雁回时

实话实说，女主感觉演技提升进步了不少，确实有很多看点，眼神戏还是挺棒的，去的景很美，而且服化道也真的很棒，剧情节奏快，根本不需要倍速的那种，然后的话男主演技可以提升，拍的场景什么的，甚至有一种红楼梦林黛玉回贾府的那种感觉，而且全员恶人剧情方面层层相扣，挺引人入胜的，我觉得挺棒的了，我接着继续看看吧，观望一下，看预告的时候就感觉这种宅斗题材的还是不错的，而且是千山茶客这种大IP的，就是希望后期男主不要掉马，还有一些老演员的演技还是很不错的，配音也厉害，有些人听着感觉当家主母的那个配音比较怪怪的，但是我觉得吧这种声音还是挺有特色的，挺吸引人的，而且我在网上刷了一些关于原著和改编之后电视剧的这些区别，感觉电视剧把一些原来原著有的磁性或者是怎样不太良好的一些剧情都删去或者是改编了，如果是能往好的方向改还是很不错的，不知道书粉对此的看法怎么样，服化道真的不错，关于一些喷眼神系的，我觉得眼神系还是挺好的，看看后期吧，整体之后再评价，目前还是比较期待的这个空袭的一部剧感觉有点看头

毕竟是古偶，整体是很难看的，只能简单抽取一段文本来分析，点评下唯一感兴趣的母女线。

优点是母女线的存在感突出。

主要靠同行衬托。

缺点母亲死得莫名其妙，为了和男人在一起而死，淡化了母女主线。

另外母亲的抗争方式从头到尾太自毁倾向，没有展现出应有的智力，为虐而虐。

其她女性角色的反抗方式也狗血，没有赢家。

古装题材的无法缺少的要素，导致内核很难到和女性力量觉醒相吻合，约束太多，反而更像是一些虐女奇观的斗兽场。

很容易看出编剧在融一些ghg的潮流进去，对于这种嫁接我持观望态度。

剧情整体的风貌是在迎合近几年基本盘的一些新变化。

上一部看的国产剧还是《掌心》，两部的共同之处是仍为男主留出来位置，甚至可以和女主平分秋色。

目前国产的女主剧依旧处在无法抛弃偶像剧套路所需要的男性立牌的陪伴。

剧中对贵女的台词真的，我觉得就是初中女生yy的小说的说法什么叫“当”贵女？

😹😹😹😹怎么当？

它既不是个职务，也不是个职业啊而且你要怎么“努力当贵女”啊？

出身高贵是大前提！！！

有了这个前提，你努力修德性、修文才，才有用！！！

你一个杀猪匠的闺女，难道多读几本书，多学礼仪，就是封建社会的贵女了？

剧中一会儿男主说“我可以帮你当上贵女”，一会儿女主妹妹喊着“我也能当贵女”😹😹😹😹😹😹😹😹😹这两人想当贵女，只有她们爹爬的够高才有用！！！！

跟别的没关系！

你爹是个六品小吏的话，你有一万个好，那也不是贵女啊虽然但是，它很聪明的用短剧的方式拍剧，用密集的强冲突来不断的轰炸观众的脑子，让人在追剧的当下，根本无暇考虑其他所以我是可以给三星的，但因为下图中的内容，只能给二星

《雁回时》优缺点明显到，像是用筛子筛出来的。

优点撒了一地。

故事精彩反转多，人物妙。

主题深邃情感细，剧本好。

缺点筛了一堆。

定睛一看，几乎全是导演的技法问题，能力不足以驾驭剧本。

不足留着最后说，先做个夸夸帮，聊聊剧集好的地方。

《雁回时》是渐入佳境的。

故事开篇并非多么亮眼，待故事展开，才越发惊艳。

故事、人物、主题，均火候到位。

故事方面。

国剧中少见的，母女双故事线交织。

主线是女主庄寒雁出生时被视为不吉之兆，自幼被抛弃十七年后归来，同时引出支线母亲当年的隐情。

母亲阮惜文自然还是配角。

只不过编剧在对其人物的设计与深度上，完全可以视为独立成篇的主角。

庄寒雁背负的是杀了恶毒养父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件当幌子去调查更大的裴党案。

女主与宅子里的小娘内斗，还念着要提防男主。

遑论男主调查的裴党案更是如老树盘根。

单是这两人，故事就已经有足够的看点。

然母亲阮惜文的故事，同样精彩。

甚至从感情的浓烈程度来说，比女主更甚。

阮惜文当年是名满京城的贵女，眼看要和相爱之人结婚。

结果大婚前夕，父亲被害，龙颜一怒，满门抄斩，自己下嫁庄家保住性命，却又在生下女儿时，落了个双腿残废。

骨肉分离十七载还不够，原来她的腿是可以治的，只是有人不愿给她治。

换而言之，阮惜文的大好年华，硬是在轮椅上蹉跎了十七年。

她的过去，她的谋划，她的恨，她的怨，这个女人身上的故事，比之女儿更引人。

女主的线，男主的线，女主母亲的线，后续还有女主父亲的线，故事架构如此复杂，却能如蛛网般被很好地交织在一起，对一部改编自“重生”类爽文小说的作品而言，实属难得。

故事水准在线的同时，人物方面的刻画，同样不落下风。

其细腻程度，用一句话可以形容：剧中任何一个角色的身上都有可以共情的点。

男女主就不必多说了。

女主的确杀了人。

但前提是她被恶鬼般的叔婶辱骂欺凌折磨了十数年，还要被糟蹋身子卖进窑子。

男主确是有所图谋。

可他陈永仁般的境遇，逼得他不得不剑走险锋，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母亲的女儿还要有人保护。

女主的母亲，起初她对女儿的做法的确很难让人理解，但自打知道她经历了什么之后，她做什么我都支持。

女主的父亲尤其值得说道。

一个大奸大恶之徒，也有着可怜之处。

他这辈子只图谋两点。

一个活下去。

另一个得到阮惜文的心。

后者更显悲剧性。

庄仕洋的一生，用他的话说，“父亲暴戾专横，母亲怯弱自私，初入翰林院，处处谨小慎微，却仍被一帮高门才俊排挤嘲弄欺辱”。

只有阮惜文，给过他尊重。

他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上谁就非谁不可。

而是这茫茫沧海，庄仕洋只在阮惜文一人身上看到过光亮。

他的做法固然让人痛恨，但他的出发点，谁又能说不让人唏嘘呢。

不止这些重要角色，剧中的庄家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗贵妃，哪怕是庄家的几个嬷嬷。

每个角色的行事，都不是胡来，而是遵循角色自身性格与遭遇而进行的编排。

如二小姐，不是没来由就看不惯女主，而是因为她与自己心爱的男人走得太近。

四公子，他虽百般小丑行径，可他明白二姐是真对他好，他就要为二姐出气。

小娘，囿于见识，以为阮惜文母女都如她般扒高踩低。

坏心眼频出，觉得只有夺得主母位置，才能和孩子过上舒心日子。

还有柴靖的纯粹，苗贵妃的慨叹，那几个嬷嬷鲜活的形象等等。

剧中的每个角色，都是有人味的。

不过话说回来，虽然剧集在故事和人物方面都做的不错，但最打动我的，还是剧集的主题。

说来不过四个字，女性抗争。

更确切点，封建礼教下的女性抗争。

阮惜文与苗贵妃的对话，道尽千年来女性境遇的凄凉。

入了宫如何？

一个金雕玉砌的牢笼罢了。

看似荣华，实则步步凶险，宫斗深似海。

连每年省亲的机会都要跪地苦苦哀求。

让人感慨的不是贵妃的遭遇，而是她的经历所折射的民间万万女性。

贵妃好歹还有“看似的荣华”傍身，而那些民间女性呢？

官宦之家的贵女阮惜文什么下场？

小娘周如音，奴婢般的地位，为过个好日子与天斗与地斗，又是什么下场？

衣食无忧的她们尚且如此，遑论食不果腹的芸芸女性？

庄寒雁作为女主，图的是什么宏图霸业，君临天下吗？

不。

从头至尾，她只是想有一个家。

一个温暖的家。

仅此而已。

庄寒雁如此。

阮惜文也是如此，苗贵妃亦是如此。

不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下无敌。

时代困局下的女性，想要的只是一个温暖的家，这就是她们唯一的念想。

为了这个愿望，她们要为之奋斗一生，乃至付出生命。

这大概是《雁回时》最触动我的点。

最后，回过头再来说说它的缺陷所在，也就是我开头所提，导演的水平问题。

全剧推进故事的过程中，充斥着大量的人物独白、解释。

剧中曲折的故事、深层的隐情，靠的不是情节的层层推进、蛛丝马迹的抽丝剥茧，而是一到关键情节就让人物自己跳出来，将真相尽皆吐露给观众。

这种感觉是非常跳戏的。

因为角色已然不再是真实的人物，而粗暴地沦为了编剧的传声筒。

导演可能是图省事，也可能是天赋所限。

举个例子，本子上也许是这么一行字：那日回城后，庄寒雁等了许久，却未见傅云夕再有任何动静，她心中越发不安。

正常点的导演，会用几段场景拼接，这边傅云夕日出日落生活照旧，数日皆如此。

那边庄寒雁在院里走来走去，不时望向大门口。

可《雁回时》怎么拍的？

直接让庄寒雁以一段内心独白说出自己的不安。

“那日回城之后，我等了许久，他却再也没了动静，也是因此，我心里更加忐忑不安。

”包括之后不少情节上的反转，皆是这样的呈现。

说白了，这是电视剧。

不是给有声小说配画面。

情节是要让角色演出来，而不是靠角色的嘴说出来。

作为一部悬疑占了不小比重的作品来说，观众该是主动的真相狩猎者，而不是被动的信息接收者。

这二者在追剧沉浸度上，有着质的区别。

那种重大秘密的揭露伴随着人物的犹疑、掩饰与渐进认知，在本剧中是没有的。

取而代之的是，角色在错愕之后的疯狂坦白。

好的悬疑应如多米诺骨牌般环环相扣，而不是在终点突兀地竖起告示牌，揭晓所有答案。

那一幕幕强制性的真相吐露所制造出来的戏剧性高潮，所体现的是导演对人性复杂性的廉价处理。

他的手法，不像是在拍影视作品，而是像在拍短剧。

只一味追求故事上的推进快感，而忽略对戏剧张力的巧妙处理。

好似把观众当成了襁褓孩童，什么都要给解释一下。

导演如此的处理方式，可谓极大削弱了《雁回时》潜在的力量感。

因为女性的抗争从来都不需要注解。

沉默里的裂痕，往往比呐喊更震耳欲聋。

可显然，导演不懂这个道理。

最近看《雁回时》，很是感慨。

这部剧有很强烈的女性意识，让人非常赞叹。

整部剧以女主庄寒雁的视角展开，对一众女性群像的塑造立体、真实、多元，几乎每一位都具有其主体性。

编剧和导演对女性的塑造与解读，也不是常见的“性缘视角”：女性不仅仅是男性的爱恋对象、妻子、女儿、母亲，总是等待着与男性坠入情网。

她们不是等待白马王子驾着七彩祥云从天而降前来拯救的被动客体，而是有自己的欲望、诉求、绝不坐以待毙的主体。

所以想聊聊这部剧的女性意识，聊聊一部不以性缘关系来塑造女性角色的剧长什么样子，以及这部剧中非常难得的对母女关系、女性情谊的探讨。

1､ 说剧之前，先讲一个我亲历的案例吧。

我曾和一位女性朋友探讨亲子关系，她说起从小与父母的疏离，长大后意识到父母对待她的方式甚至有些像“虐待”。

但没一会儿，她又说想把父母接来、和她住在一个城市，好有所照应。

我很诧异，问：为什么呢？

你刚刚不还说小时候被父母对你不好吗？

她笑了笑，说：不可理喻吧？

我自己都不明白。

后来，我和另一位朋友聊天，她无意间的一句话，略微解答了我的疑惑。

她说：很多子女对父母的忠诚是很强的，远超父母对子女的忠诚。

哪怕有的父母对小孩很不好，或者父母之间关系很不好，但小孩也很难背叛父母。

这一点，是我看《雁回时》非常大的感慨。

在这部以“古偶”为名的国产剧里，很难得地看到了对母女关系的表现与探讨。

京城大户之女庄寒雁出生后便被送走、寄养在小城人家，17岁后返京寻亲，却被母亲“驱赶”，但她却始终渴望得到母亲阮惜文的爱与温情。

前十四集，便展示了母女之间的拉扯与往复，揭示了母女关系的复杂和牵绊。

在前几集，母亲阮惜文是庄寒雁的“敌人”和危险来源。

阮惜文用了种种不同于常规的方式对待女儿。

这有悖常理亲情的场景，让观众难以理解。

人们始终相信，一位母亲这样做，一定有她的苦衷。

剧里，阮惜文确实有她的苦衷，这也在后续剧情中一点点揭示出来。

但最值得玩味的是：庄寒雁即便被如此对待，也不愿离开庄家、离开母亲，哪怕对她有怨、有愤怒，却一直在试图理解母亲、想要得到母亲的爱。

所以也诞生了本剧第一句名台词： 闺蜜柴靖：“你娘亲并非善类。

”庄寒雁：“但她至少不是一个任人欺凌的女人。

” 庄寒雁一语惊人。

除了她的聪慧、能就事论事的品质之外，这句话未尝不是一个女儿对母亲的爱与怜惜的表现。

一个残疾人，还是女人，在任何地方都是极易被欺负的。

对任何一个女儿来说，看到残疾母亲的古怪、令人恐惧，心底深处一定会有释然与宽慰——至少，这样的她能保护自己，不被欺负。

没有什么，比孩子看见母亲的可怜、被欺负更令人心碎和绝望。

编剧能把藏得这么深、这么幽微复杂的情绪和情感表达出来，对人性是极有洞察的。

而对阮惜文的塑造，她的“性情古怪”和谋划，是本剧对“女性”角色的另一种诠释。

可以说，阮惜文这个角色，某种程度上超越了电视剧惯常对女性角色的塑造：她不再仅仅是一个母亲，更是她自己。

她爱自己的孩子，像许多母亲一样会为女儿做出牺牲，但她也有自己的追求和欲望。

《雁回时》中的阮惜文，在爱女儿之前，一直在筹谋策划自己的事情。

她有自己的爱与恨、有自己想要实现的目的，无论什么都无法阻挡和动摇她的意念和计划——女儿不行，曾经深爱的男人也不行。

而对于自毁式的还击，编剧也给予了充分的背景和铺垫，而非像许多电视剧那样，一味牺牲女人，让一个女人以死明志。

《雁回时》中，阮惜文在和女儿交流时说了一句话：当不公降临在你身上，忍受是痛苦的，反抗也是痛苦的。

她也以此劝女儿，不要以身入局、陷入争斗，因为无论是输是赢，这都是没有尽头的轮回，而你总要付出代价，“这次是（牺牲了）朋友，下次呢，你准备付出什么？

” 这些话，都充分说明阮惜文已经看透世事，她的自毁式还击，某种程度上也是对自己的解脱，是一个经历了世事无常与黑暗的女人的悲凉与绝望。

哀莫大于心死，没有什么，比这更能说明一种环境对个体的碾压与戕害，以致她对世事人间再无留恋，只想完成复仇并且死去。

这里也忍不住插说一句，本剧对于正反对立的表现也非常精妙，一切是有逻辑、合常理的，并深刻表现出了人与人之间争斗的残酷性。

当作为正派的庄寒雁刚刚赢了一局，接着就被周姨娘送进大牢，最终其闺蜜柴靖承担了代价、掉了半条命。

Give and take，“付出与得到”的永恒原则总是在发挥作用。

你得到些什么，就一定会付出些什么。

而在人际交往中，你所拥有的一切都可能成为筹码：健康、性命、亲人、朋友、钱财……而这也是阮惜文一再想把女儿推离漩涡的原因。

但庄寒雁的一番话却也揭示着为何轮回总是一再发生，她说：“这便是可怕之处，就像赌博，赢了想要更多，输了执意翻盘，食髓知味，越陷越深，这是人性，女儿也无法幸免。

” 这段话真是太妙了，把人世间的许多人与事、背后的心理机制，都道了出来，这是人类一遍遍重复又注定的命运。

能写出这样的台词、道出这样的现实，本剧的立意属实是升华了。

2､ 尽管阮惜文是灰暗悲哀的，但编剧并未止于此，而是用庄寒雁这个角色去重建希望与可能。

而在庄寒雁身上，女性的主体性、反抗性表现得淋漓尽致。

在剧尚未播完的当下，我期待看到庄寒雁的行为将会走到哪一步。

在《雁回时》已经播出的前十五集里，庄寒雁的作为，诠释了一名女性的主体性：知道自己想要什么，努力地去找寻和实现，被打击也不怕，哪怕面临绝境，不到最后一秒也绝不放弃，永远都在想办法解决问题。

不会逆来顺受，不等待任何人来拯救自己，永不坐以待毙。

如果说澹州经历有自我防卫的成份，那么在回京以后，面对周姨娘母子三人的陷害，她便是步步为营、筹谋策划，用脑子在庄家立稳了脚跟。

而当面临更大的灾难，和众同乡被困会馆、可能面临先斩后奏的危局时，更是让人看到女主身上巨大的力量——面对不公，面对权威和权力，她绝不盲目服从、任人宰割，而是带领众人揭竿而起、奋起反抗，从而冲出一条路来。

而在处理两性关系、性别角色上，《雁回时》更是展现出了强烈的女性意识。

经历了女性思潮洗礼后，越来越多女性发现很多电视剧（包括国产剧和一些国外的剧）的问题与危险：它们总是换着把戏地上演“灰姑娘”的故事。

女性每到危难之处，必然有男性角色从天而降，救她于水火，仿佛这是女性最大的浪漫也是被爱的证明。

此等“灰姑娘式”的浪漫爱叙事模式，在潜意默化中将女性被动化，抽掉女性的自主性、主体性，让女性在等待中消磨时光，在幻想中失去了走入现实磨炼的可能。

而在《雁回时》中，没有莫名其妙、突如其来的爱，也没有一见钟情、非你不可的惊天动地。

男性不再是救美的英雄，总在危机关头从天而降，动动金手指就化解女主遇到的危险，从而成为女性心仪崇拜的对象，让她们心甘情愿满心甜蜜地献身于他。

随着剧情展开，你似乎能看到男主傅云夕萌生情意，但也能看到他的种种权衡和算计。

他对女主的兴趣，既有男性本能的情欲和欲望，也有对女主智慧、胆识、能力的赏识，希望有这样一个女人能在时局动荡、危机四伏的时刻帮他保护家人。

还有诸多无论是女主还是观众都捉摸不透的动机。

而这，才是一个真实男性的多面和复杂。

“灰姑娘式”的浪漫爱模式中，男人总是对女主“情不知所起，一往而深”，然后便死心塌地爱到至深。

这样的爱或许存在，这样的男人也可能有，但这不是绝大部分时候的现实。

而对于女性来说，看见现实往往是获得智慧的第一步，是你无论追求什么——财富、名声还是爱情的起点。

而女主面对男主的帮助与示好，也不会稀里糊涂地就沦陷其中。

从小坎坷的成长经历，让她习惯性对人保持戒心和怀疑，不会轻易被打动。

她也总是在算计和利用男主去达成自己的目的，在察觉到男主对自己的威胁时三次准备干掉他。

她对男人，没有“玫瑰色”滤镜。

而在17集中，你看到男主对女主提出了一场“交易式”婚姻：“你若愿意嫁入傅家，与我结为夫妻，我不要你的清白之身，但我可以做你的登高之石、攀云之梯，用我的权力和能力帮你得到你想要的一切，再将你捧上高位。

庄寒雁，这是一场交易，你我各取所需。

”你不禁拍案叫绝，国产剧终于拍出了这种实质上一直在进行、却从未直白地摆上台面的婚姻关系，道出了婚姻的某种底层基础：交换与共谋，而非此前一直宣扬的以爱为名的虚幻与泡沫。

女性若多了一个这样的视角去看待婚姻，未尝不可在时代剧变中重新审视自己、审视爱情、审视婚姻，至少不会带着满脑子不切实际的期待和幻想去缔结关系和家庭。

这也让人对之后的剧情充满期待。

另外女主的爹，表面是个胆小懦弱、谨小慎微的老好人，却可能是全剧最大反派，给女主和她的母亲带来了最大的痛苦，或许也是后期庄家诸多女性觉醒反抗的原因…… 《雁回时》的一大妙处，便在于呈现了人的真实与复杂，让你无法从表面去判断一个人的身份、好坏、动机、情感。

而这，不就是这个世界的真实样子吗？

它从来就不是非黑即白、一目了然、泾渭分明的。

理解这种复杂性，也是女性获得智慧的重要一步。

而与此同时，《雁回时》也将所有动人的、坚韧的、感人至深的情感和关系，都赋予了女性。

它是女主和母亲之间剪不断的羁绊、拿命去爱的母女情，是女主和闺蜜柴靖之间一起成长、互相信任、性命相抵的情谊，也是女主妈和服侍她陪伴她长大的陈嬷嬷之间不是母女胜似母女的感情……无论是从自身经历所得还是听闻而来的经验，我都相信这些情感与关系的真实动人，且它们确实会发生在女性身上。

《雁回时》的编剧，最大程度地呈现了这种女性情谊的美好。

《雁回时》可以说是我这几年看过的很有女性意识、女性角色极具主体性、很尊重女性的国产剧了。

这样的剧集越多，“灰姑娘”式的故事越少，女性才会打破被灌输的思维定式，拥有更广阔的未来。

会继续追剧，后续有新的观剧感悟再更新。

两颗星是给温峥嵘，喻恩泰，王艳等老师，还得看老一辈演员飙戏爽，对比之下，男女主演技简直不要太拉胯，一个表情木讷一个眼神呆滞，如果不是有配音和画面的加成，这真没法看，我第一集就弃了。

看到背尸救庄家，我认为最大的bug来了，女主一天一夜能干这么多事？

从找牙婆，去王府当丫环，青楼赎卖身契，拿了穆兄弟腰牌找王爷尸体，手扒尸体，席子背尸步行到法场击鼓救人，顺利得好像新手村过npc任务，而且这时间哪够？

编剧🧠呢？

改成三天都算合理。

同时这也让女主妈复仇多年心血功亏一篑，我理解女主救命心切，而且不救庄家也无法推动后面剧情，复仇作为主线肯定要贯穿全剧，包括上元节那一场，我还在期待母女联手复仇，结合这细腻动人的母女感情戏，如果拍出来不火也可以小爆，在千篇一律的古装剧杀出一条新赛道。

结果女主帮女主妈妈要和离书，就因为和男主庄爹一席话，你觉得他们好阴险，京城好可怕，你就想走，不复仇了，你早干嘛去了？

那前面17集折腾来折腾去的作用就是为了给你知道真相做铺垫？

一共30集，到19集才开始真正意义的复仇，前面又填了太多坑，也打算三言两语一笔草草一笔带过？

这时候编剧想起来还得复仇，那就把女主妈和宇文长安等人都写死了，来激化矛盾，这种靠坏人推进剧情的桥段，观众都看腻了好吗，而且在知道庄爹的真实嘴脸和所有真相，还不足以让女主复仇吗？

女主妈可以死，但不应该是死在女主放弃复仇后用来推动复仇剧情的，越看越憋屈，越来越来气。

逻辑乱七八糟，剧情又憋憋屈屈。

还有最最最最受不了的，大女主剧，女主大姐和男主成亲，女主二姐喜欢男主，女主也喜欢男主，全天下就这一个男的？

女主喜欢一个离异带娃的男主？

一口一个姐夫真是恶心至极，简直披着大女主外壳的男频爽文，我都看古偶了，男主还不洁，男导演是把自己代入了吗？

干脆叫古代家庭伦理剧算了。

一、庄家与叔婶对女主刚开始就是儋州叔婶俩，虐待女主，甚至于要卖女主到妓院，强暴女主，恐怖的闪回剪辑，女主挺惨，情绪到了。

可想象一下，你当官的朋友把不喜欢的女儿寄养到你家里了，然后你给卖了？

睡了？

庄家父母是完全不管这个女儿，好像也不是，庄爹拦着不让再送走，庄主母还私下心疼女主此生受了太多苦难，却对女主十几年不管不问，任由叔婶欺负，卖了或者强暴了。

别别扭扭，前后矛盾。

庄家主母塑造的也是，我爱我的女儿，可我对她十七年不管不顾，来了先打一顿，给她找个夫婿尽快嫁出去，不嫁就饿着，锁着。

虽然妈妈虐待你，但是都是为了爱你。

二、赤脚鬼污名赤脚鬼是姨娘伙同道长构陷主母搞出来的。

结果，主母依旧是掌权主母，反倒是因为赤脚鬼的污名，庄家被人诟病，儿子高娶的婚事受影响。

十七年后，姨娘再给祖母下毒，安排道长承认是女主为了洗脱污名，故意构陷二小姐。

道长十七年前一句话，就让女主背负了赤脚鬼的污名，嫡女被搞得骨肉分离，庄家也是被半个京城人知道家里出了赤脚鬼。

如果是一般江湖骗子，庄家十七年前就不会信他，甚至为了名誉直接打死他。

如果是在京中久享盛名，还像他说的给宫中贵人服务，那可是打死也不会轻易改口了。

他是怎么同意，承认是受了女主收买才改口的。

三、天花疑云女主得知二小姐用天花枕头毒害自己，就刻意要走了二小姐献给祖母的狐裘，陷害二小姐想毒害祖母，重现十七年赤脚鬼的计谋。

女主强行要走狐裘本身就令人生疑，这个时候，刚刚破解赤脚鬼污名，构陷二小姐用刚刚破解的方法害人，竟然所有人都信了。

四、女主的能力前边渲染女主儋州多惨，转眼身边有武力值极高的帮手，还精通医术，知道祖母的病怎么缓解，怎么在不伤害自己的基础上感染天花，赶上接种疫苗了，她看书看成神医了。

五、庄家的权利结构庄家主母说话的时候，祖母甚至于庄家家主都得听着，厉害的，眼珠子都快瞪出来了，但是，姨娘带着两个娃跳来跳去，犯了错也没什么惩罚，反而搞得主母骨肉分离。

宠妾灭妻的另一半是妻没有权力，被打压。

就，大权在握，但，惨兮兮。

六、庄家的门禁杀手冲进庄家刺杀女主，女主手下进庄家，道长密会姨娘，主母私会外男。

我看了下评论区，有些人看都没看，眼睛一睁就是开始黑啊，什么嫡嫡道道，人家这剧完全的遵从的长幼有序好吧，女主是嫡女，但人家给庶女的二姐行礼，古代遵从的长幼有序好吧。

还有说陈都灵表情木的，真的看了吗？

这剧她的演技进步真的很大，哭戏哭的很有感染力，有些人看了没啊就开始黑？

再说剧里的女性角色，王艳演的小妾，可恨，但她的底色是可怜的，妾也是古代被压迫的女性，妾并不是小三，她和主母并不是在抢男人，她在夺资源，为自己，为自己的孩子筹谋。

还有“方茴”演的二姐，她现在看着嚣张跋扈，可她的结局，估计也是比较悲凉的，从各种信息透露出，她未来可能所嫁非人，自己也挣不脱时代绑在她身上的枷锁！

再说下女主庄寒雁和阮惜文母女，母亲是女王，女儿会是女王的继承人，她两最好的诠释了母女是天然的同盟！

我有预感，母女线可能是最感人的！

她一个京城大家闺秀，被迫下嫁，被害残疾，全家满门抄斩可能和庄父有关！

服道化不太懂，很美，就先说剧情了。

（有一点剧透但不多）剧情紧凑，不拖沓，该讲的全讲了不在没意义的地方浪费镜头，男主不是英雄救美的，助力庄寒雁的，是师傅，是妈妈，是发现她的举着糖葫芦的阿芝。

而且很难认定谁是完全的坏人，各有各的立场，即使知道面对的是什么人，面上也都笑呵呵的。

我一直以为赤脚鬼这个要伴随庄寒雁很久，结果就是很快就破了，庄寒雁审时度势逻辑在线，懂得示弱，但不唯唯诺诺，不白受气，有自己的锋芒。

很难猜出后面的剧情是什么，我看的很热血。

不被动接招，会积极应对！

我很爱害她受苦十七年差点死掉的某天师？

当然要复仇，随随便便放过？

当然不。

不随随便便信人也不随便恨人，懂得透过现象看本质，真的很牛。

陈都灵演技很好，眼神戏挺丰富的，有些小动作 比如第一次见妈妈扶头饰，很可爱很萌。

傅云夕给我一种疯批病娇感，挺聪明的，眼神戏也很好，不给人脑子眼睛空空的感觉，我代的还挺爽的。

第一集刀人那个狠劲，真的很爽，游刃有余的感觉。

庄语山，我以为是那种机灵古怪比较笨笨的爱耍一点小心思的，但是看下来发现不然。

姨娘很多不好的手段她是知情的，也不会无脑坏，小琵琶精演技很好，不让人讨厌，我觉得有些地方还挺可爱的。

温峥嵘，王艳，喻恩泰，我只能说老戏骨真的是老戏骨，很牛！

雁回时（贵女版）值得一看。

近几年已经很少看影视作品，被宣传画面构图吸引进来，被剧情创到越看越来火。

在二星和三星中犹豫了，最终给到两星。

一、我为何感到不适①剧中母女情被异化为“以伤害表达爱”的扭曲模式。

生母阮惜文为保护女儿，不惜自认赤脚鬼罪名致双腿残疾，却又默许庄寒雁被送往儋州受虐17年。

这种保护充满叙事矛盾，既自认罪名，为何女主仍被污名化驱逐？

若庄仕洋需用女主身份为赃款做掩护，那他一副要打死孩子的架势做什么？

既掌家多年且有宇文长安相助，为何对女儿不闻不问？

为制造戏剧冲突吸引眼球，呈现的阮惜文打断双腿、庄寒雁跪地受刑等受难表演，本质是以肉体苦难置换情感深度。

情感逻辑的断裂。

庄寒雁因偷听一句“不想让她再受到牵连”便开启单向拯救，却无视母亲多年缺席的创伤。

阮惜文蛰伏复仇多年，却轻易被女儿劝服放弃，又迅速被庄父毒杀下线。

母女关系沦为推进复仇主线的工具。

②此剧最大的问题并非塑造了不完美男主，而是以复杂人性之名，将傅云夕的利己主义行径合理化。

他借查案谋私、威胁女主窃密、损其名节、挑拨姐妹雌竞、欺瞒中毒真相、利用孩童绑架母职，甚至为自保将亡妻全家送上断头台。

这些“恶”未被叙事审视，反被任务所需、爱情救赎等话术洗白，最终塑造出一个手握特权却道德豁免的精致利己主义者。

标榜对抗路情侣，实则掩盖结构性压迫。

傅云夕以大理寺少卿身份压制女主，从司法越权（大理寺无权直管地方案件）到舆论操控（公共场合纠缠不清引发风言风语），全方位垄断权力资源。

1-20集女主所谓的智斗始终在男主划定的规则内挣扎，最终为复仇不得不嫁给男主。

一边标榜女性互助，一边系统性地摧毁女主的支持网络。

当挚友柴靖武功尽废成全男主施恩契机，生母阮惜文被毒杀迫使投入傅家，盟友苗贵妃被赐死后，她再一次成为了“孤女”。

“姐夫文学”设定暴露创作恶趣味。

傅云夕作为大姐鳏夫，令庄家三姐妹皆倾心于他，大姐产女挡毒而死牌位蒙尘，二姐嫉妒争风吃醋，三妹女主接盘。

寇二姨是刀，傅母是锁，阿芝是锁链上的花，而握刀人始终是他。

女主嫁入傅家后遭贞洁审视（寇二姨刁难、傅母和稀泥），男主姗姗来迟表态不纳妾标榜深情。

更荒谬的是男主女儿阿芝的角色工具化，五岁孩童未卜先知女主丧母，反复强调“我们两个都是没有母亲的孩子”绑架其情感，强行混淆血缘之母与制度之母的差异。

二、BUG汇总（没写完，写累了）短剧思维嫁接长剧骨架，不爽还没逻辑。

叙事乏力就祭出封建局限护体，剧情降智又高举架空免责大旗。

全靠网友脑补，才把这个剧拉到不属于它的高度。

1庄仕洋篡改祭文致阮家灭门，强行给他的强制爱铺路。

阮家被查抄期间阮惜文只能待罪听候发落，无法通过临时和庄仕洋婚嫁避祸。

丹书铁券仅能免除死刑，不能赦免罪籍。

若阮惜文因持有丹书铁券保命，其身份仍属罪臣之女，庄仕洋娶她为正妻触犯了罪籍不得为官眷。

阮惜文与宇文长安有婚约未退，庄仕洋趁宇文离京强娶。

未退婚另嫁属违律为婚，宇文可向官府主张无效。

2破局手段儿戏。

段天师顶着两广通缉令+贱籍窃贼刺青，居然能通过朝廷层层审核（道录司和锦衣卫：我们瞎了），成功混成与宫中往来为贵人祈福的。

胳膊刺青那么明显，入宫体貌检查形同虚设，最后还得靠男主蜡烛藏线索，女主扒衣服揭穿。

京城中久享盛名的天师副业选择是为七品官妾室（周如音）的银钱打黑工，冒险造谣赤脚鬼流言，人在无语时真的会笑。

既然段天师如此错漏百出，轻易逼供就吐露真相，女主妈和宇文高官怎么就查了17年什么也没发现。

3女主天花人痘接种法、礼仪谈吐、棋艺技能全无铺垫，问就是跟儋州疯秀才养父读过书。

4从儋州凶案雁簪威胁到柴靖被酷刑废武成全男主施恩契机。

因：男主多次借查儋州海匪案威胁女主（儋州案归地方州县管辖，大理寺无直接查案权）。

儋州靠海，女主雁簪凶器不沉海反投井，就等着男主来捞？

第9集仅凭丫鬟指认与验尸文书（身高五尺女子、凶器为利器），大理寺便对女主连夜刑讯。

反观第26集庄仕洋毒杀父亲，即便证据链完整（毒芹、尸检、证人），仍因证据不足与周如音双双被释放回家，好双标的关押。

果：然后就有了柴靖替罪，女主解衣求男主救友的神奇展开。

5过家家式权斗。

①既要二品御史宇文长安当初恋白月光赚狗血，又怕他真用权力碾死七品编修庄仕洋。

降智成深情但无能的工具人（查案只会浴桶验身、会馆砍人演戏）。

阮惜文复仇全靠自爆站不住脚的密道（蛰伏多年毫无布局就憋出个同归于尽？

）。

庄仕洋反派光环一日定罪又光速翻案。

以为自己权谋博弈神来之笔，实则硬凹“不经意名场面”的造作。

②裴党入会标准猎奇。

主打朝中官员赌命自宫（成年净身存活率极低，图啥？

）。

异姓王都阉了，庄仕洋/傅云夕就豁免？

③私下过继脱罪制造反转想突显隐忍母爱。

过继必须同姓同宗，儋州南樟秀才张佑昌不能收养。

要族长及五服内亲属画押，不存在阮惜文一人操作，全家不知的情况。

④女主开挂一日跑遍京城（过于玄幻了，懒得逐条吐槽）。

进牢探父→寻牙人→混王妃内宅当丫鬟套话→赎青楼女→找姐夫骗腰牌→骗姐夫下属到郊外小宅→对峙后被迷晕→冬天徒手挖冻土→拖尸赶回城内法场救人。

6女主驯疯马与男主当街滚落意外接吻，强行发糖完全不管姐夫与小姨子的礼教禁忌。

7庄语琴（庶长姐）替嫡女庄寒雁嫁入傅家为正妻（庶女替嫡出嫁至多为妾。

强行为之则庄父毁仕途，男主挨仗刑）。

8角色行为矛盾。

阮惜文明知庄仕洋是灭门阮家的元凶，却轻信其推荐的假医生，掌管中馈多年未私下请医治腿（后来用调养身体当借口偷偷治腿伤，庄仕洋愣是没发现，可见他对后宅管得也不严）。

9剧情BUG到第18集阮惜文与宇文长安在十里驿站被害达到顶峰。

宇文长安作为二品御史辞官后竟无护卫随行，驿站人员（驿丞、驿卒、马夫等）全部消失，七品编修庄仕洋轻松完成做菜投毒纵火全流程。

致仕二品官仍属士大夫阶层，遇害必惊动三司，但官府、宇文家族集体隐身。

驿站焚毁无人追责，庄仕洋血衣回府按犯罪自露形迹可直接扣押审问，男主大理寺少卿作为司法官员，若对此视而不见等同渎职。

放火翰林院导致典籍损毁，皇帝命庄仕洋默写舆图书册。

正常应将庄仕洋软禁调查顺便著书，怎么会派兵保护还放任他回家乱跑宅斗？

庄仕洋既非宠臣（七品），也不是权势滔天（靠山裴大福已倒台），仅凭重著四海大典（可劳动改造），不足以让皇帝和百官允许他当法外狂徒。

三、演技方面女主胜在扮相好演技普通，尤其大表情哭戏要改进。

女主母亲和姨娘水准依旧但略显模式化。

女主父亲最佳，这种割裂的短剧风长剧里微表情也转换到位。

其他老演员不功不过。

男主颜值欠佳演技急需进修。