非关正义

虽然细想还是有很多可以质疑的情节，不过那已经不重要了，因为瑛太，就已足够了。

那种温柔的眼神绝对不是。。。

我只能说，编剧你还真是行！

前言2012年，还是大二的我，因为推理+瑛太，看了这部アンフェア，当年毫无疑问是被深深地震撼到了。

筱原凉子的大姐头形象，香川照之的憨加上丰富的颜艺，还有伊藤由奈那高亢婉转的歌声，都给我留下了极为深刻的印象。

当然最震撼的还是TV最后那个意想不到又令人心碎的结局。

但限于当年搜剧能力有限，忙于学业社团活动，以至于TV后面的特别篇和剧场版是没有看完的。

时隔十一年，再次刷起这部剧，除了重拾感动之外，也是想借此补完当年没看完的遗憾。

刚看完TV版11集，感想颇深，特此留笔。

仅讨论TV版剧情。

别出心裁的片头「世の中には、フェアなことなんて何もない。

目には目を。

復讐には復讐を。

アンフェアには...アンフェアを。

」这是每一集开头，会有一名角色念的独白，看过剧的都肯定印象深刻。

『这个世界，没有什么公正不公正的。

以眼还眼，怨怨相报，以不公正还以不公正』。

而配以旁白的画面我截图放在下面，红蓝黑绿粉的油画色彩下的警车，躺在父亲去世位置的年轻的雪平，以及以东京塔为主体的仰视角度图。

色彩，色调，对比度凸现出导演非常强烈的个人色彩，一个看似普通的开头却可以看出导演想要表达出的悬疑，黑暗的标签。

而更值得一提的是，TV一共十一集，每一集开头的旁白虽然台词完全一样，但念的人却各不相同。

我找到了每一集对应的角色：1話篠原涼子さん 也就是女主雪平2話阿部ｻﾀﾞｦさん 剧中的小久保 祐二，就是那个盼着上位的警視庁刑事部捜査一課係長3話井上順さん 推理小说案里著名的作家，就是找人代笔的那位4話西島秀俊さん 那位面瘫编辑5話木村多江さん 雪平女儿美央的保姆6話志賀廣太郎さん 警视厅雪平父亲那位秃头老同事安本 正広7話寺島進さん 那个警视厅管理员，拿着打火机那位山路 哲夫8話濱田ﾏﾘさん 饰演蓮見 杏奈，就是那个烫头的IT女9話加藤雅也さん 三上 薫，验尸官10話香川照之さん 前夫11話瑛太さん 安藤 一之而这些旁白的扮演者对应的角色，其实很大程度正是导演暗示的凶手or关键人物！

如果有心，最终话之前所有出现过的角色，都可以从Boss名单里排除，而真正的Boss也就呼之欲出！

基本情况介绍回过头来，这部2006年关西电视台火曜10的剧，播出之后大受欢迎，不但拿下了下列奖项，第48回ザテレビジョンドラマアカデミー賞 主演女優賞（篠原涼子） 脚本賞（佐藤嗣麻子）第3回TVnavi ドラマ・オブ・ザ・イヤー2006 最優秀主演女優賞（篠原涼子）第44回ギャラクシー賞 個人賞（篠原涼子）[17]而且陆续推出多部特别篇和剧场版。

关东平均視聴率 15.4%，在当年也算是很不错的成绩。

アンフェア是英文unfair的片假名读法，说起来翻译成『不正义』更为恰当，『非关正义』这个翻译听起来唬人，实际上细想下来是不正确的，并非与正义无关，而是正义的对立面。

对于站在绝对正义一面却又有着很多非正义的评价的女主雪平，unfair是非常恰当的核心词。

改编自原作秦建日子的小説『推理小説』，但三个案子中只有第一案取自原作，往后的剧情都是原创，所以说和原著的关系嘛，其实也并不是很大。

说回剧本身，整部剧三个案件组合，每个案子跨越3到4集，而所有案子最后又收归一起，可以看作整体。

这样的作品我个人很喜欢，并且在我看过的日剧当中并不太多，类似的诸如『沙妆妙子』是类似的结构。

这种结构相比传统的『单元剧』(一集一案)而言(比如继续，草莓之夜，Boss等)，每个案件的内容更加丰富，而相比于只有一个大谜团的剧（比如沉睡的森林，冰之世界）而言，及时结案不拖太长又能抓稳观众的注意力。

而Unfair本身，『推理小说案』，『募捐绑架案』和『X连环杀人案』三个案子本身又互相关联，连环案的设计对于剧本而言要求很高，尤其是最终Boss动机合理性与手法，难度会上一个台阶。

而本剧处理的我认为非常好。

角色点评本剧主役是饰演逮捕率No.1的离异母亲『雪平 夏見』的『筱原 凉子』，捜査一課殺人犯捜査四係主任，开枪击毙过嫌犯，执法广受争议等等标签让筱原塑造的这位角色与此前传统的大姐头有很多不同。

73年出生的她，从早年偶像歌手出道，涉足日剧扮演萌妹角色方向平平，却在30岁之后通过找到了大姐头的定位，成功的晋升日剧一线女星，童颜巨乳的她演起姐弟恋来却大受好评，无论是谁都难以忘记那张稚气的娃娃脸，巨乳身材下温柔又汉子的姐姐形象。

第一次出演本剧33岁，由于剧情需要在中后期各种显老的装扮和灯光下，依然展现出与实际年龄不符的颜值！

酷气十足的神态与那张娃娃脸共同带来的反差感，是筱原凉子大姐头形象的王牌！

工作之余和姐妹好友在一起，披着长发的她又显示出可爱

而私底下离异后单身公寓的脏乱差也是编剧设定好的巨大反差。

印象中13年那部『最后的灰姑娘』也是借鉴了类似的设定。

并且，剧情设定她对男女关系相对开放，在家里不穿衣服的形象也是让观众大饱眼福。

说真的，谁顶得住啊！

除了大姐头+冷酷刑警+好身材之外，本剧雪平一角有一个令人印象非常深刻的点，就是喜欢躺在死者死去的位置。

不但是发现线索的方式，更是凸显出雪平性格的与众不同。

男配是我们的瑛太同学，06年瑛太才23岁，一部最后的朋友，一部unfair，当年瑛太就成了我最爱的日剧男星。

在本剧中虽然出厂戏份不是绝对多，但和筱原凉子组成的姐弟CP，吸引了包括我在内很多粉丝的喜欢。

尤其是下面那一幕，简直是经典中的经典画面：

年纪轻轻的瑛太表演已经可圈可点，和差不多年纪的锦户亮，三浦春马等都算是比较我当年很喜欢的颜+演的男星。

在剧中的cp感如此强烈，一路站在雪平的身边，所以最后大结局公布Boss身的时候那份震撼真的是特别巨大！

原谅我花费如此多笔墨描写二人，其实其他很多角色的发挥也是可圈可点，第一次认识『香川照之』，当时的印象就是这男人褶子好多好丑，怎么会和筱原凉子是前任夫妻！

哈哈，但二刷的时候还是被他丰富生动精湛的面部表情所征服，很好的把父亲，前夫，主编的形象表演出来。

再后来半泽直树火的时候，他真的是彻底在中国也出圈火了。

一刷几乎不认识什么日本演员，第一个案子的西岛秀俊，当时给我的印象就是，这人面瘫，但是搞不好就是导演要求的，面瘫，极度克制情感，符合变态杀人狂的定位。

但直到后来陆续看了他参演的剧才发现，好家伙，这人就是不会演戏啊！

到哪都是面瘫表演（明明上综艺表情还是很丰富的）。

这里不得不提『草莓之夜』，同样是重案女刑警，同样的潇洒利落，西岛扮演的角色同样喜欢她，同样的高度面瘫...值得一提的是，unfair里面他和雪平ntr了瑛太，等到草莓之夜又是他被ntr，真的是好轮回啊！

二刷时日剧看的多了，木村多江这位日剧常客当然也能认出来了。

细腻的情感和表达是我对她的印象，其实她真的很漂亮，但经常由于剧情需要就是主妇打扮。

同样都是凶手，演技真的是吊打西岛，和童星向井地美音的对手戏，看哭了我好几次。

其他几位，验尸官三上 薫的扮演者加藤雅和蓮見的扮演者濱田マリ我不熟，小久保的扮演者 阿部サダヲ，安本 正広的扮演者志賀廣太郎，山路管理员的扮演者寺島進都是刑警专业户了。

小美央真的太可爱了，笑起来还是要抱抱的样子看着就心疼。

剧情讨论推理小説型予告殺人事件这部分对应着原作的内容，从案子整体来看，是一个中规中矩的故事，4集也有相当的笔墨在铺垫整部剧的人物。

残忍的连环杀人凶手，一开始的两个目标是随机杀人，第三个，第四个是有意的目标，而特别之处在于一边作案一边寄推理小说，而书签的那句「アンフェアなのは誰か」本来以为只是凶手个人的执念，没想到却是贯穿整部剧的主题。

凶手与女警的爱情一瞬即逝，我最欣赏的地方在于雪平在邀请有好感的瀬崎来家里的时候，只是听着对方的一句话，就直球问去，『你是凶手吗？

』哪怕听到的否定的答案不可信，还是熄了灯，留下楼下安藤一个人孤独的身影。

这里的安排很符合雪平女性的自觉，和爱情里她的矛盾性格。

当最后瀬崎如愿像自己小说结尾写的那样死在女警的枪下，雪平只是默默的撕掉了那一页结尾，丢进垃圾桶里。

那一刻雪平还是坚强的，她分的清一瞬即逝的爱情和残忍的连环杀手之间的取舍，只不过一切却只是序曲。

募金型誘拐事件当从爱情状态转移到母亲身上时，雪平的形象真正的建立起来了。

前任夫妻间的丝线，母女的不理解，为了被绑架的女儿，雪平和佐藤拼了命的寻找真相。

这里黑衣人的身份其实还算明显，毕竟男女体型的差异很难完全磨平，失去丈夫和女儿的牧村那份发自内心对于unfair的控诉潸然泪下，或许这个案件并没有太多凶手的悬疑，却将雪平的身心精力都摧毁大半。

最后牧村被狙击，暗示着一切还有幕后黑手。

这部分与其说是案件，不如说是亲情家庭的探讨。

雪平身为职场女性，一位母亲，负责凶杀案的女警，没办法顾好家庭，没办法扮演好普通主妇的的角色，观众对于雪平的感受多了很多同情。

×マーク連続殺人事件最后的案件，结局是那样心碎。

我说unfair整部TV剧集好就好在最后收尾合情合理，震撼人心又潸然泪下，这是非常不容易的。

除了特别心细的人，比如通过前文独白人的提示，还是挺难猜到最后的凶手。

一个是活在复仇中，苦心计划杀人如麻的安藤，一个是爱上雪平，被她影响感染的年轻后辈。

明明杀了那么多人，却怎么也讨厌不起来他，躺在安藤死去地方的雪平，留下的眼泪是如此的残酷。

背叛背叛背叛，雪平的心还剩下多少温柔的部分？

整体讨论如果说哪里不太合理的话，雪平枪枪致命肯定是槽点。

但考虑到剧情需要，塑造悲情角色的必要，也能理解吧。

除此之外，整部剧情节紧凑，亲情悬疑剧，外加塑造非常出色的雪平形象，还有用整部剧搭建的安藤雪平cp最后轰然倒塌的震撼，我想是这部剧带给我最深刻的感受。

关于安藤的复仇，真的是我见过最彻底的计划。

摧毁友情，通过孩子恢复起一些爱情和家庭再摧毁，最后亲手献祭了自己。

但另一个灵魂的安藤，却又一直在帮助雪平，支撑着她走过来。

这也是我认为『草莓之夜』差很多的地方，无论是演员个人魅力，还是角色的魅力，乃至案件的精彩程度，感情部分的细腻真挚，光是剧情剧本，就差2分。

另外有的槽点在于高跟鞋，这种到处需要奔跑的剧，女警坚持穿高跟是不是太过于勉强？

镜头语言二刷unfair之前我看了豆瓣评分非常高的『我的恐怖妻子』，如果单单拿镜头语言做对比，差距可以说是天上地下。

『我的恐怖妻子』仅仅是合格线的水平，用的全都是日剧最基础的镜头技巧，而unfair的导演非常有想法，镜头语言唯美多变，可以举出非常多的例子。

来看第四集雪平与凶手瀬崎在天台上的这场戏：截图不能很好的表现镜头的全部变化，这里从俯视角度，推进到雪平的特写，同时伴随着机位的平移，随着对话进行，镜头切换到身后机位，在东京塔的背景下雪平转身，再切换到瀬崎的特写，最后雪平瞄准瀬崎时又回到俯视角度。

不断变换但是并不晃眼和抢戏的镜头语言在这一幕当中体现的淋漓尽致。

白天的天台拍的也很温馨：

来看第五集的导演髙橋伸之的镜头语言，雪平接到绑匪的绑架电话时，短短的几十秒，三种角度，而且都是快速移动镜头，有从身前全身快读进到特写，有从侧面高速平移，还有从身后转到身前，复杂又快速的镜头移动完美的展现了雪平作为母亲，听到女儿被绑架时候的震惊和天旋地转。

这里两个人简单的对话，雪平靠着墙，整个人几乎埋藏在阴影之中，明暗关系的强烈对比很符合此时雪平向安本叔叔悄悄告知女儿被绑架的消息的情节。

依然是第五集，光亮的瓷砖墙面和此时倚靠在墙上的雪平在镜头中对称出现，我注意到髙橋伸之多次运用到该手法，表达出形单影只的雪平的无助，

香川照之80%的演技都在面部表情上，所以很贴心的尽量多的给到他面部特写，并且每次都会换不同的光线效果。

同样是利用镜面人影，佐藤和雪平对话时都有映射出来的镜像，但绑架案的凶手蓮見就没有。

蓮見与山路在这一幕中的角度还有窗外光线的色彩颇有末日情人的感觉：

配乐首先来说片尾曲，伊藤由奈的Faith是我最喜欢的一首歌之一，个人很喜欢伊藤这种高亢婉转的女高音，能够将情感直冲云霄的抒发出来，又不失女性的柔情。

伊藤由奈的I'm Here也在剧中多次出现，快节奏在情节进入高潮紧张的时刻非常配。

伊藤由奈的Reason Why也出现了。

Survivor这首英文歌这首旋律开头很有感染力。

另外OST方面，『守るべきもの』最经典，就是煽情时候最常出现的拿手慢节奏钢琴曲，『Deep Structure』这首在回忆和准备烘托悬疑气氛的时候出现，也很有特点。

整个OST的负责人是住友纪人，质量很高。

结尾最后总结一下，作为我的情怀剧+我特别喜欢悬疑类的题材+雪平这种飒爽性格的女性是我的大爱，这部剧在我心中评价非常高。

而整部剧探讨的社会层面主旨也好，家庭亲情也罢，可能并不比其他很多优秀的刑侦局深刻，但这几点TV版处理的很好，也就是它的剧情配得上它所希望表达的反思和批判。

而更优秀的是这部剧塑造了雪平这样一位经典的银幕角色，也是这部剧能够拍很多特别篇和剧场版最主要的原因。

回到开头，每一集独白的角色是别有深意的选择，4話西島秀俊，本话解密他是凶手，5話木村多江，对应佐藤发现女儿和保姆没回家，8話濱田ﾏﾘ的规律我还没摸到，10话暗示香川照之是凶手，但11話瑛太也是对应着他Boss的身份。

我很喜欢这种在片头片尾里藏着真相线索相关的提示。

后面去补特别篇和剧场版啦，印象里好想跟TV比起来，剧情有点崩（ಥ_ಥ）

到底是谁Unfair？

随着剧情的深入，我也禁不住想问问，到底谁是Unfair？

在此时此刻的世界，什么才是真正的Fair?又或许，世界上根本就不存在真正的Fair。

又或许有，也只是建立在某一部分人身上的Fair。

“这个世界没有什么公不公正的，以牙还牙，怨怨相报，以Unfair还Unfair。

”《Unfair》改编自秦建日子的《推理小说》，加上编剧佐藤嗣麻子的精细改编，使得整部片子高潮迭起，让人能时常摒住呼吸，环环相扣的剧情总是由意料之外的事件串联起来的。

体验故事传递而出的推理快感，是一个百分百精彩的过程：悬念、人性刻划，都得以完美展现。

写推理小说有很多规则，比如濑崎告诉我们的：之前被怀疑是犯人的，都一定不是犯人。

带着这样的信条一直往下看，果不其然，电视剧也是顺着这样一条线在发展的。

当然，除去故事情节的发展变化，我们也同样在欣赏剧中那个并不完美的女人、完美的警察雪平夏见。

果断又冷酷无情的她，破案率始终保持第一，办案风格特立独行，却往往行之有效。

所以，尽管剧中她这样根本不适应群居生活的人，也凭着自己的能力在这个世界占有了自己的一席之位。

随着此次案子的发展，雪平遇到了很多预料之外，而又无能为力的事件。

这一切让我明白了，除去软弱之外，人生最可怕的应该还是面对自己无能为力的事件发生。

黑暗中的凶手利用她的缺陷，与她对玩了一出出明的游戏，而也正是一过程让她变得更加坚强与成熟起来。

剧集前半部分着重描述《推理小说》的破案过程，而后半部分随着雪平自己女儿的被绑架，重心逐渐转移到自身，态度也不象前半部分那么冷酷、生硬，更多展现的是矛盾、痛苦和警界自身内部危机四伏的风云变幻。

当无数次使用推理小说规则去判断幕后黑手是谁之后，我早已失去信心。

不公正的到底是谁？

幕后的黑手到底是谁？

失去判断能力的大脑已经不能告诉我任何结论了，或许这就是《Unfair》的无边推理魅力所在。

当真相浮出水面，我们竟毫不诧异，或许这才是真正推理奥意之所在。

一直被我们看做是忠心耿耿的好警察、雪平的小跟班安藤是最终的凶手，这并不让我们惊讶。

只是，我们不忍心看到这样的结局。

所以，当凶手最后“如愿以偿”地死在雪平枪下，让她加倍感受“失去生命中重要的人”的痛苦，实现自己最后的“复仇”时，雪平的心碎了，我们的心也碎了……到了最后，我们忽略了很多，案件的发展、和安藤的联系、作案过程……我们也没有清楚，Unfair的到底是谁。

我们得到的，更多的是一种对于无奈的悲伤。

这部剧的结局是最令人接受不了的，但有是最能让人记住的!喜欢unfail那种凄凄惨惨的感觉，这也是日剧里比较常见的吧

让我唏嘘不已的情节1.总编在答应爸爸（香川叔演的那个角色）保密的情况下，转头就让手下人报导，作为独家新闻。

上一秒还信誓旦旦，下一秒就马上背弃誓言，罔顾人命，一心遵循趋利的本能，冷血得让人不寒而栗。

2.小久保等人，决策有功，就揽到自己身上，是过，就推到下属身上。

厚颜得竟然如此理直气壮。

3.第一个凶手为自己写的那段结局。

让我想看看原著了。

ps.1.这部日剧每集的片尾也很有看头，会用几个镜头补充交代或回顾强调一下本集的一些情节内容。

比如最后一集，就补充了最后的boss犯案的过程。

2.sp密码解锁里面解释了女主父亲当年遇害的原因，算是填了剧里面挖的一个坑。

3.还是觉得后面几个人死得没有道理，杀人动机不够充分。

我曾想过要为这部剧写一篇长篇大论。

但放在键盘上的手一直犹疑着。

从我为最后一集大哭一场之后……我觉得大多数人看这部剧不定是为了追求被感动，而是悬疑。

但最终还是无可避免得被感动了。

这个世界上很多事存在unfair，或者说没有真正的fair。

我们只是需要不平衡中寻找释然与宽恕。

我试着去理解安藤用最极端的报复方式。

活在报复心中与unfair世界中的人最缺的是爱与关怀，他们孤独无法抒发对扭曲世界的愤懑，他们的失去足以毁灭人生，唯有心中那点怨恨扶持着对生的留恋。

值得心疼的也唯有安藤和安藤那样的人。

在冬日的三个下午看完了《unfair》，三年前初识凉子姐姐的那部《派遣员的品格》却还历历在目。

那部剧里的大前春子，对工作中的一切人都那么冷漠，内心却比谁都两肋插刀。

好在春子是一上天入地无所不能的超级派遣，再难的任务也能被她明快利落地兵来将挡。

我从《派遣员》追到《anego》再到这次的《unfair》，延续不变的是凉子姐姐干练、霸气、从不拖泥带水的“女强人”作风。

但光鲜形象背后那堵不食人间烟火的孤傲心墙，却在这些剧里慢慢地开裂：anego历经几番纠结，才最终理顺了自己在同事老公与比自己小十岁的黑泽之间的选择。

到了《unfair》里，雪平的无助、困惑与信念崩塌更是赤裸裸地展露无遗。

比起之前提到的两部（尤其是《派遣员》），这部剧在剧情上显得稍弱一些，逻辑连接也有些苍白。

比如安藤在前两起事件中具体起到了怎样的作用？

莲见除了“游戏”以外的犯罪动机还有哪些？

好在至少就雪平与安藤的对手戏而言，两位演员的表演无疑构成了整部剧最出彩的元素。

剧的尾声，是已经死去的安藤生前为雪平录制的VCR。

作为最后的表白，安藤说：“也许很难让你相信，但我真的喜欢你。

这份感情是真的。

这是我的失算。

但是，真的太好了——我的复仇对象，是你。

”即使之前已被剧透，看到这里仍不禁被催泪了。

对雪平的日久生情横亘于复仇之念的半路上，的确是让安藤纠结的失算，但我却不甚明了安藤为何会把这喜欢也当成一种复仇。

直到后来才有些明白，是安藤的感情把雪平从他恨之入骨的无情杀害挚友的面孔，慢慢还原成了家庭破碎、生活凌乱的真实的人：成为逮捕率No.1的刑警并非热血，而是父亲至今未查明真凶的死带来了太过黑暗的伤痕；No.1也并非没有代价——丈夫的离去、女儿至今无法说话、为数不多的信任的工作伙伴的背叛、好不容易爱上的出版社编辑竟是她必须枪杀的犯人……通过他直接或间接促成的一系列针对雪平的杀人、绑架事件，她的脆弱、无助、恐惧，他尽收眼底。

但在计划之外，他竟然愿意承接、分担她暴露无遗的另一面。

是像他自己说的，以复仇为动力的生活终于让他累了？

还是他觉得高估了这个为不让杀人发生在眼前而不择手段的“凶手”，继而生出一种胜利者的怜悯？

如此，当子弹从雪平的枪口终于射向安藤的那一刻，他的嘴角流露的不是悲伤，而是一个微笑：为复仇所累的他终于获得了解脱，但受困于“公平逻辑”的她却仍逃不过宿命般地扣动了扳机；当她终于发现安藤的子弹并未上膛，一切却木已成舟。

这一幕，他赢了。

而被他分担、轻抚过的雪平的伤痕，最终也因为他的努力而开始愈合：雪平的女儿明白自己误解了妈妈的爱，终于鼓起勇气重新开始说话；雪平则也逐渐懂得，如何用更温柔的方式释放自己的感情。

这一幕，他又赢了。

到头来，赢的目的虽然冷酷，但获得的结果，在作为观众的我解读来，却只剩下美好。

固然，安藤因自己的偏执与冲动而永远离去，也会是雪平心中又一道深深的伤痕。

反过来说，安藤若以小薰（kaoru酱真是这部戏里的萌神！！

）所说成为干部，以更厉害的方式完成“复仇”，结局也会是另外一个样子。

可惜这不仅不是安藤所理解的那破釜沉舟最激烈的复仇，反而会使他此前所有的准备化为乌有。

对复仇计划的朝思暮想已将复仇刻成了心里的一块魔障。

就像雪平缠绕在“杀人者必须在杀人前被结果”的逻辑里走不出来，复仇的魔障同样在安藤的脑海里挥之不去、骑虎难下，以至于只有被同样受困的对手杀死，才算是一种解脱，既似让被“高估”的对手获得一次正名，也恰好让她再一次落入宿命的圈套。

安藤的角色，似乎更像是这unfair的逻辑的一个殉道者。

而殉道者的故事，从来不缺悲壮。

最后一个镜头里，雪平悲伤落寞地躺在安藤死去的位置。

以死者的姿势躺下，留意死者生前最后见到的景象，一贯是帮助雪平破案的招牌动作。

只是这一次，不再需要破案的冷静，甚至也无案可破，只有再也来不及的泪水。

而上一次流泪，则是在父亲被杀害的现场。

如果这层联系足以说明雪平对安藤的感情也是真的，便是安藤复仇成功的另一个理由。

只是此刻已在天堂与挚友“团聚”的安藤，除了胜利的快感，也一定会有真心得到回应的喜悦吧。

Unfair整个过程看得很揪心，很憋屈。

金钱至上的社会，腐败至极的官僚，有才华的人被打压，社会盲目非理性的盲从……这部日剧实在太过阴暗，以至于我想起了《呼啸山庄》，那个黝黑高大的承担着深深仇恨却包含柔情的男子，希斯克里夫。

然而我从一开始就无法接受他，无法接受他残忍的复仇，无法接受他破坏的所有美好生活——即使那些人是无辜的，他却仍然以亲手捏碎那些年轻心灵对美好生活的憧憬为乐。

这是一种病态——自己得不到，所以希望别人也得不到。

居然还有那么多人同情他，赞美他。

是啊，我们只是旁观者，事不关己高高挂起，我们看到安藤很帅气，看到他很隐忍，看到他的苦衷，看到他的悲情……所以我们毫不吝惜的拿出我们的同情和眼泪，为那份失算的爱情潸然泪下。

看完结局我却没有眼泪了。

虽然安藤那一席自白哭得我死去活来。

店长是很该死的，那些趾高气扬的店员也是很该死的，找枪手的名作家是很该死的，没有良心的编辑是很该死的……因为他们该死，所以有了杀人的理由，并且不用被谴责反而会有无数的拥簇。

可是呢，失去丈夫和女儿的牧村该死么，被操纵的莲见该死么，无奈的平井该死么，刚刚和小男友吻别的高中女生该死么，匆匆下班想要回家吃饭的上班族该死么，无辜的绘理子该死么。

幕后操纵一切的安藤，为什么没有想过他们呢。

这对他们真正的都是unfair。

或许有人说罢，安藤是在完成他们的意愿，帮助他们进行复仇。

可是如果有一天你站在天台对你的朋友说：我全家都被杀了我很绝望，我真想去死。

然后你的朋友二话没说把你推下去了。

这是仁慈么，这是理解么，这是帮助么。

你会不会感激他？

或许当时你会的，可是几年后事情过去，你会感激的一定是那个鼓励你直面困难，乐观生活的人。

从一开始，我觉得雪平的做法就是没有错的，完全没有错。

一枪毙命。

她只是在履行自己的职责。

知道为什么要打心脏么？

因为一枪下去罪犯就马上死亡，是一瞬间，没有任何余地。

也就不会有罪犯仍然负伤劫持人质，或者伤害警察的事情发生。

那些喊着罪犯人权的人们（包括如今中国也有这样的人），如果你是被劫持的人，你会怎么想？

或许你就要丧命在一个素不相识的人的手上了，警察却因为“罪犯也有人权”迟迟不开枪。

那种恐惧感，那种生命和一切都要与你无缘的绝望感，你能体会么。

你可以原谅那些受了社会不公正，就向学校里的孩子们下刀的人么？

他们甚至还没有去憧憬自己的人生，就永远失去了梦想的权利。

中国曾经有这样的案例，警察开枪太晚，人质的脖子被刀子戳了一个大窟窿不治而亡，当然罪犯也被击毙。

可是这样值得么。

还有意义么。

活着，是一件最最值得感恩的事情。

梁文道在《我执》里说，可以宽恕的，只有被害者（大意）。

我们谁都没有权力代替那些死去的灵魂宽恕安藤。

安藤的复仇，从一开始就是不合理的。

因为他根本就搞错对象了。

定然是在劝说无果的情况下，雪平才开枪的。

而裕拒绝冷静下来陈述自己的委屈。

雪平在那种情况下根本无法体谅到裕的难处。

她的责任是保护生命，不管那个人有多么的卑鄙无耻。

杀死裕，击毙赖崎和安藤。

都是这样。

或许裕明白，即使自己投降，自己也不会得到公正的待遇，也不会有人听到他的呐喊。

自己只能这么白白死去。

害死裕的生命的，是不公平的社会，是害人的制度。

所以安藤看到才能出众的雪平却在警局所受到冷漠和嫉妒，美央被绑架时并肩作战的同事竟然幸灾乐祸，才有了那样理解和同情的表情吧。

贫穷的人无法得到社会的照顾，拼命想要出人头地却只能换来屈辱和拳头；才能出众的人在工作中处处受到打压，好了荣誉归你，错了责任在我；丈夫和女儿屈死却无处伸冤；我有才华却不得不屈服在你的名声之下……这就是这个社会。

这才是这部日剧想要传达给我们的所有悲伤和痛恨。

因此雪平是一个孤独的想要维持正义的战士，可是她永远做不到。

她能做的，只能是静静地躺在那些死去亡灵的位子上，看着最后一抹悲伤的斜阳落下，然后继续无果地战斗。

PS真的是很让人憋屈的电视剧……

当看到她举枪将和夫射倒的时候，心里祈祷着千万不要是他，一定不要是他，还在猜测或许是那个总把自己当作管理官的家伙，或许又是那个神秘古怪的鉴证员，要不就是那个温文尔雅的大叔，而当安藤走出来的瞬间，觉得不是真的，为什么要是他，好不容易才喜欢上的他，竟然是那么多案件的幕后黑手，叫她何以面对，心甘情愿接受他的子弹，如果这样可以消除多年来他心中的怨恨，接受来自心爱的人的子弹。

出乎意料地爱上了她，将要扣下扳机的时候的痛苦要怎么办，安藤从始至终都是一个善良的人，所以又怎么会去伤害心爱的人呢。

他选择完成最后的任务，在当年好友出事的地点，宁愿接受她的决定。

枪声响起，寂静之后是悲痛的呼唤，眼泪早就在打转了，沙沙落下，既已动情，便停不下来了，不原意看到的结局，为安藤，为雪平，为美央，为濑崎，为莲见，等等哭累了也睡着了，虽然只是一部电视剧，而我也太入戏了。

断断续续地看完了这部剧，总觉得情节拖沓，不够警匪片的味道，为了主角们的表演陪伴到了最后。

多年前的作品了，或许不必用挑剔的眼光来评价，感动到了我了，所以是部好剧。

Who’s Unfair？

不公平的到底是誰？

對於不同的人來說，公平與不公平自有著不同的定義。

整套電視劇內不停重複著unfair這個詞語，甚至以「Who’s Unfair」這個問題作為三宗案件的連結。

在第一宗案件內，兩個不認識的男女在公園內被殺死，在犯案現場留下了一張寫著Who’s Unfair的書簽，然後警方及各出版社均收到了描寫這索案件的小說，而兇手更揚言這只是小說的其中一部份，下一個將死的人會是「所愛的人」，如果不想這 個人死亡，就以高價買下這部小說的下部。

在這宗案件之內一共死了五個人，先兩個只是兇手在公園內遇到的路人，兇手甚至連他們的名字也不知道，需得在新聞播 出相關報導後，才能把小說內的「受害者A」及「受害者B」換回死者的真實名字。

第四個死的人是在出版社工作的理惠子。

兇手與理惠子並無宿怨，只是把罪名推 到平井身上，才把身為平井前女友的理惠子殺死。

在理惠子死了之後，兇手又再寄出小說的第二部，預告下一個死者將會是「弱小的人」。

當所有人都以為「弱小的 人」指的應是小孩之類手無搏雞之力的人時，第四個死者出現。

原來所為的弱者正是在理惠子死亡一事中被認為是兇手的無辜者平井。

在這一宗案件之中，除了第三 個死者野口之外，上述的死者均與兇手沒有任何過節，甚至是兇手不認識的人。

兇手把他們殺死只是為了完成小說，因為兇手太清楚出版社的生態，只要有名氣的就 能夠出書，即使明知他是找人代筆，還是要請求他把一部「代筆小說」的出版權賣出。

而那些有才華的，若是不被賞識，即使你寫出來的小說比那些「一流」作家更 精彩還是得不到成名的機會。

因為這個原因，兇手殺了幾個無辜的人，以完成一部舉世矚目的小說。

結果小說真的得到全國人民的留意，各出版社也為了利益而爭相 搶奪。

可為了這樣的原因，把無辜者殺掉，這是公平的事嗎？

「以不公平還不公平」，因為自身受到不公平的對待，所以也用不公平的手法去對待他人，這就是片子 名叫unfair的原因。

　　在第一宗案件中，女主角雪見曾以為「弱小的人」指的是小孩，甚至可能是自己的女兒美央。

在第一宗案件，保姆牧村帶著美央外出，在無法聯絡到牧村 的情況下，令雪見及前夫和夫均相信女兒是被綁走。

然而，當雪見發現真正的「弱小的人」時，和夫也成功找得到牧村及美央。

把美央看作被害者似乎是兩夫婦錯誤 想像，然而在第一宗案件了結之後，美央及牧村就立刻被綁架。

綁匪要求雪見公開戶口，並向公眾提出募損贖金。

警察廳內眾人依了綁匪的指示，卻因雪見的公眾形 象欠佳，無法得到足夠的贖款。

綁匪於是再撥電話給雪見，向雪見指出，如果你無法利用女兒得到公眾的同情，就利用與她一同被抓的女人吧？

雪見因綁匪的提示， 發現了牧村夫女死亡的真相，原來牧村的丈夫及女兒在一宗交通事故中死去，犯事者廣田裕次本該為二人的死亡負責，卻因他有著一個位高權重的父親而得以免罪， 事件最後以「意外」的名義作結。

報章公開了這件事件之後，雪見戶口內的金額立刻直線上升，罪犯很快就提出了「交接」贖金的要求，然奇怪的是，罪犯先是求 財，可到了中途卻突然不再理會得不得到錢的問題，只要求警方能重審當日的交通事故。

一旦提出這樣的要求，相信任誰到猜得到這件事的罪犯正是牧村吧？

這件事 由兩個罪犯合謀作成，一是以受害者姿態示眾的牧村，她利用自己被綁一事，令雪見追查當日的事故，再經由身為報紙社會版編輯的和夫之手，把事件報導出來。

而 罪犯二即利用這個事件騙取公眾的同情，從而得到一大筆的贖款。

這索案件也是以unfair為始，再由unfair終結。

牧村的夫女被「殺」，罪犯卻不必受 到裁決，這自然是一件unfair的事。

然牧村利用公眾的同情心去達到目的，難道又算得上是一件公平的事？

若說牧村除了這個方法，沒可能得到公義，那當安 藤發現了牧村藏身之地，想要把牧村救出時，卻反被牧村開槍重撃，那也不能算得上是fair了吧？

牧村受到不公平的對待，先是夫女的死亡，然後是被共犯出 賣，當所做的一切都不能換來公正的對待，只能以unfair還unfair，牧村上到廣田工作的地方，在眾人面對槍傷了廣田，利用傷害廣田身體的方法迫使 廣田承認自己所造過的罪行。

廣田因為怕死，說出了當日的事故並非意外，還了牧村一個公道。

能夠這樣，牧村就心足了，甘心跟雪見回警局。

牧村希望自己的夫女 能得到公平，所以她才自編自導一場綁架戲，當一切都了解之後，想要有公平的牧村，卻定去面對自己應有的懲罰，然在她追求「fair」的時候，她卻被人抯 撃，失去了「面對」的權利。

　　最後一宗事件是上述兩宗案件的句號。

在上兩宗案件裡面，有不少unfair的人都得不到制裁，繼續過著無憂的生活。

在最後這宗案件裡面，這批 unfair的人被一一殺害，手上都給畫上了「X」這個符號。

原來所謂的X，是一個網站內的圖案，而上兩宗案件的犯罪者都是透過這個網站認識的。

要登入網 站，首先要回答一個問題：Who’s Unfair?雪見及警局內的眾人試了各樣的答案均不成功，最後雪見想到了誰才是真正unfair的人。

Who’s Unfair?「我」就是Unfair的人。

沒有一個答案比這個答案更適合。

我們都是unfair的人，即使我們追求公正，也只是追求對自己有利的公正。

如果正義對我們有害，我們還是會選擇非正義的作法。

因為正義不是最重要的，「我」才是最重要的。

　　我挺喜歡這一部電視劇，喜歡它的層層相扣，也喜歡它誤導觀眾的方法。

在第一宗案件中，兇手在手提電腦內打了小說的設定稿，內裡寫道：「鐵條：第 一個被懷疑的人不會被懷疑」。

這確實是很多人看偵探片或偵探小說的盲點。

如果說利用盲點，克莉絲蒂可能是這方面的專家，她總是用著種種的方法去挑戰人們已 有的想像。

在接收偵探類的文本時，我們很多時都會有著不同的假設，例如受害者一定不會是兇手（這個橋段因為用濫了，現在比較難以此騙人）、敘述者不會是兇 手（在接收文本的時候，我們是與敘述者同步的，無意間把他／她／牠／它看成另一個自己，於是對他／她／牠／它有了同情，自然不會認為他／她／牠／它是兇 手）、弱小者一定不會是兇手（這裡的弱小者並不是指楚楚可憐，又或是看上去虛弱的人，如果大家想明白何為弱小者，建議各位看一看《畸形屋》。

）、嫌疑被否 決了的人不是兇手（x永遠不可能等於not x，既然證明了你是無辜的，你又怎麼可能是真正的兇手呢？

然而，這世界有「未知」及「錯判」兩種東西，當事件被層層揭開之後，以前所認同不一定在這刻也都 適合，而且當初的「排除」也不見得必然是對的。

然而，人總不相信自己的錯誤，當我們已認定一樣東西時，要去改變自己的想法，並不是一件容易的事。

）……　　這部電視的結局也都叫人感到意外，我完全沒有考慮到真兇竟會是這個人（看來我也落入觀眾常有的盲點之中）。

劇集實在太懂得騙人，出現在雪見身邊 的每一個人都似是很可疑，鏡頭總是有意無意的拍攝他們故意隱藏，例如在第一宗案件中，三上發現了書簽的尾段，竟偷偷的把這些碎片收藏起來。

每一個人物也都 做著可疑的事，好像每一個人也都有可能是兇手似的。

　　除此之外，我也欣賞劇集「扭線」的方法，在交代雪見追查真兇的時候，不忘交代她與家人的關係，而她的家人更直接與第二及第三宗案件連上重大的關係，而非嗶純的為了豐富人物才安插的背景。

　　劇集有優點，自然也會有缺點。

在第一宗案件中，和夫因為找不到牧村，就把「弱小的人」與美央連上關係，並指出雪見的好友理惠子是受害者所以兇手是為了向雪見復仇才殺人的。

雖然事實證明和夫的話是對的，然而在這個階段就把一切歸疚於雪見也都免太扯了吧？

　　而在交代三宗案件背後的真兇時，可能礙於篇幅的關係，有點草草了宥的感覺。

兇手因為雪見在五年前殺死了少年犯齊藤而決定向雪見報復，這個理由是 可以接受的，然而在交待兇手與少年犯的關係時卻促得緊，只能令人明白二人的關係，卻不能令人認同二人的感情有多深厚。

而兇手在自白時，說自己設立網站之 後，把那些留言的人都視為自己的親人或朋友，兇手說這句時看來真切（沒必要再撒謊了吧？

），然事實上我們卻看到兇手對那些「親人」、「朋友」施以毒手，不 但槍殺了牧村，還企圖殺害她的共犯。

　　至於雪見與和夫騙兇手現身那一場也都有點自說自話，兇手真的如言現身後，已經提出了剛好到來的原因，這個原因雖不完善，卻也不是不可能的。

如果 兇手堅持「我是因為這個原因才來這兒的」，雪見及和夫也不能強說這人就是真兇（根本就沒有任何證據）。

結果還是兇手自認行兇才能把事情解決。