适的生活环境、处处面临野兽和恶人的攻击、每天担惊受怕、随时准备迎接亲人的尸体，这就是卡拉的一生。

为了家族自我牺牲还是选择自我实现？

这是这部剧里属于卡拉和伊丽莎白之间的张力。

5.印第安线印第安线算是这部剧的一个独立单元，完成度还不错，和主线一样，结局收得仓促了点。

印第安女孩最出彩的部分，还是在第一季里，第二季主要就是一个逃亡过程。

女警官英姿飒爽，可惜她的主要作用就是做一个有良心的辅助角色，要是能更多展开就好了。

《1923》，一段历史《1923》完结，豆瓣评论毁誉参半，很多人批评剧情不合理，转折太突兀，但我倒觉得那些被吐槽的情节都很符合实际。

对Alexandra仗义相助的英国夫妇在蒙大拿荒野中被冻死，确实很让人难以接受，但仔细想想也很真实。

直到2025年，还有南方人坚持认为黑龙江不冷，寒冬腊月穿着很简单的衣服就来哈尔滨玩，被冻出毛病来；还有西南地区的人疑惑，为什么东北人不吃辣椒御寒。

最懂黑龙江有多冷的是辽宁人，同样身处东北，对酷寒有认知，不会闹出这种笑话。

1923年的英国人和这些南方人一样，从没到过气候这么恶劣的地方，对冷最极致的想象也就是穿毛皮大衣、喝烈酒御寒，根本想不到蒙大拿荒野里的严寒能要人命，出现这种情形并不奇怪。

Banner的转变也有迹可循。

他本来就不是什么穷凶极恶之徒，只是个爱尔兰乡下来美国讨生活的农民，和达顿家起冲突也是迫不得已，达顿家养牛、先来，他们养羊、后到，双方存在结构性矛盾，发展到水火不容、兵戎相见是必然的。

Banner杀了达顿家的人，但这不意味着他是坏人，也不能说明达顿家就是好人。

Banner自始至终的目的，无非是想养家糊口、照顾同胞，只是资本家Donald利用他的窘境，把他推到黑手套的位置上，对此他内心一直是挣扎和抗拒的。

在Banner朴素的观念中，谈不拢开打可以，我杀你家人、你来找我复仇也可以，但无论如何，纠集一群亡命之徒杀人全家是不对的。

因此，Banner在决战前带老婆孩子跑路，最后关头因保护警长被射杀。

虽然死了，但他内心不用再受煎熬，念头通达了。

老007提摩西·道尔顿饰演的资本家Donald，像瓦伦蒂诺·波吉亚公爵一般狡诈、冷酷，有人指出他玩弄妓女的情节是强行插入，低俗卖肉吸引眼球。

这么说表面上是成立的，他这个年纪已经没有性能力了，还玩什么女人，可不是不合理吗？

但仔细想想，性交只是观众脑补的，剧中从来没表现过。

Donald虐待妓女不是出于性冲动，不是像年轻人那样搞点SM助兴，而是虐待人这件事本身让他快乐，和性无关。

这就像大草原上狮子捕猎是因为生理需要，而鬣狗不饿也捕猎，只是享受杀戮的乐趣。

所以，鬣狗比狮子要可恨、可怕。

所以说，这段剧情不仅不突兀，反而恰恰是点睛之笔，表现了资本家的贪婪和不把人当人的非人感，Donald对妓女的虐待凌辱和对黄石山谷的粗暴侵占、改造相呼应。

不仅如此，Donald对Lindy的改造更让人心底发寒。

Lindy只是个普通妓女，但在Donald操纵下从被动受虐到乐在其中，再到变本加厉地把自己的伙伴凌虐至死，还主动去给主人物色下一个受害者。

这段“为虎作伥”的情节让饰演Lindy的演员、剧评人和观众都非常难受。

但难受就对了，这就是资本对人的异化，想想那些帮助资本家压榨员工的“职业经理人”，那些编制算法把快递员骑手网约车司机挤压到极致的工程师，是不是和Lindy一样？

Donald虐待男人、也虐待女人，操纵男人、也操纵女人，他这么做没有目的，这本身就是目的，是天性使然，是兴趣爱好。

这就是资本家，与生俱来的邪恶。

说到这，还觉得这段剧情突兀吗？

提摩西·道尔顿塑造了一个经典到足以影视留名的资本家形象，比阿尔帕西诺在《魔鬼代言人》中的表演还要好。

另外，还有人觉得Donald死得太草率了，被Spencer简简单单地闯进豪宅一枪崩了。

这一点我们要考虑到时代背景，1892年7月23日，匹兹堡市中心的卡内基钢铁公司总部大楼，卡内基的合伙人亨利·克莱·弗里克在私人办公室遭抢手袭击，身中两枪数刀，侥幸未死。

这还是在美东大城市呢，何况蒙大拿这种西部小地方呢？

至于Spencer和Alexandra结局，确实很沉痛，小夫妻没过两天好日子就分开，刚凑一起又是生离死别，让人揪心。

但换个角度想，他们的爱情虽然不像Jacob和Cara那样细水长流，但不是消失了，而是和琥珀一样定格在最美好的时刻，是另一种形式的永恒。

人生不如意十之八九，一个人因为这样那样的原因，没能和彼此深爱的人走到最后是常态，不是谁有错，只是命运开的玩笑，这也是爱情之所以宝贵的原因。

《爱乐之城》好就好在把这点表现了出来。

没有happy ending也不是坏事，爱情不在乎天长地久、只在乎曾经拥有，纯粹炙烈的爱只要经历过一次，就能治愈人的一生。

说直白点，相爱一次这辈子就没白活，能回味到死，这就足够了。

执着于大团圆结局的人，要么特别幸运，和相爱的人携手到老；要么特别不幸，这辈子没真正相爱过，把凑合过当爱了。

最猛烈的批评是针对印第安女孩Teonna的，有人认为这一整条故事线都应该删掉。

这一批评反映了观众和主创间的根本分歧，相当一部分观众是来看达顿家大杀四方的，但这不是谢里丹的想法。

这些年来，谢里丹创作愈发成熟、事业也越来越成功，现在的他不会像刚出道时那样为了迎合观众而创作，他有实力和意愿进行艺术上的追求。

从《黄石》到《1883》和《1923》，谢里丹的创作思路有了很大转变，从写人转为写地，这片土地上生活过的人、发生过的事都是土地故事的一部分，都要体现出来。

那时西部有没有亚裔工人？

有。

有没有印第安人被以“文明教化”之名凌虐？

有。

既然有，就要在剧中出现。

从这点看，《1923》和游戏《荒野大镖客》一样，都很有野心，想为西部大地树碑立传。

达顿家只是谢里丹讲述西部大地故事的一个线头，他们不高尚，会霸凌其他农场主；也不珍贵，家族成员随时会死。

说到底，达顿家并不是这片土地的主人，和其他芸芸众生一样只是过客，并不特殊。

谢里丹这一创作思路贯穿两部剧，在《1883》的优美旁白中初见端倪，又在《1923》的结尾处隐晦点题，Elizabeth要离开前在门廊上对抱着孩子的Cara说“我会记得他”，Cara说“不，你不会”。

这是事实，爱得再死去活来如Rose和Jack，Rose后来也嫁人了。

这也是象征，女人是土地的意象，男人总以为自己征服了女人，女人离了他活不了，但事实是女人会遗忘男人，等待下一个；就像人类以为自己征服了土地，独一无二、无可取代，但土地只会沉默地旁观，坐看一拨又一拨征服者来来去去。

45年后，Spencer到Alexandra的墓前，蜷缩如婴儿，安静地离世。

他回到了爱人身边，也回归了大地。

最后多说一句：对于读书我一向是主张“六经注我”的，但对于文艺作品，我觉得还是要以开放的心态来欣赏，进入作者创设的情景，体察人物的思绪，不能执着于站在自己的立场看问题。

毕竟我们欣赏文艺作品不是为了挑刺，而是为了延展和丰富自身的生命，要是越看越强化自己的固有认知，这就太没意思了。

为什么喜欢《黄石》系列，可能西部片太令人向往了，我一个硬汉朋友说，当初看《1883》看的泪流满面，我们当然也爱《荒野大镖客》这样的经典老片，自然也都爱新疆，爱新疆像大海一样辽阔的无边草原，爱一望无际的塔克拉玛干沙漠，也爱开车驰骋在好像永无尽头的戈壁滩。

《1923》依旧也是这样一部西部题材的电视剧，第二季刚更新了四集，我花了四个晚上原速看了这个故事，虽然小组讨论里，有人说不再像西部片， 斯宾塞和Alexandra两口子占比太大，倒像一部公路片，但即使这样，这依旧是一个精彩绝伦的故事。

新的一季延续了导演谢里丹的暴力美学，这是一个对西部牛仔有情怀的导演，这一季的《1923》依旧是惨烈、野蛮的。

连我这种看惯了美剧、尺度很大的人，有的戏份我也不敢看，比如赞恩无麻醉状态下的开颅手术，虽然明白西部片嘛，最不缺的就是硬汉，但这也太硬了。

诸如野狼闯进家里，咬死借宿的护士；一帮人归家路上，遭遇暴风雪，只能翻转马车躲避，甚至这批人还有孩子和受重伤几乎无法行走的人；

比如Alexandra在车站被抢劫、入关时被迫全果接受检查、甚至有孕妇因检查而下提流血，伊丽莎白在牛圈遇见野狼、结果被咬了，只能用很粗的针头往肚皮打针；还有变态大佬玩花样，妓女就这样惨死在床上……每一集看完就有种活着怎么这么难的感觉，但里面的人又无比坚韧，比如赞恩虽然由好好的一个硬汉被摧残成只能躺在床上的废物，但即使这样，他还是愿意接受几乎是随时可以醒来的麻醉下，允许医生给他头上开个洞；暴风雪后，眼见着自己无法行走，更别说骑马，但想到孩子可能冻死，还是坚持让雅各布拆掉马车，充当燃料；

曾经是贵族的Alexandra为了爱情，独自踏上了去蒙大拿寻夫的路，因为只有变卖首饰的盘缠，她不得不挤在下等舱、独自上路，遭遇全果检查、在车站被抢劫，当鼻青脸肿、衣衫破烂的她，好不容易追上列车，面对一车厢窃窃私语人，强装淡定地穿上高跟鞋，还不忘点头示意，要知道这些人明明就是她的过去啊，她并不因沦落至此，而自怨自艾，而是尽量保持体面地穿过人群，直到躺在自己狭窄的上铺，才敢稍微流露脆弱；还有看似有点作的伊丽莎白，她又有什么错呢，虽然同为农场主的女儿，但她一直在波士顿读书，只因为爱上穷小子，就让她完全接受，刚新婚就中弹，经历最严峻的冬天，连去个牛圈都能遇上狼，但即使这样，得知怀孕的一刻，她还是欣喜地与丈夫杰克拥抱。

这片荒野上，不管是未来的贝丝，还是《1883》年那个Elsa，达顿家的人，不管男女，不管是农场主还是牛仔，都没有孬种。

看似Alexandra与伊丽莎白一对妯娌是对照组一样的存在，其实都是人性软弱和坚强的不同过程，哭哭啼啼、总想着离开的伊丽莎白也并非孬种，只是她更脆弱、更理想主义，而Alexandra上一季与斯宾塞的爱情有多浪漫，这一季就会给她带来同等的痛苦。

上一季，她主动舍弃嫁给门当户对的贵族少爷的靠谱爱情，选择跟着斯宾塞过着有今天没明天的浪漫日子，即使被群狮围困在树上、两个人漂泊在海上的破船，哪怕当时死了，她也是快乐，因为有爱情，虽然肉体是艰苦的，但她精神并不为意。

而这一季的Alexandra，是全方位体验被过去那种贵族生活抛弃后的恶果，她不再有尊重，不再享受安全舒适的旅行，这个世界充满恶意和屈辱，面对这一切，对于贵族出身的她，可能比面对脚下的群狮更令人痛苦，但她挺住了。

而伊丽莎白看似是脆弱又有点作的，但这才是她这样娇养的农场富家女该有的性格，她也同样在为爱情付出代价，虽然她没有Alexandra的坚强，但她同样在尽她所能的在努力着，当极力抗拒打针到最后自己拿起粗针、忍着痛打针，到想离开农场回波士顿，到得知怀孕后与杰克的拥抱，她也同样是跟Alexandra、跟Elsa一样勇敢达顿家的女人，最终都会成为 Cara一样钢铁一样的牧场女主人吧，或者运气差一点，也会像Elsa一样勇敢的死去，她曾用尽全力向命运抗争过。

再混杂着那个年代，印第安人、西部牛仔、意大利黑帮、资本大佬等各方势力在这片蛮荒土地上的争斗，新的商业模式与传统牧场牛仔生活的矛盾，都令人着迷，你迫不及待等待下一集的更新，看完之后，又一时半刻很难走出来，会想起那个最严酷的冬天，想起在暴风雪中、在无尽荒野、在鱼龙混杂的下等车厢，那些牛仔和他们的女人，他们的命运，他们的故事，他们关于爱、勇气和责任的一生。

当你置身于新疆这样类似的辽阔风景中，或许突然一刻，你会想起这个编造出来的故事，然后让西北的风吹干你脸庞的泪。

不晓得是不是当地的习惯，几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。

和黄石相比较，给了我很多很惊讶的认识，《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉，不论是派别冲突，杀人，政治，危机处理几乎过渡都觉得很平顺。

而1923里，强制驯化的印第安学校，躲避狮群，海上求生，无麻醉开颅（钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里，末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去），异族结婚有罪，流浪罪，一些可能是时代差异性带来的惊叹，一些是主角光环带来的震撼，有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。

哦还有，上世纪30年代，埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界，期间也想过电视剧美化程度的大小，但是转念一想，民国的法租界也是相当繁华啊。

还有就是，知道当时日不落和阿美丽肯影响很大，但是在意大利碰到个当地人都能英语交流，真的那么夸张吗？

精雕细琢的，历史浪漫主义的伟大爱情，西部绝唱。

实际两条爱情线，不太完整的爱情故事后面一个完整的爱情故事。

两个伟大的演员，哈里森福特，海伦米伦。

飞蛾扑火般奔向火焰，几乎所有伟大爱情故事的结局，东西方亦如此。

只是东方故事里两个主角最终殉情。

西方故事里面男主角浑浑噩噩的活着，独此残生。

大家是不是对于这个ip的滤镜太重？

镜头是好看的 画面也很有质感 可是剧情真的惨不忍睹 为了达到编剧想带出的信息 中间的情节大多不合理和强行煽情1. 印第安人那条线的意义何在？

最后就是想说反抗是对的 even at all cost？

然后呢？

2. Alex去Montana去了那么多集 死在最后的最后？

强行be？

3. 六个月早产儿在那个年代真的能活下来？

4. 善良夫妇死在愚笨？

alex怎么不从尸体上扒下更多的衣服？

5. Spencer是救世主？

回来之前死的死伤的伤 一回来就一打十？

6. 如果一枪打死那变态就解决所有事情 其他人早干嘛去了？

一定要spencer开这一枪？

7. 不是 你要回来 偷偷就可以了 还打电话是怕全世界不知道吗？

8. 我不懂大家为什么都这么喜欢spencer和alex的爱情 在我眼里就是顶级恋爱脑千里寻夫 就算活下来我也挺确定跟她在非洲时候想象的生活完全不一样

首先我想说Alex，整个第二季我最期待的就是他们重逢，最后居然是这样一个结局，导演你想说明西部的残酷，事情没有圆满感我能理解，但是我觉得实在有点剧情杀。

首先，Alex跟那对善良夫妇一起开车到一个地方，明明有一个老妇人提醒说前面没有加油的地方了，他们还是选择连夜冒着大风雪出发。

我就在想，在那个小镇上待几天又如何呢，真的就那么着急吗？

待几天等风雪过了，然后再出发。

然后要出发的时候选择火车或者如果真还是要开车那就在车上备点油。

什么都没准备，大半夜冒着大风雪出发，这不是自杀是什么？

（前面看那对夫妇的那个男的在做计划，看起来就应该是有经常出门的，而且也热爱探险的，结果居然会犯这么低级的错误）另外，斯宾赛回来后大战的那一段，我觉得也有点过了。

感觉就像他一回来整个大局就逆转了，拿着一把霰弹枪无敌的样子。

先说在木屋那里的战斗，他们一行人开车快到的时候，他吩咐车子关灯靠近过去，我还觉得精彩的地方要开始了。

结果等下车之后，压根没见他有啥指挥啊，一个人往前冲，一枪三个，拿着两把手枪冲进屋里七连杀。

我的天，我玩大表哥开死神之眼干这种事都偶尔得被打中一两枪吧。

（如果说是因为他从背后偷袭他们他们没反应过来，那他们反应真有点慢，而且窗外那个呢，在那看半天）就算这一切都成立，那我觉得，也最多只突出斯宾赛是个神枪手，而一个神枪手就真能把大局逆转吗，那这部西部片就有点神剧的味道了。

我觉得下车之后应该有斯宾赛指挥两车的人如何进攻，突出他在战场上学到的东西这样子才能体现出他回来的意义。

所有人都在期待他回来来带家人翻盘，他就不应该只是一个会单打独斗的神枪手。

难道他们家其他人的枪法很菜吗，不，他们家就不缺好的枪手，就算比不上斯宾赛，那也是身经百战的老枪手了，从前面那一段就能看出来。

另外，最后一段，斯宾赛跟他叔叔一起去找那个商人报仇，我也觉得有点不靠谱了。

首先商人派去木屋要歼灭达顿家的人全部都被打死了，这个消息就算没人来告诉商人，那没来告诉他好消息难道不就意味着是坏消息吗。

是事情搞砸了，出现问题了吗？

那既然知道事情搞砸了，那这么厉害的商人难道会想不到达顿家的人有可能会来复仇？

会不做一点准备？

结果等到叔侄俩找上门的时候，门口就一个看门的两三拳干倒后一路通畅到商人面前。

而商人此时还在跟两个女的嘻嘻哈哈。。。

（实在跟前面说描写的这个商人不符合，如果他一直都是一个无脑的形象那就还能说得通。

）换个比方说，如果叔侄俩这么容易就能上门打死他，那又何必一直催斯宾赛千里迢迢赶回来救家呢？

他们随便两个人，两个不够那四个，不就把这件事给解决了？

看完明白导演想告诉观众一个什么道理，“西部是非常残酷的，弱肉强食，适者生存。

”这个道理在剧中也有类似的话给说出来，说冬天就是大自然在淘汰弱者，只有强者才能抗过冬天迎来春天。

道理都懂，但是太剧情杀了。

Alex啊啊啊，太可惜了，我还在期待她来到西部来到达顿家之后的故事呢。

以她的性格后面发生的故事一定也很精彩，太可惜了。

泰勒·谢里丹编剧、本·理查森执导《1923》两季之后收官，作为热门剧《黄石》的前传，整个故事可以概括为三条线：第一条线，20世纪初美国西部的传统与现代化之争。

雅各布·达顿Jacob Dutton家族为捍卫牧场的生存，反抗富商、矿业大亨、土地掠夺者唐纳德·惠特菲尔德Donald Whitfield和牧羊人帮派头目班纳·克里顿（Banner Creighton）在商业、法律和暴力等不同层面的联手挑战。

前者通过资本和权力施压，试图从上层瓦解达顿家族，代表了工业化对传统农牧业的威胁；后者通过底层暴力冲突，直接挑战达顿家族对土地的掌控，代表了传统农牧业内部的资源争夺。

土地兼并、资源争夺、资本与传统的冲突，这条线一直延续到《黄石》没有中断。

第二条线，殖民者的伪善与印安人为反抗所付出的代价。

被禁锢在教会学校接受“现代文明”教育的印第安少女特纳Teonna Rainwater，不堪修女和神父的虐待、凌辱和侵犯，奋起反抗，杀死修女后出逃，遭到神父与白人恶警的追杀，相继失去了奶奶、恩人、恋人和父亲，结合白人殖民者对待原住民的歧视行为、印地安人在保留地的生存状态，揭示了当时美国印地安族群的悲惨处境。

第三条线，斯宾塞与亚历山德拉的爱情是跨越阶层与战火的双向救赎。

《1883》中蒙大拿黄石达顿家族初代拓荒者詹姆斯和玛格丽特的幼子斯宾塞，因一战创伤离开蒙大拿，长期在非洲以猎杀大型动物为生。

偶遇来非洲度假并举办订婚仪式的英国落魄贵族小姐亚历山德拉。

野性猛汉和炽烈不羁女人一见钟情，惊险一夜后浪漫私奔。

途中，斯宾塞接到婶婶来信，得知家族面临生存危机，毅然独自踏上重返黄石的艰难旅程。

被困家中的亚历山德拉发现自己已经怀孕，用计逃离束缚，踏上寻夫之路。

她远涉重洋，又横跨美洲大陆，历尽艰险，以孤勇之爱抵抗命运暴烈。

Alex和Spencer有一个的死是必然，伟大的爱情必须要以悲结尾。

Alex的一路经历了几乎纯粹的善和几乎纯粹的恶。

不论是善还是恶都舍弃了人性本有的多元，而在剧中简化为了单纯的一面。

从最开始闺蜜毫无保留的相助，或许我们都期待闺蜜的“背刺”，但她尽自己所能帮Alex弄到了通向丈夫的船票；到达美利坚后一生娇贵的日不落千金也第一次被当做难民对待，象征着高雅纯洁的白袜第一次染上污泥；火车站售票员超出本职的提醒到火车上的流氓，再到好心的英国夫妇，那双白袜早已破旧不堪。

这一路来只有那个母亲能给予她善意又能偷她的工钱。

最后Alex也成为了一个母亲，她的选择是失去双手双脚和孩子还是活着。

可这对Alex来说根本就不是一个选择题。

双脚是通向自由的钥匙，第一季她经历了逃婚，被疯狂的大象攻击，和Spencer在无人知晓的岛上做爱，在汪洋中等待死神。

她永远不能失去追逐这一切的权力。

因为她战胜了世俗的眼光，战胜了自然的选择，战胜了死亡。

孩子是她和Spencer一切的证明，也是她坚持到蒙大拿的唯一粮食。

第二季她经历了陌生人的无情侮辱，盗贼不留情的暴力，困在冰天雪地与尸体共处的绝望。

但这一路不论别人如何质疑她的husband在哪，她都没有失去对Spencer的信念。

因为那早已不是对另一个人的渴望，不是对男人力量的保护。

是她心底唯一的纯净之地。

而对Spencer的爱尽尽是支撑她走完这段冒险的一部分。

当你用世俗的目光去看Alex和Spencer这一线，你就成了他们这一路上没有姓名的旁人。

Spencer和Alex到蒙大拿后的剧情是浪漫主义给现实主义的一拳。

这一拳打碎了现实主义者的自我保护，把他们从蒙大拿打到了南美洲开酒馆，留下的只有他们的混血儿。

若流星会说话

很久很久没有追完电视剧后陷入巨大的空虚 舍不得结束 想一直跟随着剧中人物 旁观他们的生活 看他们的喜怒哀乐 渴望知道他们未来的人生故事 或许这就是编剧和作家的超能力 他们虚构了许多人物 这些现实中并不存在的人物具有我们现实中不具备的迷人特质 过着比现实中无聊平淡生活更为精彩纷呈的人生 这些人物身上投射的是我们对于平淡无聊现实的不满 所以我们渴望剧中的故事 我们幻想剧中波澜跌宕的人生 但是每一部剧都有剧终时 就像每个人的人生最终都会走向永恒黑暗 所有经典电视剧都是深刻刻画及表现了人性最深处的特质 和经典文学作品是一样的 人们观看时可以从中看见自己 看见他人 看见人类这个物种身上的特质— — 有人贪婪 有人勇敢 有人坚守 有人掠夺 人类存在许多劣根性 例如为了追求刺激而承担过大风险的非理性行为 例如做事鲁莽冲动不考虑后果 同时人类也拥有许多优良品质 为家族兴旺而无私付出-叔叔婶婶 为爱情勇敢无畏往前- Alex 为自由和人权抗争到底-克劳族女孩 这些人性的闪光点也许是这个世界还不至于太糟糕的原因大结局特别令人感动 Spencer一生未再娶 虽然和Alex相爱只短短数月 但他用一生缅怀她 临终前 他终于又见到她了 她还是记忆中最美的样子 穿着漂亮的裙子在舞会上开心笑着 而他一身西装上前拥着她翩翩起舞 她笑着对他说 你终于来找我了 虽然他们的爱情未能白首到老 但相爱时的那份轰轰烈烈 至情至性 足以跨越岁月的长河 永不褪色相伴一生