盲·道

>早上看到虎嗅的推文，想到几年前看<盲山>的时候难抑激愤在Q空间写了一篇短评，今天这欢庆时节发出这篇内容就有点欣慰，这部影片与这样的纪实题材又拿出来让大家再度审视，也将此前看过盲山后的一些想法再次分享。

李杨导演主要作品是盲系列三部曲，前两部都是那样真实与震撼，17年时候<盲道>上映，当时看完也确实有点失望的，虽然上映前导演也是有说过:为了过审，剪的挺严重。

但这样的社会现实值得被关注，同样还有另一部影片<车四十四>亦推荐。

车四十四 (2001)8.12001 / 中国香港 美国 / 剧情 短片 犯罪 / 伍仕贤 / 龚蓓苾 吴超同时推荐这部影片。

这三部曲我从盲山盲井盲道的顺序看了一遍，对比起前面的两部，这部显然逊色很多，要不是有“三部曲”的关联，我想这部不会有很多人专门去挖来看。

《盲道》的故事以拐卖儿童行乞这个社会现象为原型，整体是温情的，故事也流畅，反正就体现两个陌生人相互救赎彼此产生新的亲情。

最后男主挂掉也算了不吐槽（但这个我是觉得导演为了三部曲悲剧调性硬写死的）其实完全可以不死，暖洋洋的结尾不是挺好的麽。

从盲山盲井过来，作为观众，我其实挺期待在盲道上看到同样的手法去描写人贩子的，但第三部并没有太大的篇幅去描写人贩子集团是如何运作，如何残忍让人揪心，总体温情，当然并不是说温情不好，我喜欢温情所以一直看着看着祈祷着男主跟小女孩能有重新组建新的家。

相比起在盲山当中设计的妇女多次出逃失败，买主村民们与女主间故事设计，导演在描述沉重苦难方面的技术都朴实出彩得多。

另外，我去查找了一下关于拐卖儿童的旧资料，当中中央电视台的一套《天网》就记录了当时侦破拐卖集团的故事。

最后想感谢这类反应社会黑现象的导演，感谢他们能用这种题材去拍片子，我觉得吧，我生在90年代那个从农村变城市的那个时间段里，会有很多奇怪的现象，握手楼，黑车，走鬼，乞丐，飞抢，等等还有一些野蛮狼性的事情，就如导演想表现的拐卖妇女，儿童。

有很多事情都会被遗忘，因为那些是黑暗的，是违反道德不想被重新提起的，有导演愿意记录下来，加艺术改编，由衷佩服。

昨天看的这部电影名字叫做《盲道》，之前有看过导演的《盲山》这部电影，还有一部我没有解锁的《盲井》。

记得看《盲山》的时候，电影的结局也不尽如人意，然后看完《盲道》，觉得结局也不尽如人意；俗世之中，真的有太多太多我们无法左右，无法掌控的事情了，我们除了等待什么都做不了；看到电影中的小女孩流离失所的时候，我的眼泪都来不及掉出来，因为还有更多的晶晶丽丽没有曝光出来，他们也许还都在多远的地方受着苦，体会着生命无常呢。

这些拐卖儿童的人，一步步逃脱司法系统的漏洞，一步步把孩子们骗去乞讨，乞讨得来的钱，被他们拿来吃喝玩乐。

这个世界上，总有人身处泥沼之中 电影当中演绎了一个酷酷的盲人大爷，虽然他是装的，虽然依靠盲人这步棋他获得了收入。

但是大爷就是大爷，大爷还是个讲究人，会干干净净洗澡，也会回到家之后闲情逸致喂喂鱼，也会在洗完澡之后叫个小姐为自己服务，除了工作职业之外，他与一个普通男人似乎没什么区别，别人如何，他也如何。

再往后看的时候，发现大爷乞讨时候，一会儿卖佛珠，一会儿卖十字架，“上帝也保佑他”“佛祖也保佑他”---但是你要说他有没有信仰这回事，他没有。

大爷在祈求施舍的过程中，保持体面，但是假装盲人，就是这样一个假装出来的盲人，想要去保护一个真正的盲人，他！

想要去保护那个双目失明的小女孩，他，也想要成为别人的依托。

Part 01.小女孩：纵然我满嘴谎话，无比抗拒，我也无法拯救自己 小女孩儿一出场的时候就是一副可怜兮兮的模样，如果有人知道他还是一个小小盲人的话，他一定没有什么好下场，他一定很惨。

小小盲人拄着盲杖，拒绝去派出所，也拒绝去救助中心。

很明显，他曾经去过，但是那又如何呢？

没去过的小孩子又怎么知道这些地方的残忍无情，“吃一堑长一智，”小小女孩到底经受了多大的委屈啊！

再往后看的时候，电影其实在明显煽情，没有之前《盲山》这部电影的冷静客观，那些经受了残忍的人们，如果没有父母庇佑，一定会很凄凉的，小女孩儿就是。

之前读孙频的书本，爷爷死后，小小盲人女孩儿被多少人...但是小小盲人女孩儿又有什么办法呢？

爷爷又有什么办法呢？

只能让小女孩儿装成男人，站着尿尿，剪成短发...但是一个小小女孩儿，身上属于女人的那种清新香气又如何躲得过呢？

这些都是躲不过的。

所以最终的时候，电影中的晶晶大哭大叫，但是她的大哭大叫有什么意义呢？

她的大哭大叫显得如此苍白无力，如此让人唏嘘感叹，她的大哭大叫，在无情冷漠的社会之中，分分钟被淹没。

即使不少人同情晶晶的遭遇，即使不少人知道晶晶是被拐卖的，但是晶晶还是身处水深火热中，晶晶还是那么凄惨，到底有谁是在真正同情别人的呢？

没有人所以晶晶还是如此凄凉。

Part 02.大叔赵亮：我只想做你的爸爸，保护你一直一直 “我想做你的女人，而你只想做我的爸爸。

”以前锋利的拍摄就像是钝了的刀一样，题材和拍摄都少了《盲山》和《盲井》的锐气。

电影当中的大叔名字叫做赵亮，我对于这个名字可真的是再熟悉不过了，我有两个同桌的名字都叫做赵亮，而且一个胖一个瘦。

然而我已经记不得他们的模样了，我对于胖赵亮最为深刻的印象就是---胖赵亮在中秋节前夕吃了一个牛肉味的月饼，那时候我家里穷，月饼对于我来说，只有“枣泥味，哈密瓜味，凤梨味---” 就？

怎么说呢，不好吃。

但是胖赵亮这只月饼让我记忆犹新，然后想念了很久很久。

如今看这部电影的时候，这个赵亮也要照亮别人的一生了，可以他刚迈出了第一步，脚还没落地呢，他就死了，一切都显得如此讽刺。

周围的人更加冷漠，眼睁睁看着人离开这个世界，连个120都没人打，徒留一个小女孩儿在路口哭天抢地不知道应该如何做？

纵使小女孩儿再聪明，她也只是一个小小盲人一无所有。

写在最后：世上一切让人怜悯的事物，都刺痛内心深处 小女孩儿眼睛看不到，母亲怀着身孕，眼睁睁看着继父对自己女儿做出那样的事情，从来不反抗。

人们的冷漠和无知，人们的淡泊，造就了人世间的凄凉和痛苦，造就了这样一种难堪的场面。

穷苦人的加害目标，依旧是穷苦人。

《盲山》里面，大家的加害目标，是那个穷苦的大学生女孩儿，《盲道》里面，依旧如此，果然穷苦人的加害目标，依旧是穷苦人，希望这样的社会问题多多被关注，希望我们早日得到救赎。

小女孩的演技很棒啊，只是整部片子色调灰暗不讨喜，虐心程度不够，如果是美国人拍的会不会觉得高级，是我水平太差了吗？

及格以上怎么都有吧一个中年男人和一个小女孩难道不是小萝莉和猴神大叔吗？

李杨的演技的确只能是中规中矩，他本来就不是阿米尔汗，你们批判的是什么？

故事逻辑不够，还是演员不够漂亮

暂时的妥协是为了更进一步，要学会软硬兼施。

母亲对孩子的爱是与生俱来的，无法抹掉。

当警察，政府与黑恶势力并无两样，并协助搞犯罪搞破坏，那么这个社会对于底层的人民是绝望的，是痛苦的。

社会的竞争是公平的，如果从一开始你就放弃了努力，想着偏门邪道搞胜出，结果必然是不好的，当然也不会有什么好结果，要努力走正道，真实努力，世界不同情那些不努力而生活艰难的人们。

昨天在中国电影资料馆有幸参加了《盲·道》的首映，资料馆更是打出——睽违十年，李扬回归的标语。

可是李扬还是那个当初的李扬吗？

在进行了无数的自我安慰之后，不得不面对李扬并没有回归这一残酷现实。

的确，对于看过《盲山》和《盲井》之后的大部分人，“李杨”这两个字曾代表了中国电影界的新希望。

从当时2003年，李扬的第一部导演作品《盲井》开始，尖锐又深刻的笔触揭露的一个活生生血淋淋的中国现实状况，弱势群体的无知与被打压，专业与非专业演员之间无缝的配合使得这部影片的现实残酷意味更加真实，一部对利欲熏心，唯钱得道的社会现实的深入反思。

这部影片虽然没有给李扬导演带来投资，带来知名度，但至少成为了一些对中国电影失去信心的人在盲盲大道上的光亮。

（推荐影评：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/1014007/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E976469B6FD190C6BA69206A2A4BF5B8B0DA894359571DDD63&dt_dapp=1）而后他的第二部影片《盲山》仍然延续《盲井》的现实主义，从绝望看到更绝望，这是我看这部影片的最大心理感受，山里的盲如果是是因为地域的闭塞，那么城镇里的盲是否可以视为人性的缺失使得人人只为自己，而对不关自己的事情就永远视而不见。

李扬导演的社会的洞察总是常常发生在我们身边，而我们却无心留意和关心的问题，所以在看影片中会有一种自我代入式的反思。

这也是李扬导演影片中很可贵的特质，片子的群中好像正是生活中的你，我，他。

（推荐影评：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/1273062/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E976469B6FD190C6BA3391E2987596D519DA894359571DDD63&dt_dapp=1）那么到了现在，盲系列的收官之作《盲·道》，前面所说的这些，我全部没有看见，我看到的只为了体现现实主义而设定的尴尬剧情和李扬不再的失望。

一个仿佛是《这个杀手不太冷》与《海边的曼彻斯特》合成的中国地化版矫揉造作的电影。

其实在看整部影片的时候，我始终觉得缺少了些什么，当看完的时候，我终于明白少的也许是李扬以前最重要的特点—真实。

在看《盲井》和《盲山》时，我始终都有种看的不再是电影而是现实生活的感受，总会被一种震撼似的逼真所打动心灵。

然而在这部影片中，仿佛是在看一部刻意的说教片，也许与剧情和人物演技都有关系，剧情不再深刻地揭露事实，只是敷衍性地说说，导演给我们遮了把扇子，让我们看得见，又看不全，当然不得不考虑到国内审查形式和资方的压力，但我始终不认同，剧情的硬伤可以归咎于此，先不说盲女和片中专业或者非专业演员的尴尬演技，如果只论李扬导演本身饰演的这个角色，我认为其人物设定就无法深入其中的挖掘深刻的社会意义，最多也只是如《海边的曼彻斯特》一般的自我封闭伪装而已，如此一来，整个故事不再是现实主义了，而是一部关乎互相拯救的温情故事，而影片流露出的种种台词与剧情，更加让我难以将他视为拍摄现实主义如此好的李扬导演的作品。

如果这是一部温情作品，那么还好，如果这是一部写实作品那真的很差。

李扬导演在现场的提问时，曾提到过：“《盲·道》中“道”又是“盗”，所以在片中会有一些偷盗的情节。

”可是整片看下来，我并没有理解到这个盗的意思是否映射了什么又代表了什么，是否是说我们每个都是不完整的个体，唯有相互补充，才能救赎自己？

也许是期待越大失望就会越大，《盲·道》展映当天，豆瓣评分从9.2跳水到4.9现在更是低到4.7，


同作为李扬导演的忠实观众，不得不说看了电影后的失望或者更多的是希望的丢失。

我在豆瓣上的短评是这样：虽远不及前两部，但总好过大多数。

这就像我们的社会，纵使它有种种弊病，却能让我们安安稳稳，免于战乱纷争。

一部片子永远无法成为衡量一个导演到底如何的标尺，中和盲系列三部而看，我依旧会相信李扬导演的社会洞察力与社会反思心理还在，还会再拍出值得期待的片子！

最后依旧感谢李扬导演！

我看之前不知道主演是李杨，纯粹当李杨的作品来看，前50分钟都还觉得有东西可看，但是到后面就很少有东西可看了。

明明后边是揭开故事情节的，但是我却快进着看。

50分钟以后大概就没有可以细看的点了。

当然这是和李杨自己的作品比。

相较于中国其他的导演，那些所谓的商业片之王……（他们的电影我根本不会用这种细心去看）李杨起点太高，这部作品之能说不算成功。

题材是个好题材，卖惨就来的彻底一点。

被强奸的小女孩，落寞的歌手，都是很好的题材，我却看不到闪光点。

可能是李杨做了主演，没心思琢磨剧本了吧。

这是李杨的盲系列的第三部，结果真的是讲述一个盲人女孩的故事，盲这个字从盲井、盲山时代的另有所指，回归到了本义。

甚至李杨自己亲自上马出演电影中的男一号，这难道真的是因为李杨之前拍的片子都无法公映造成的窘境吗？

其实，能够去讲述那些被迫到大城市去乞讨的孩子们的故事，李杨本身还是那个李杨，没任何区别。

只是这片子中，很多现实生活中的残忍，李杨都刻意回避了，如果不回避，赤裸裸的表现出来，或许这片子的命运和她前面的两部姊妹片应该没有任何区别吧。

故事中，其实完全没有必要把赵亮的身份强行拔高，他本来就是个骗子，一个生活在底层的骗子，完全没有任何问题，这样故事反而更加的真实。

很多人对于李杨的这部作品表达着自己的失望，其实大可不必，李杨影片中的硬伤，是一直存在着的，无论是拍摄技术，还是故事本身，甚至是那些个演员的演技，无需掩盖。

可，我们这个社会却需要李杨，需要更多的李杨，因为他的镜头，会对准最底层上苦苦挣扎着的穷苦百姓，他的镜头会告诉你这个社会最为残酷，也是最为残忍的那一面，虽然我们不喜欢那一面，可总得有人记录下这最真实的一面，不是吗？

《盲.道》是李扬导演盲系列作品中的其中一部，讲述的是一位落魄歌手拯救盲人小女孩的故事。

内容和表现形式上虽然显得不那么饱满，丰富，演员表演也略显稚嫩；但是内容很深刻，逻辑也很连贯，把视线交给观众，让观众去看，去深思，而不是靠煽情；这样朴实的内在，足以吸引我看完整片。

豆瓣评分5.0，我觉得对它来说，有点不公平，或许这就是当代影视作品的诟病，导演为了迎合市场，拍出的作品基本都是直击观众五感，从而迅速达到感官刺激的快感，但是却缺少了灵魂。

回到该片中，晶晶和赵亮的老少搭配很有意思，在我看来一个是缘起一个是缘灭。

赵亮：一个中年男人，经历过人生的辉煌，妻子的背叛，女儿的痛失，尝尽了人世间的悲欢离合，出狱后过着乞讨的生活，他就是缘灭。

晶晶：一个出生于偏远农村的小女孩，父亲的早逝，母亲改嫁，受到了继父侵犯时母亲选择沉默，因自身带有残疾，她被父母卖给了人贩子，开始了乞讨的生活，她就是缘起。

这样两个截然不同的人，却有着相同的共性——背叛，信任和安全感似乎是两人之间唯一的纽带，两颗孤独的受伤的心，在无任何外力的作用下，自然的被吸引到了一起。

赵亮对晶晶的积极拯救源于他内心对女儿的愧疚，他希望看见晶晶脱离苦海，从而让自己内心得到救赎。

晶晶对赵亮的依赖，更像是黑暗中出现了一缕阳光，她那么渴望温暖，那么想要牢牢抓住这份关爱，以至于在全片中出现了两次“不要离开我”这样的恳求。

当晶晶被一次次劫走，一次次因为父母的贪婪而深陷贼窝，以及赵亮的被刺，那种压抑的气氛以及无法言说的无奈，直击我心。

特别是法律的无能为力，虽然表现得比较克制和隐晦，但那些控制和打击“人性之恶”的“法理”工具依然在缺失，这才是最恐怖的现实一种。

为什么我们眼中的SUPER MAN，在我们最需要帮助的时候，却变成了袖手旁观的看客，那么这些需要被救赎的人，到底该由谁来守护？

这让我想起了一部美剧——《嗜血判官》，主角摩根白天以法医的身份作为掩护，黑夜降临时就去追捕妄图逃脱法律制裁的罪犯，虽然这也是一种犯罪，但起码它弥补了无奈的遗憾。

影片结尾：晶晶被好心人收养，从此走上了生活的正轨；我流下了眼泪，我感受到了导演的仁慈，他给观众传输了阳光积极，这是他对无奈的一种弥补方式。

确实，我这一代人，生于温室，沐于爱海，无法体会社会底层之艰，对于人性黑洞的理解也只存于表像，对惨无人道的利益生态更是觉得不可思议；当现实赤裸裸的摆在你面前时，会让人心碎，骨痛。

可恨之人必有可怜之处，愿世间所有的生灵都能被得到善待。

看完我不是药神，默默过来改评价，药神的口碑很好，也是值得这样的口碑，但是这是讲述的02年的故事，故事原型在现实中也圆满的解决，药品也纳入医保，这是人民的胜利。

而在盲道这个故事（电影所反映的绝对是现实），现在依旧没有舆论重视，也没有答案。

故事中的小女孩出生眼盲，父母离异母亲再嫁，母亲再孕生了男孩，她在家中是累赘，继父强奸了她后，在母亲的默认下卖给了乞丐头子，是的这是合法的，私下是买卖，正规的手续是领养，乞丐头子是法律保护下的养父母，所以男主人公发现了这个小可怜送到了警察局也没有用，警察在小女孩的万般反抗下送到社会福利院，因为她知道，养父母会找到她，她还是要继续原来的生活。

男主人公想办法从乞丐头子那里救出小可怜后，套出她的真实情况，并到送到亲母继父那里，小女孩依旧万般反抗，她知道她的救命稻草只有男主人公，继父想敲诈男主一笔，但是男主穷，所以继父通知了养父母，小姑凉再次被接走。

男主再次救出了小女孩，并打算不再送走小女孩，相依为命的时候，在大街上被寻仇的养父母捅了。

小姑凉的人生就是无解。

影片或许是为了过审查（毕竟盲井禁播，盲山改了结局才播），结尾的时候，乞丐头子捅了男主人坐牢了，小女孩在社会救助下去了盲人学校。

可现实哪里有男主人公，有的只是在朋友圈里看到的，“乞讨的小孩还是那个小孩，可是父母不再是之前的那个父母”的荒诞的事实。

在我看来这片子可看性低于药神，因为故事讲的不太顺畅，表演一般（可能导演穷自己演的男主）。

但是这个故事的内核让人难以释怀。

故事中有太多的恶，警察、法律、社会福利机构都不能保护像小姑凉这样的孩子，他们畜生一样的父母也不会保护他们，他们就是社会的弃儿，无助也弱小。

小姑凉用骂脏话武装自己，用拒绝警察局，福利院，亲身父母的老家来保护自己，想想真是可悲。