导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
两个女主很强，尤其是田中裕子的表演太有说服力。前半段有几个桥段配上清水靖晃的音乐有展现出生死之间那种很uncanny的状态。后半感觉用力过猛。
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
尾野和裕子阿姨演技很棒，但略无聊的地方也不少
女性
日本电影里，你甚至无法解释一个人离去的理由。
没有耐心看完...
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
冲着卡司去看，无聊又无趣，田中裕子的角色平时沉默不语其实很神经质，自我意识过剩，既然一个人离开30年不回来那就是他根本不想跟你一起生活，所以这种等待一点也不感人，纯属自我感动。还是尾野真千子的角色正常一点，真实一点。这种不说一句离家出走的男人死在外面才好。
田中裕子演技了得 但是没怎么看懂 半夜呓语和拥抱那段是怎么回事 我有点脸盲
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
“一直问我怎么办，怎么办，就好像在说，赶紧给我交出答案，我明明就没有答案”…
日本老太太真硬朗，阿信已近七旬，竟然跑起来还贼快……
日本电影不应该被豆瓣评分所迷惑！这部影片就是很好的例子：田中裕子的演技太棒了，把登美子的非同一般的女人的内心刻画的很生动，自由且不将就，永远跟随自己的内心走；真千子就是迷人的中年女性的代表，打男人的耳光太解气；这些无故出走的男人啊，从来没有考虑过责任，所以说很多日本男人是巨婴
最后一幕的爆发把我看傻了，老戏骨の风采！
这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。
演技当然没的说，但这样的活法。。。图个啥呢？
两个女主很棒，配乐也好听
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
聚焦女性的坚强与柔弱,讲述了最爱的丈夫突然消失后,妻子30年来一直等着他的归来.期间女人疯狂的生活透着人性的无奈与期待
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两个女主很强，尤其是田中裕子的表演太有说服力。前半段有几个桥段配上清水靖晃的音乐有展现出生死之间那种很uncanny的状态。后半感觉用力过猛。
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
尾野和裕子阿姨演技很棒，但略无聊的地方也不少
女性
日本电影里，你甚至无法解释一个人离去的理由。
没有耐心看完...
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
冲着卡司去看，无聊又无趣，田中裕子的角色平时沉默不语其实很神经质，自我意识过剩，既然一个人离开30年不回来那就是他根本不想跟你一起生活，所以这种等待一点也不感人，纯属自我感动。还是尾野真千子的角色正常一点，真实一点。这种不说一句离家出走的男人死在外面才好。
田中裕子演技了得 但是没怎么看懂 半夜呓语和拥抱那段是怎么回事 我有点脸盲
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
“一直问我怎么办，怎么办，就好像在说，赶紧给我交出答案，我明明就没有答案”…
日本老太太真硬朗，阿信已近七旬，竟然跑起来还贼快……
日本电影不应该被豆瓣评分所迷惑！这部影片就是很好的例子：田中裕子的演技太棒了，把登美子的非同一般的女人的内心刻画的很生动，自由且不将就，永远跟随自己的内心走；真千子就是迷人的中年女性的代表，打男人的耳光太解气；这些无故出走的男人啊，从来没有考虑过责任，所以说很多日本男人是巨婴
最后一幕的爆发把我看傻了，老戏骨の风采！
这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。
演技当然没的说，但这样的活法。。。图个啥呢？
两个女主很棒，配乐也好听
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
聚焦女性的坚强与柔弱,讲述了最爱的丈夫突然消失后,妻子30年来一直等着他的归来.期间女人疯狂的生活透着人性的无奈与期待