扑克脸第一季

你并没有偏爱什么生活方式，你只是总选择真相，所以你一次次被扔到高速公路上，就像被扔进一道又一道激流，你奋力挣扎，向着不存在的岸游去。

你总是无法停下来。

过穷奢极侈的生活，比过身无分文的生活要简单，但比过得刚刚好要难。

幸运的是，这三种生活你都有过。

某些时候，你会觉得自己似乎找到了那个岸。

有某个亲密的朋友，有看似稳定工作，又或者在深山四季里，和某个人坠入恋爱。

然后你醒了，发现自己只是趴在破车的方向盘上又睡了一觉，那也是梦，真正的bullshit。

你在旷野，你在路上，你在汽车旅馆，戴着墨镜听着垃圾电台从内华达开到德克萨斯，这才是真正的你。

你热衷于破坏一切坚固光滑的状态，由表及里地，像砸碎漂亮或者丑陋的花瓶，然后在漫天飞舞的尖利碎片中仓皇逃亡。

“总有一天，你会明白是你自己选择了这一切。

”并非全然无法安于现状，但测谎技能显然不只是一个开挂破案的小把戏，那是你的心。

有人适合停留，有人擅长漂泊，而你的心是一颗钉子，生生扎进了真假相连的那道缝隙。

你从那里汲取力量。

假的一面，充斥着荒诞的诅咒，真的一面则全是痛苦的告别，它们缝合在一起就是生活的样貌，它有时候是一个完美的舞台，有时候是一个温暖的家庭，有时候是一笔幸运的奖金。

要将两个面翻转，需要一点友情，一点义气，一点give the fxxk的幽默感，于是你就在那里出现了。

无论如何，生活总是别人的生活，终究与你无关。

而你总在叙事倒转的瞬间进入，你是“不存在的人”，所以你能够听见不存在的声音……地板嘎吱嘎吱，吊灯咔哒松动，电流滋滋作响，你听见老胶片遗失的一帧，听见火车鸣笛声碾过深夜的电台播报……无声处听惊雷，声音汇聚、奔涌，片刻不息，那就是生活的激流。

激流就是力量，催生一切摧毁一切。

激流也是爱，你帮助很多陌生人，很多小人物，路边餐馆的卡车司机，傻乎乎脏兮兮的鼓手小孩，剧场餐厅后巷的道具保安，地下室的胶片管理员……你也被他们所爱，虽短暂却闪光的小小联系，如同奋力拍打就会扬起的水花，竟然也能折射彩虹。

“然后你像风一样离开。

”

你像风一样离开。

你总是在离开，你开车逃离、你翻窗而出、你拔足狂奔。

你是激流本身，你穿过人海，经过城市，路过旷野。

借用鼓手小孩的话：我觉得自己应该赤脚走在大地上，听着所有的声音，起起伏伏，经过我的身体，然后滑落下去。

（一首来自我的每年全美赶巡演只能唱某首过气大火神曲的、长年某个位置离奇缺人的、十分过气且丧气的老乐队的某张flop专辑的角落单曲送给Charlie. 我的主唱很善良且害羞，如果他们遇到你，如果他们曾遇到过你，我希望不会发生不愉快的事^^）Her eyes are like fire&iceHer words sharper than a knifeHer hands are ever so coldBut her voice is like wine&rosesYeah she’s both shadow&lightShe’s both surrender&fightshe wears her heart on her clothesand her scars are alway remembered……She was eighteen shades of grayEighteen and beautifulHer road words are hard than moansShe rocks the walls like a ghostHer smells both pleasure&painAnd her guns are always loadedHer soul’s as big as a skyHer life way ahead of it’s timethis time too small for’em bothShe’s a time bomb that’s just exploded

有的人有一种可怕的体质，叫做“到哪哪死人”体质。

这种体质的人往往活跃在悬疑推理作品中，比如，日本的柯南，英国的马普尔小姐，还有咱们中国的包黑炭。

而现在，在美国，也出现了这么一位，她就是今天我要和大家说道说道的——《扑克脸》

该剧是由莱恩·约翰逊自编自导的单元悬疑剧，一集一个案子，前两天我视频解说的《利刃出鞘2》的导演编剧也是他。

正所谓，不能因为一部作品的失手而否定一个导演。

在《利刃出鞘2》那里失望的小伙伴们，不妨来看看这部《扑克脸》，绝对能够重拾对莱恩·约翰逊的信心，某瓣网友给它打出了8.4分。

和《利刃出鞘》系列一样，本剧也算是全明星阵容，主演是娜塔莎·雷昂，她的两部《轮回派对》，我曾经分别出过视频和图文。

点下方图片跳转

客串的演员有艾德里安·布洛迪、约瑟夫·高登-莱维特、朗·普尔曼、科洛·塞维尼、许玮伦、蒂姆·布雷克·尼尔森等等。

在牌类游戏中，扑克脸通常是指无论拿到什么牌都不动声色、面无表情的人，日常生活里，大家也会把喜怒不形于色、表情冷漠的人形容为扑克脸。

本剧中“扑克脸”，指的是由娜塔莎·雷昂所饰演的角色名叫查莉。

她是一家赌场的鸡尾酒女郎，之所以称其为“扑克脸”，是因为她这个人天赋异禀，有一个特别的能力。

什么能力？

她能通过别人的表情，准确得知对方是否在说谎，不需要任何复杂的分析判断。

之前，查莉凭借这个技能纵横赌坛，扑克玩得那叫一个6，大赢特赢从来没输过。

而这，引起了赌场老板老林的注意。

持续观察了一段时间后，因为找不到任何作弊的迹象，老林便对外宣称查莉出老千，让她上了黑名单，所有赌场通通都进不去，然后把她叫去了办公室。

查莉本以为老林要打碎自己的手，没想到对方还挺友好，给了她这份在赌场当鸡尾酒女郎的工作。

很明显，老林这么做不过是为了困住查莉，但查莉对此还挺满意，她觉得天天赢钱挺没劲的，干这工作非常不错。

现在，老林把赌场交给了儿子小林打理。

这日，小林把查莉叫到办公室，希望她能与自己合作，用她的天赋一起赚大钱，让查莉最晚明天给答复，到时候他会说明具体计划。

这时，小林接到电话，说有个醉汉来找自己的老婆，便通知心腹龙五去处理。

醉汉名叫杰瑞，是查莉同事兼闺蜜小娜的老公。

因为知道杰瑞这个人非常不靠谱，查莉连忙赶过去和杰瑞说小娜不在，劝他赶紧离开。

杰瑞不听，依然大吼大叫。

随后赶到的龙五，带着两个大汉二话不说按住了杰瑞，并收走了他放在右腿脚踝内侧皮套的枪，将他赶出了赌场。

次日晚上，查莉决定与小林合作，小林说出了自己的计划，做局坑石油大亨凯恩的钱。

方法很简单，后天找个托儿和凯恩赌，在赌桌附近安装摄像头，查莉只需要通过摄像头分析凯恩是否说谎，给托儿打信号就可以了。

有趣的是，这次交谈中，小林又一次接到了电话，而且看样子是发生了什么事，他让查莉从私人电梯先行离开，说20分钟后到瞭望台继续聊。

来到瞭望台不久，查莉看了眼手机，发现7点56分小娜打过来一个电话，于是立马回拨了过去，但小娜并没有接听。

这时，小林办完事也来到了瞭望台，继续商议做局的事。

结果，他又又又接到了一通电话，对方的一句话“好了，完事了”似乎是为他办妥了什么事。

见状，查莉顺嘴问了小林一句“你没事吧”，当时小林的回答是“嗯”。

转眼来到新的一天，查莉一大早上就收到了个不幸的消息——小娜和杰瑞昨晚双双死在家中，按照警方的初步判断，应该是杰瑞杀了小娜然后开枪自杀。

一时之间，查莉有些无法接受。

先是从一个女同事的口中，查莉得知了小娜昨晚8点多离开的赌场，比平时要早，而且走的很匆忙。

当时警方正好来取小娜的遗物，女同事还表示自己知道小娜储物柜的密码，是之前小娜生病告诉她的。

接着，从考勤那里，查莉又发现了小娜在离开时没有下班打卡。

根据查莉的了解，通常情况下，小娜上班都是关机的，而现在，她又是开机7点56分时给自己打电话，又是匆忙下班卡都不打，随后还死在了家中。

在查莉看来，这种种迹象表明，凶手并不是杰瑞，8点前小娜在赌场一定遇到了什么事，所以慌忙逃回家中，最后遭到杀害。

为了搞清楚真相，查莉随后到警局折腾了一顿。

尽管她没能从警察那里拿回小娜的手机，但有一个非常重要的疑点被他注意到了。

之前杰瑞来赌场闹事时，他的枪是装在了右腿内侧脚踝皮套，这个位置明显适合用左手来取下，也就是说杰瑞是左撇子。

然而，现场的照片显示，杰瑞死时右手拿着枪，一个左撇子用右手拿枪杀人自杀，显然不合逻辑。

讲到这里，相信很多小伙伴已经猜到了。

没错，就是小林派龙五去杀的小娜和杰瑞，然后嫁祸，至于为什么小林要杀小娜，咱们稍后再说。

当天夜里，查莉跑到被警方封锁的小娜家，偷走了她的平板。

查莉动了动小脑瓜，瞬间想到小娜赌场储物柜的密码，轻松打开了平板。

手机和平板之间，照片是可以云端同步的。

查莉打开了小娜平板的云端相册，从最近删除中发现了一张照片，照片明显拍摄于石油大亨凯恩住的总统套房，里面的天花板比较高。

这是赌场总统套房特有的状况，此前小林曾和她提过这茬。

至于照片内容，我也说不清是啥，应该是个文物，交给FBI，凯恩肯定就要蹲大牢的那种。

我发张图小伙伴们看看，有了解的可以评论区告诉我。

因为这张照片，查莉怀疑应该是凯恩发现小娜拍了照，于是让保镖杀了小娜和杰瑞。

对此，小林的意思是，咱们先把凯恩的钱搞到手再说，反正啥时候联系FBI也不迟。

其实，小林要杀小娜就和这张照片有关，当时发生的事情，大体来说是这样的：首先，在打扫凯恩的总统套房时，小娜从凯恩电脑上看到了文物的照片，于是用手机拍了照。

接着，7点56分，她想打电话跟查莉商量，但查莉正在小林那里没接到，于是她就找到了龙五。

随后，龙五找前台给小林打电话，之后小林接到电话支开查莉，说20分钟后瞭望台见。

最后，小林了解情况后，一边表现出对凯恩的愤怒，一边偷偷删掉了小娜手机里的照片。

他表面上让小娜先回家休息，不要和别人说，一扭头就命龙五跑去小娜家杀人灭口，栽赃嫁祸。

为什么小林要这么做？

很简单，保住了凯恩的秘密，他不仅可以实施接下来的骗局，还维护住了凯恩这样的大客户，同时也向老林证明了一件事——你儿子我也可以管理好赌场，不会把赌场搞砸。

回到查莉这边，因为暂时没有别的办法，她只能接受了小林建议。

在她吃早餐的时候，电视上报道了杰瑞和小娜的案子，还播放了杰瑞被安全主管龙五放走的那段视频。

正是因为这个视频，让查莉恍然大悟，想明白了一切。

视频中，安检灯是绿色的，这证明杰瑞离开时龙五并没有将手枪还给他，如此一来，杀死杰瑞的明显就是龙五，而指使人铁定就是小林。

前面提到，在瞭望台时，小林接到了一个汇报消息电话。

那个电话就是龙五干掉小娜和杰瑞后打来的，当时查莉问了小林一句“你没事吧”，小林的回答是“嗯”。

别忘了，查莉的特殊技能就是能察觉别人说谎。

所以，回想起小林的这句话，再联系所有的信息，她完全搞明白了一切到底是怎么回事。

小林的老爸老林可是当地大佬，就算查莉把一切告诉警察可能也没有用。

所以为了能够整垮小林，她偷偷录了音，内容是小林自己说的给凯恩做局，并发给了包括凯恩在内的所有赌场客户。

在第一集结尾，为了保全赌场，在老林的指示下小林跳楼自杀，而查莉则将照片发给FBI等部门，从此被老林和龙五追杀，开始了亡命天涯。

一路上，她所到之处，总会发生命案，而凭借辨别说谎的天赋和精准的分析判断能力，她一次又一次地破获迷案，让真凶得到应有的惩罚。

相信在我前面讲述的过程中，不少小伙伴们老早就猜出了小林的凶手身份。

事实上，这部剧的特点之一就是，它在每一集的开头就已经为观众展示了真凶和作案手法。

我其实是故意没有在一开始就把这些讲出来的，主要还是想让大家多琢磨琢磨。

这部《扑克脸》总共10集，在连刷4集后，它给我的第一感觉是轻松愉悦，节奏明快，非常适合下饭。

首先，因为每集一个案子，一集一小时左右，体量非常小，案子也很小，核诡并不复杂，而且一上来就交待了，并不会特别地烧脑。

但是，也正是因为如此，观众反而会获得不一样的乐趣。

一方面，我们率先目睹了凶案的全过程，有了一个全知视角，因此会时不时带入到凶手的角色，去琢磨是不是哪一个行为、哪一句话暴露了嫌疑。

另一方面，因为剧集的探案过程由查莉视角展开，所以当她出现时，每一个细节我们又会不自觉地去关注，设想这些细节推导出真相的路径和可能。

两者搭配，整部剧就提供了正反双向的悬疑快感。

另外，尽管查莉有着能看透谎言的天赋，但这个天赋又不是那么绝对的开挂，不能解决所有问题，更多是一个辅助性的工具。

因此，哪怕她是知道谁在说谎，可要还原真相，还是得收集证据和线索，从各种蛛丝马迹来入手，做到有理有据，扎实可信。

这样的设定，让剧集依然保留在了本格推理的范畴之内，没有故弄玄虚，也没有机械降神。

即便故事都有些简单，你不会认为它是胡编乱造的“糙活”。

不仅如此，配合着一些插科打诨的笑料和查莉固执、直爽的人设，你会收获满满的乐趣。

也许一集的故事根本不够看，但篇幅所限，我也就只能讲这么多了。

接下来，抛砖引玉，简单两句说一下二到四集的案件，看看有没有你特别感兴趣的吧。

第二集，《夜班》：修车店小哥暗恋超市小妹，总拿望远镜偷窥，但超市小妹更待见隔壁餐厅的厨子。

在得知厨子中了彩票，更能获得超市小妹的芳心后，修车店小哥一怒之下弄死了厨子，还嫁祸给了一个卡车司机，贼喊捉贼报警。

第三集，《焖至》：一对哥俩开了个烧烤店，弟弟是大厨，可他在看了奉俊昊的《玉子》之后，觉得自己杀害动物罪孽深重，决定退出。

于是，因为担心自己的财路可能要被弟弟毁掉，哥哥和弟妹合伙弄死了弟弟，以传承弟弟遗愿的名义继续搞烧烤。

第四集，《在金属乐中长眠》：过气乐队新找来了一个鼓手，发现鼓手写了首歌能够让他们再度翻红。

因此，为了霸占这首歌，他们在演出现场，众目睽睽之下，制造了一起演出事故，以“意外”的方式电死了鼓手。

查莉会如何卷入到这些案子当中，又将如何破案，躲避大佬的追杀，感兴趣的小伙伴，不妨找来一看。

目前看来，对于后期发展，我主要有两个担心。

一个是查莉卷入命案的方式会不会出现雷同，比如说都是打工什么的。

一个是受害者会不会多为少数族裔，前三集死的都不是白人，这多少有点白人救世主的感觉，会让人觉得不妥。

或许，正是因为体量小，这部《扑克脸》得到了很好的发挥，才没有像《利刃出鞘2》那般不尽人意。

必须承认，体量小有体量小的好处。

很多故事是撑不起一部长片的，非要做成长片需要很高的水平，如果只是加些兑水的废戏和无聊的情节，最终可能就会发展成为一部闹剧。

最后，希望所有的影视工作者都能做好评估，千万不要为了长片而长片，为了院线而院线，要知道，合适才是最重要的。

别的也不说了，觉得我的话有道理，就点赞关注支持一下好了。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

美国公路片，很吸引人，女主角的嗓子深得我心，感觉狂放不羁，整个片子风景很美，虽然是破案片，但是看得很放松，还有喜剧效果，非常不错！

虽然在故事情节上略显简单了点，但是不影响整部剧给人传达的精神:对真相的穷追不舍，和寻求证据过程中的奇思妙想，很抓人。

总的来说是部让人放松的破案连续剧，画面并不血腥恐怖，老少皆宜，这点值得推广。

“扑克脸”的原来的意思是，打扑克牌的时候，为了不让其他玩家看出自己的底细，只能装得面无表情的样子，这就叫“扑克脸”。

其实打牌和杀了人一样，犯罪嫌疑人总是装出无辜的样子。

而查理的能力就是识破这些扑克脸。

第一季总共10集，现在出了4集，我觉得前三集非常精彩。

侦探过程有血有肉，每一集的叙述也是非线性叙述，以死者和查理两条线叙述，最后交织到一起。

这部剧最赞的地方，看起来是“破案”，但是每一集一开始，都会拍出来凶手如何杀人。

所以你根本不用去猜，凶手是谁，如何犯罪的。

最精彩的地方反而在于——查理是如何找到这些凶手，把他们绳之以法。

每一集揪出凶手的过程，其实是一个非常暖心又伤心的故事。

第一集是查理的好朋友被家暴，最后被杀害，本着“替朋友报仇”的心态她揪出了幕后凶手。

第二集，她在路上遇到了另外一个女卡车司机，她昏倒后女卡车司机救了她，两人发现都是亡命之徒，于是成为了朋友，女卡车司机给她买了一杯酒，对她说：“你是我这几年来第一个说话的人。

”女卡车司机被陷害，查理本来都要开车走了，她决定找出真相。

第三集是兄弟之间为了股份谋杀，第四集说的是一个金属乐队为了一首歌而把创作者鼓手给弄死了，而鼓手和查理又有过一番推心置腹的对人生和孤独的交流。

影片没有具体解释查理的天生的测谎能力如何操作。

但是每一个破案过程中，她使用这种能力却又十分合乎逻辑。

在第一集中，她的一个女同事说：“我靠有了这种能力，你一定能成为亿万富翁啊。

”查理说：“听起来是那么回事，但是现实生活中，你能用到这种能力的地方非常有限。

”是的，我们常常觉得，我们如果有了这样的超能力，有了钱、有了房子、有了完美的工作、有了妻子儿女……有了这一切，我们岂不是坐享天伦之乐？

但是面对人性、面对孤独、面对人生，其实我们能做的，都很有限。

片子有新意，貌似是个逃跑的公路剧，其实每1-2集都是一个独立的故事，而且这些故事不烂。

片子有新意，貌似是个逃跑的公路剧，其实每1-2集都是一个独立的故事，而且这些故事不烂。

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片子有新意，貌似是个逃跑的公路剧，其实每1-2集都是一个独立的故事，而且这些故事不烂。

片子有新意，貌似是个逃跑的公路剧，其实每1-2集都是一个独立的故事，而且这些故事不烂。

每集都用犯罪分子的主观镜头介绍了整个犯罪过程，观众不经意被代入罪犯的视角，然后和侦探对峙，感受一种试图侥幸逃脱法律的惩罚的紧张刺激，最后又肯定失败的挫折感。

每集的犯罪分子必须由大牌明星饰演。

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继《利刃出鞘2》滑铁卢之后，很多观众质疑这不是莱恩·约翰逊的真正水平。

可能、大概、也许，莱恩·约翰逊把精力都用在这部剧上啦。

《扑克脸》Poker Face

共10集《扑克脸》，莱恩·约翰逊导演的新作。

孔雀台出品。

一共10集，目前更新到了第五集，每集都是独立故事，悬疑破案题材，因此，追剧时总让人恍惚到《柯南》片场。

只不过，主角从天才侦探柯南变成了查理。

这个永远满头乱糟糟的头发，一口大烟嗓，不怎么漂亮的同时还有些疯疯癫癫，一脸不屑的同时又带着点懒洋洋的女人，就是她，娜塔莎·雷昂，在本剧中扮演主角查理。

而她在剧中的形象和气质，和隔壁的《轮回派对》，不能说完全相同，但基本上一模一样。

看着有些神烦，但一旦接触和了解，便能发现她身上那些独特的迷人之处。

《扑克脸》的每集时长不长，且故事独立，轻轻松松。

不用费力去猜凶手是谁，因为在每集一开场，就已经告诉了观众命案是怎么发生的以及凶手是谁。

作为一部悬疑剧来说，已经知道了答案，那过程还有意义吗？

当然有，而且《扑克脸》就玩的明明白白。

在牌类游戏中，无论牌好还是牌坏，都保持某种固定表情，喜怒不形于色，这样，别人就不能通过你脸上的表情，猜测到你手中的牌好还是坏，这就是扑克脸。

也是剧名的来源。

但我们的女主查理，却如一台行走的测谎仪一样，她能通过人类的面部表情，准确判断他是否说谎。

她的这种超能力放在赌场里那是横扫全场，绝杀一切。

但也因此触怒了赌场老板，后来，赌场老板决定放她一条生机，给她一份赌场里端茶倒水的工作，代价是——再也不赌。

但是，后来，赌场老板年纪大了，生意交给了儿子打理。

和老爹的观念不同，儿子将查理的测谎能力视作赚钱的绝招，并想要狠狠的对某富豪宰上一笔，但是，查理的一位女同事被突然死亡，警方调查称女同事被她的丈夫枪击，且她的丈夫曾在前一天来到赌场寻衅滋事。

但是，案发当时，查理和赌场老板儿子正在一块商量宰客的大事，老板儿子接到了一个电话，查理顺口问了一句，“你还好吧。

”

虽然仅仅是个无关紧要的问题，但是，老板儿子撒谎了。

如果是无足轻重的小事，那么就没有撒谎的必要。

谎言背后，必然有不可告人的动机。

查理凭借自己的能力，摸出一点线索，又从这条线开始，逐一排查，多处探寻，最终拨开迷雾，捋清所有暗藏的草蛇灰线。

不过，查理以及显然不会“扑克脸”，在摸清线索后，直接和凶手当面对质，跟犯人中门对狙，观众们看个大快人心，而查理就不那么幸运了。

老板儿子想要宰一笔的大计落空，自己派凶杀人也被拆穿，一时没想开，直接跳楼了。

老板闻讯，放言要追杀查理到天涯海角，为儿子报仇。

所以，查理只能开着自己的小破车，亡命天涯。

《扑克脸》也化身一部公路探案剧，独自在路上的查理总被卷入凶案之中，好在的是，她的运气比较多，总能在最险处，化险为夷。

命案总是发生在某个无意处，查理也逐渐成为了其中的一部分，目前《扑克脸》更新到了第五集，多家媒体均给出了好评，当前IMDb8.2分，豆瓣8.4分，烂番茄新鲜度99%，爆米花指数80%，MTC85分，超出同期其他美剧一大截。

而且，一周一集，轻轻松松，刷起来舒舒服服，是美滋滋的解压呢公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

看完第八集，看组内讨论发现第八集评分高达9.3，而且是女主自编自导的！

太厉害，她值得。

第八集也是我目前为止最喜欢的一集，可以给五星的程度。

我说一些我喜欢的点，和大家一起交流一下～（有剧透）

首先从一开始的讲主线故事的情节，已经看到第八集的朋友应该明白这部剧主打的并不是悬疑，因为凶手一开始就已经告诉你了（第七集除外），重点是故事本身，你也可以说是犯罪动机，anyway这部剧并不是一般的侦探剧。

而第八集的好看之处在于没有线性的交代谋杀事件，而是先让麦克斯跳楼而死，再连接到劳拉去找亚瑟，最后通过麦克斯的模型点出事件的真相（这里我觉得处理得特别好！

），再回到麦克斯跳楼的情节。

就这十几分钟的小故事已经和前几集给我的感受不一样了，故事有起承转合了。

然后是中间的部分，我觉得这部戏主要有三个看点：第一个看点就是如何把女主角和故事里的人物连接在一起，我看前面的故事的时候也会想这个问题。

这部剧一般都是让女主打工，在赌场打工，在烤肉店打工，在养老院打工等等，这一集我以为会直接让女主在亚瑟那里打工，但不是，编剧先让女主在理发店打工，然后将头发和亚瑟联系在一起（亚瑟是做模型的，需要用到头发），我觉得也很有创意。

第二个看点就是女主如何通过蛛丝马迹破案，比如摇滚乐那集通过车上的碎片联系到歌词我就觉得很厉害。

不过这集好像没啥特别的，水杯联系到下毒、面部识别联系到解锁，也还算正常水平吧。

可能比较值得一提的是，亚瑟车轮里面卡的小石头，再联想到女主送头时吐槽有钱人能不能修水泥路，我觉得特别好笑🤣（ps女主扮成马爬楼梯那里也很好笑哈哈哈哈。

第三个看点就是时间线的处理，从第一集里面车上的装饰自然而然将故事调回到事故发生前我就觉得有点意思，属于是一个镜头将很多故事的类型。

而这一集里面关于时间线最厉害的处理就是亚瑟调胶片那里，看的时候我就在想到底是在劳拉之前调的呢还是之后调的呢？

然后编剧就让女主在送头的时候遇到了过来送胶片的老头，也是很厉害。

（不过我事后一想，肯定是在劳拉之前借的，不然就被劳拉销毁借不到了🧐我觉得最厉害的是对结尾的处理，这部戏对凶手的处罚方式并不是将他绳之以法，而是利用其最在乎的事情将他击溃。

例如第一集处罚赌场老板的方式就是把他的所作所为告诉他老爸，因为他最在乎他老爸的看法；第七集的处理就是告诉那个赛车手，另外一个女赛车手还活着，而她迟早把你打败。

那这一集的处理就是在劳拉准备的四十周年纪念日上放她杀人的录影带，在劳拉演讲的时候亚瑟的幻影和麦克斯的模型盯着劳拉，从心理上击败了劳拉。

而在劳拉在逃跑的过程中闪现《奥菲斯综合症》的片段，不仅呼吁了之前女主也亚瑟讨论的主题-“死者能不能原谅活着的人”，也给死去的亚瑟一个了却心愿的机会。

这也是让第八集如此动人的原因。

回复@想象：1～8集评分，2023.2.27 23:45

遮蔽部分信息，成功引发期待女服务员打扫客房时，在电脑屏幕上看到了什么？

以至于她第一时间找到保安队长报告，以至于保安队长马上要找老板报告，以至于老板还要杀掉女服务员的丈夫和她……到底看到了什么已经不重要了，就是富豪自己私设赌场或者是富翁儿童犯罪的信息呗。

但导演把这个信息遮蔽了起来，剧中人物都知道，却不让观众知道。

越是这样，观众就越想知道，越是这样，观众就越觉得这事情大到没边了。

反过来想，如果画面直给，让观众看到画面中的信息，其实剧情一点都不耽误，可观众的好奇心呢？

没准观众反而会认为女服务员等各色人等大题小做多管闲事。

是不是信息遮蔽越多观众好奇心就越大呢？

答案是否定的。

把信息全部遮蔽起来，最常用的手法就是让主角失忆。

这样貌似隐藏最多，但其实激发好奇心的效果却未必最大。

要知道，一丝不挂反而没有半遮半挡来的诱人。

所以在主角失忆的片子里，往往会增加其他不合常理的情节，才能进一步激发观众的好奇。

《谍影重重1》主角身上有胶囊，还有密码，还会格斗。

《记忆碎片》主角胳膊上有纹身，墙上到处都是纸条。

因此可以说，遮蔽信息的关键并不是越多越好，而是遮一部分，露一部分，让观众抓耳挠腮想知道被遮挡了什么。

这就是讨论组里那么多人都在问“那张照片到底是什么”的原因。

大多数的悬疑推理观众都在猜到底谁是凶手，因为这些故事遮蔽的是某个人物的动机。

而这个片子，观众都知道了谁是凶手，遮蔽的却是主角探案的过程。

在第一集中，观众知道小老板和保安队长是凶手，观众也知道小老板在事成之后已经计划杀掉主角，可这些信息主角却不知道。

这样只对剧中人物的信息遮蔽方式，就导致了观众和角色的信息不对称，也就马上调动了观众的期待。

观众会替主角着急：喂，快跑啊，他们都是坏人！

可主角却人畜无害的越走越近。

此时观众的心能不揪到嗓子眼吗？

反过来想，如果也不告诉观众，到底是谁杀了女服务员，小老板也人畜无害的一脸无辜……这样观众就会更着急吗？

虽然未知增加了，但未知是对比已知，才能显出未知的价值。

压力不断提升，换角色提升好故事的一个显著特征是，观众感受到的压力在不停的增加。

之前我以为观众感受到的压力，就是主角感受到的压力，因为毕竟观众是通过主角代入故事。

但看了这个故事，我发现只要能让观众感受到压力就行，至于是什么角色带来的压力，那都只是手法而已。

这个故事先用女服务员来让观众感受压力，接着才让主角承担压力。

压力承载的角色换了，但观众感受到的压力，却没有因此降低。

故事一开始并不是第一场戏就压力飙升，而是用一个信息遮蔽吸引观众注意，到底女服务员看到了什么呢？

当观众看到保安队长杀掉屋里看电视的男人后，好奇心上增加了一层压力，观众开始担心正往家里赶的女服务员，会不会被队长杀掉。

导演还故意让女服务员进家门前，在车上坐了一会，就这一个安静的细节，就又让故事的压力凭空增加了几分。

杀完女服务员后，小老板又盯上了主角，主角却非要替朋友查案，还把自己分析的过程告诉了杀人犯。

这是压力晋升的第二次。

观众再替女服务员担心后，更加开始担心查理的生死。

当小老板告诉队长，等作弊完成之后杀死查理，而此刻查理依然毫不知情在继续当着凶手的面推理真相，这时压力第三次晋升。

小老板跳楼后，观众终于松了一口气，结果队长又开枪了，还打伤了查理。

这时是压力第四次提升。

当查理终于跑路了，开车逃跑了，观众再次松了一口气，结果大老板又打来电话了，观众感受到压力又来了。

这第五次的压力提升，让观众开始无比期待接下来主角的逃亡之旅。

一个角色功能，可以由多个人物承担角色是功能，人物是载体。

所以有的故事会有两个主角，因为这是有两个不同人物共同承担主角的角色功能。

主角功能之一是展示故事主题，有些故事两个人物都在展示主题，所以他们都是主角（《绿皮书》、《触不可及》）。

伙伴有启发主角改变的功能，也一样未必只通过一个人物承载。

《三块广告牌》里的两个警察，先后承载伙伴功能。

《惊魂记》里的女人和侦探，先后承载主角功能。

在这个故事第一集中，承载激励事件的人物有两个，而承载对手角色的人物也有两个。

一开始以为打扫客房的女服务员是主角，因为她遭遇了激励事件，结果没想到她死了；当她的好友开始调查她的死因时，才意识到好友查理才是主角，果不其然接下来她遭遇的才是更大的激励事件赌场小老板指挥保安队长杀了女服务员，小老板当然是对手，他先后给了两个主角压力；不曾想，对手居然跳楼自杀了，然后赌场的大老板出面了，接上了对手的功能，继续给主角压力人物特点鲜明，抛弃传统人物弱点设定传统故事理论中，主角要有一个弱点，这是他错误的价值取向，当他遭遇失败后，才能改变为优点，从而最终获得成功。

一系列经典电影的主角，都有一个明显的弱点，比如幼稚、暴躁、武断、自私等等（闻香识女人，辛德勒名单）。

后来出了一些片子，反过来让一开始有优点，在遭遇了一系列失败后，最终变成了缺点，并最终获得成功（小丑，寄生虫）。

第一种片子让我们反思自我，之所以这么失败，是因为我自己内心出了问题。

第二种片子让我们反思社会，之所以好人变成坏人才能成功，是因为社会出了问题。

看了这个故事后，突然发现传统故事理论在教育人，后来的故事理论在批判社会，这些出发点不能说不对，但并不是唯一。

不管主角出发时，身上具有的是弱点还是优点，其实这些都属于特点。

不管怎么说，主角总要有一个或数个鲜明的特点。

特点才是客观的评价，其他优点缺点的说法，都苦大仇深的带有明显说教色彩。

不就是看个故事吗？

好看，爽，不就好了吗？

非要自我反省，非要隐喻社会？

这是放弃了故事的娱乐本质，转而追求自设的宏大叙事的一种堕落。

娱乐、有趣，才是这世界上最宏大的叙事。

查理的特点是，能通过微表情看出别人是不是撒谎。

观众看不出主角有其他明显的，可以升级到整个故事价值取向的弱点或优点。

但这个特点却又那么的夺目，一下子就能让观众记住。

人物如果没有特点，整个故事就会黯然下来。

一个人物如果有多个鲜明的特点，那么它就会成为影史经典。

每个人都有动机，动机都很真实相比较主角查理，小老板的动机其实更为强烈，他最怕别人提及他爹，可视别人却总是提。

观众能看到，这个富二代有一种强烈的欲望，就是想要证明自己。

但结果，故事最大的反转是，目标不存在，他越是想要证明的，越是失败。

面对父亲的电话，他只能跳楼自杀。

女服务员是查理的闺蜜，当女服务员被酗酒的丈夫家暴时，查理带她回到自己家住。

这时我就在想，这算是干嘛呢？

为什么要安排这个情节？

后来果然发现是个伏笔，这时一个动机的伏笔。

反过来想，如果没有这场戏，查理一个女同事死了，查理非要去警局，走访其他同事，还要冒着风险去调查，她何苦呢？

只有有了这场戏，让观众既通过了一个救猫咪的情节，看到了一个善良的主角，又通过展示俩人关系的友好，才得以让这段关系被破坏之后，主角有足够的动机上路。

她又不是侦探，她却要干侦探的事情，如果不是自己的关系人物被杀，她就会动机不足。

如果观众看不到人物动机，故事马上就虚假不堪。

没出面的大老板，动机也是清晰可循。

一开始为什么是小老板治理呢？

大老板又没死。

观众看到大老板的动机是，给孩子空间，支持孩子成长，让子承父业。

但接下来儿子死了，大老板的动机马上就跃然纸上了，当然是要报仇了。

设定兼顾大情节的好看和小情节的共情看出别人是不是在撒谎，这个设定非常厉害之处在于，它既是大情节的高概念设定，又是小情节的日常设定。

通常电影中，大小情节是泾渭分明的。

主角能飞，能穿越，这就是大情节，就会吸引一大批观众的注意力。

但大情节的设定也会带来一个负面的问题，就是精力若分配给情感和思想不够，就会变成爆米花电影。

好看是好看，热闹是热闹，看了也就看了，留不下丝毫记忆。

小情节很好的解决了这一点，这种故事就是聊天，两个人一路走一路聊，天亮了说再见。

但在不显山不露水的微弱冲突中，观众却深刻的被情感打动住了。

这个故事的特点是，看出别人撒谎，这个设定，既像一个大情节，主角显然是拥有了一种超能力。

同时又像是一个小情节，毕竟平常生活中，我们也有时能通过表情等细节，明星看出一个是不是诚实。

这样大小情节兼具的设定，就很容易让观众既被大情节吸引，又被小情节共情。

处处都是伏笔，剧情丝般顺滑一开始看到主角在房车外拿出啤酒和邻居打招呼时，心里就在想，这邻居是谁，将会和主角发生什么事情吗？

结果后来过了好久，邻居都没有出现，才知道是个跑龙套的。

但我错了，当查理带人撬开女服务员家门时，我突然发现，这个开锁的人，就正是她的邻居。

反过来想一下，让查理自己用工具撬开别人门可以吗？

说是说的通，但主角光环就太明显了，观众就会有出戏的可能，她太无所不能了。

而且主角太强大，对手的压力就不足以增加观众的期待。

再反过来想一下，让查理找了个别的朋友撬开门可以吗？

说依然是说的通，但问题就在于，观众会去想，她朋友凭什么违法事情敢帮她干？

唯有天天见面打招呼的邻居，这样才显得合理而顺滑。

酗酒的男人先到赌场闹事，然后才有了后来被保安队长设计成被妻子枪杀的戏码。

反过来想，如果没有前者作为伏笔，保安队长也可以杀掉俩人后在现场摆上对射的痕迹。

但可信度呢？

是不是马上降低了？

细节之处还在于，保安队长让女服务员右手持枪，这作为一个伏笔，查理通过这个马上发现了端倪，她是左撇子。

包括保安队长让女服务员早点回家，也是为查理后面破案提供了伏笔。

其实故事中的侦探从来都不是高智商，因为他们只是导演提前先编好分晓再铺设伏笔所实现的效果而已。

当警察带着钳子，要来夹开女服务员衣柜时，领班说，等等，我有她密码，然后就用密码打开了。

我当时就想，这算个什么意外？

这是要突出领班和她关系好，后面她们还有事情还是咋滴。

直到主角一直无法解开女服务员的ipad时，直到主角打电话问领班密码时，直到观众看到主角在每个地方的秘密都是1234时，才意识到，原来阻止警察毁锁是个伏笔哎！

而分晓就是主角能够拿到关键证据。

反过来想，主角直接进门就找到了没有设置密码的ipad，这不行吗？

好多人都不设密码的呀，这明明很合理呀。

但问题是，文章喜奇不喜平，这样是拿到了，但这个照片还重要吗？

讲故事又不是报告文学，又不是知乎回答要先说结论。

听故事的观众都不赶时间，观众要的是感知到照片很“重要”，照片很“重要“。

而这个重要和关键，属于感受层面，要传递给观众，而不是告诉给观众。

所以好的故事，就是通过这些可有可无的细节，成功的在观众大脑中建立了预设的感受。

处处有反转，反转有伏笔按照常理，如果要和坏人刚，那么就要录犯罪证据。

查理手机被没收，队长拿过去一看，发现并没录。

但突然来个反转，查理说，杀人的没录，但作弊的录了。

录了作弊的会怎么样？

这里又有伏笔，之前小老板曾提及大老板说过，打击敌人要痛击弱点。

小老板的弱点是没能证明给所有人自己不行，而赌场的作弊证据，就正好痛击他这个弱点。

反过来想，如果没有这个伏笔，查理直接说，我之所以没有录音杀人，而是录音了赌博作弊，因为我要痛击你的弱点。

剧情依然合力，但问题是，主角的行为动机，要么过于主角光环无所不能而显得假，要么就是主角没有从弱女子逐步变化成独立强大的存在。

再说一个小细节，查理去警局跟警察说了自己的猜想，警察是非常不屑的，让她赶紧走，专业的事交给专业的人。

观众都以为白费了，结果警察居然重新调查线索了，证明查理的走访是有用的。

本来以为这时就算完了，没想到后面还有反转，小老板居然知道了，而且说警察和自己是一伙的。

很多犯罪题材的电影，都面临一个共同的问题，为什么是主角查案，为什么主角不报警。

不让警察办案，是因为故事的主角不是警察。

如果是警察，那就是另外一个故事了。

但我们在讲故事时，必须合理化警察之所以不办案的原因。

这个故事就很好的解决了这个问题。

比较差的剧情设置是，手机没有信号没有电，所以无法报警；或者警察不相信主角说的话。

这样的设置，虽然剧情依然可以继续，毕竟为什么不报警这个问题，不是主线上的问题，只是一个设定。

但如果把警察设定的过于弱智，就会影响观众观看时的真实感。

而让观众进入故事，身临其境，那么就在于每一个细节都不能让人出戏。

所以，甭给我解释说，这个细节不重要。

故事，全都是细节，没有细节，那就别讲故事。

截至目前，我只看了第一集，以上经验全部总结自第一集。

昨晚看完后大为赞叹，虽然这部剧也有很多明显的缺点，但是作为创作者只用学习优点就好了。

暂时不打算看下去了，赶紧先把总结出的这些技巧，用在故事创作里试试再说。

10集也算完结了。

最后收尾的貌似有点潦草，但是不妨碍我看的挺开心的。

一开始觉得这是个破案的剧，看着看着发现有种小时候看故事会的感觉，要命的就是，还真挺有意思。

一个个案件其实难度和柯南tv版高不了多少。

但是得益于全剧演员演技全体在线，和诙谐幽默的台词让每一集简单而且不简陋。

算是看的挺开心的一个剧集了。