威尼斯惊魂夜

镜子里背后的女孩和地下室的骷髅头都是相当经典的jump scare ，确实瘆人。

小兔子芭芭的腿长看起来有点恐怖谷，总之就是说不出的诡异阿加莎的波洛系列很多都是“旅行式侦探小说”(经典如《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》，小众如《死亡约会》、《悬崖山庄奇案》）本文的原著《万圣节前夜的谋杀案》虽非如此，但电影的改编也较为成功，对水城风光的展现引人入胜，一定程度上是一部威尼斯旅游宣传片（）罗伊娜为了把女儿长久地留在身边，在畸形的爱驱使下意外致其死亡，其实看到一半就想到了。

毕竟她在叙述与女儿的往事时，口吻更像一个失去伴侣的哀怨的les（？

），而非一个痛苦的母亲。

但没想到这个手法如此牵强，基本全靠“疯蜜”。。

本以为是两人在阳台上争吵，母亲无意中推了一把，女儿坠落水面。

但三层楼的高度其实并不足以致死，更何况楼下是水面减缓了冲击力。

此外，负责验尸的法医居然没发现她是先死亡再落水，肺中没有水吗？

警察、法医等同时出现纰漏的概率也太小了 p.s.母女间的这种羁绊，有点像罗伊娜·拉文克劳与她的女儿海伦娜，恰好也是同名两姐弟心心念念要去遥远的密苏里，就为一部在盟军营地里没看完的《相逢圣路易》，听到这里我基本确定这俩人没干任何坏事了。。

这个故事太美国梦了奥利弗夫人和两个同伙一起演了一出大戏，设计波洛装神弄鬼以求新作大卖（听到这里基本也可以排除这三人中有凶手了），而波洛直接选择了原谅，也太圣父了家庭医生看着十分眼熟，原来是五十度灰男主，霸总肌肉男。

被自己儿子当成儿子养也太搞笑了。

从背后捅自己自杀是怎么成功的，那个位置又不是后心又没大动脉，只能解释为失血过多了小男孩幼稚的躯壳里装着一个相当成熟的灵魂，有《孤儿怨》女主既视感。

但勒索巨款还是有点牵强，钱拿到了又能花哪去？

细节上前后呼应做的不错，比如前男友是厨师所以能迅速分辨出罐子里的并非蜂蜜

周五晚上贪玩看的，20:00开场，19:30才结束会议，赶紧跑去坐车（而且下雨！

）有一个镜头是镜头旋转，然后好一会的倒过来的世界，还有几个波尔侦探像是拿着360相机拍出来的pov shot。

最后其实是一个母亲为了控制女儿给她下毒，为了掩盖真相而又谋杀了两个人的故事。

像鬼片，但都有科学解释。

miss了intro，但大概还是能get到人物关系。

很多Jump scare，旁边坐着Audrey和Gabby,我们手握手度过难关hhh我最害怕的是侦探一个人在洗手间，知道会发生一点事，一直提心吊胆，然后镜子里后面站了个小朋友；妈妈坠亡前天空有道闪电，见到她死去的女儿，把她拽入深渊不过我还是觉得鬼魂是存在的，小男孩说：我之后会再见到爸爸。

以及结尾侦探很快能说出对方家里的情况，就和灵媒一样（虽然同事们说是因为他读了信），但我觉得解读成有鬼魂告诉了他一些东西也未尝不可贪玩得很值得的一个夜晚

我看过的第1496部电影，《威尼斯惊魂夜》我给6.3分。

杨紫琼戏份十分有限！

肯尼思·布拉纳在这部《威尼斯惊魂夜》中，延续了他在《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》两部作品中，给自己加戏的传统！

这部《威尼斯惊魂夜》的悬疑感低到可以忽略不计！

取而代之的是不那么惊悚的惊悚感！

肯尼思·布拉纳是位好演员，也是位不错的导演，但阿加莎·克里斯蒂的作品，还是别再往大银幕上搬运了！

1.小男孩读的爱伦坡小说。

爱伦坡是侦探小说和哥特风小说的鼻祖，《金甲虫》、《莫格街杀人案》、《黑猫》等等开辟了一系列类型侦探和恐怖小说的先河，《威廉威尔逊》和《椭圆形画像》是王尔德《道连格雷画像》的创意起点。

他的小说至今仍是许多导演源源不断的灵感来源。

有豆友说“天下梗一石，爱伦坡独占八斗”。

2.M可以是前未婚夫马克西姆的首拼，可以是管家教名玛利亚的首拼，也可以是mother,mom的首拼。

3.肯尼斯碧蓝色的眼睛和威尼斯的海水一样美丽。

叙事系统：1、叙事广度：大部分时间为限制性叙事，跟随主角破案，保留因，只展示果，制造悬疑性，吸引观众；2、叙事深度：知觉主观，采取了主角波洛的主观视角，没有心理主观；3、叙事结构：时间顺序讲述，没有特殊性。

风格系统：1、场面调度：（1）布景和道具：实景+搭景还原威尼斯景色；几个道具母题：兔子芭芭、苹果，统领全片。

（2）化妆和服装：人物服装相对考究，波洛的胡子比较出戏····（3）灯光：质感上，多为硬光营造强烈明暗对比，烘托气氛；角度上，多为倾斜、侧光，人物一部分在阴暗中；来源上，道具光源比较多，虚假光源，真正的光源还是传统好莱坞三点布光，将人物凸显出来；颜色上，基本没有什么颜色滤镜。

（4）表演：比较典型化的表演，较缺少个人风格，每个角色受职业限制，社会类型化比较明显。

2、摄影：（1）取景水平上：多为倾斜构图，应该致敬了德国表现主义经典摄影风格，外化人物内心的不安与混乱。

角度上：俯视的视角（也成为全片一个母题，与剧中屋子里的鬼魂视角联系在一起）距离上：中景、近景和特写常用；高度上：俯视视角高度高于人；其他正常（2）景深：浅，多为长焦摄影，视角集中在画面中的一点上。

部分群像场景深焦摄影。

（3）运动镜头：几乎没有；开篇和结尾有一些升降镜头全景，交代故事发生的地方。

镜头很少独自运动，不具有辅助叙事的功能；镜头只发挥了最基本的功能：配合人物的动作来移动镜头。

3、剪辑：整体使用了连续性剪辑（1）空间的连续性上：连续性剪辑和交叉剪辑（对剪）都用；（杨紫琼做法那里，与不同人物的脸剪辑在一起的并置，有点库里肖夫效应，同时不断创造新的180度线，牺牲了空间的连续性，但实际呈现事件的同步性和因果关系）（2）时间的连续性上：时间顺序上：整体为依时序排列，偶尔穿插闪回；时间频率上：一个一次，只有在闪回中重复；时间长度上：本身故事标题为惊魂夜，长度没有必要刻意延展，所以银幕上的时间（放映时间）没有长于故事情节时间，情节时间大概为一晚（情节多一些白天），放映时间为1个半小时；时间的省略上，很少用与故事无关的空镜和过场镜头；基本都为切接，来表现时间省略（或不省略，完整呈现）。

《威尼斯惊魂夜》是一部惊悚悬疑电影，我从这部电影的剧情、人物、制作、导演等方面简单分析一下。

1、首先，从剧情方面来看。

《威尼斯惊魂夜》是一部改编自阿加莎·克里斯蒂经典悬疑小说的电影，主要发生二战后的威尼斯。

这部电影讲述了一位退休的侦探波洛，在威尼斯参加一个降神会时被卷入一场谋杀案，他为了揭开凶手的真面目而展开了一场紧张刺激的追踪。

影片的剧情紧凑且扣人心弦，每个线索的披露都为观众带来惊喜与震撼。

2、在人物方面肯尼思·布拉纳和杨紫琼的表现均可圈可点。

布拉纳精湛的导演技艺将影片的气氛烘托得惟妙惟肖，充满了诡谲和恐惧。

而杨紫琼则以其坚韧和果敢的形象与波洛形成了强烈的对比，为影片增色不少。

蒂娜·菲饰演的Ariadne Oliver也是亮点之一，她的饱满表演赋予了这个角色生动的特质，为整个故事增添了一抹不可抗拒的神秘色彩。

3、从制作角度来看《威尼斯惊魂夜》的摄影和艺术指导更是携手合作，以优美的画面构图和独特的色彩处理为观众营造了一种全新而诱人的观影体验。

威尼斯在电影中成为了一个角色，它的建筑、运河和雨夜街头都昭示着故事的发展。

这种制作上的精细也为影片增色不少。

4、我们再来分析一下导演。

《威尼斯惊魂夜》是由英国导演肯尼斯·布拉纳执导的一部惊悚悬疑电影。

在影片中，他展现了自己独特的导演风格和对故事情节的深刻理解，通过电影为我们展示了一个阴暗、险恶的威尼斯。

（1）首先，肯尼斯·布拉纳在电影中以一种非常精细的方式呈现了威尼斯的美丽。

例如，在电影的结尾处，他在空镜头中展现了拂晓的威尼斯，朝阳洒落公爵府的画面流露着壮丽的美感。

这种对细节的关注和展现，使得电影中的每一个场景都充满了真实感和带入感，让观众仿佛置身于威尼斯这座城市之中。

（2）其次，肯尼斯·布拉纳在电影中展现了出色的导演技巧。

他通过悬疑的剧情、紧张的气氛和出色的演员阵容，将观众的情绪牵引得紧紧的。

在电影中，每一个镜头、每一个场景都充满了紧张和刺激感，使得观众无法预测接下来会发生什么。

同时，布拉纳还在电影中巧妙地利用了“侦探女王”阿加莎的创意，将其融入到电影之中，使得整部电影更具有看点和吸引力。

（3）然而，尽管肯尼斯·布拉纳在电影中展现了他出色的导演技巧和对故事情节的深刻理解，但是这部电影却并不是无懈可击的。

例如，他在电影中挥霍无度地浪费了威尼斯这个自成一体的特殊角色。

实际上，威尼斯这座城市的魅力和吸引力是可以被充分利用的，但是在本片中，这种独特的魅力被过度使用了，以至于它成了一场虚张声势的闹剧。

此外，布拉纳也在某种程度上浪费了“侦探女王”阿加莎的创意和一群尽职尽责的演员们，使得这部本应更出色的电影变得极尽浮夸、极尽过火。

总的来说，肯尼斯·布拉纳在《威尼斯惊魂夜》这部电影中展现了他独特的导演风格和对故事情节的深刻理解。

《威尼斯惊魂夜》是一部令人心跳加速的高悬疑之旅。

肯尼思·布拉纳的精湛导演技艺、杨紫琼和蒂娜·菲出色的表演、高质量的制作团队的精心设计，共同构成了这部惊悚片的深邃魅力。

影片中的每一幕都引发了观众的好奇心和想象力，在悬念迭起的推理过程中一次又一次击中观众的神经。

《威尼斯惊魂夜》堪称惊悚悬疑片中的佳作，绝对值得一看。

不过，这部电影也存在一些缺点和不足之处，需要我们在观影时有所认识和理解。

影像具有一定风格，不是简单的清晰度提升。

电影花了两分钟描述波洛的威尼斯隐居生活，实在令人向往。

比较让人在意的，是对“美国”背景的潜在刻画：感谢美国人我们有了圣诞，感谢美国人我们有了电影。

在电影进度条到三分之一处，于侦探电影里放入幽魂，尤其是放入主角的主观视角里。

不得不说起了反作用，必然是磕药了啊！

案件本身并不复杂，但是很难不被复杂的支线晕圈。

不同人物出于各异目的，编织克一场威尼斯惊魂夜。

ps：女作家30部作品只有最近三部没成为畅销书。

事件发生于1947年，恰好是战后的第三年。

侦探小说黄金时代介于两战之间。

变态控制欲母亲害死自己女儿，正如欧洲人扼杀了他们的黄金时代。

在肯导霍霍了东方快车谋杀案、魔改了尼罗河上的惨案后，这部竟然觉得还行。

主要原因大致有三：一本人果断调低了对这部电影的心理预期（否则9月上映，也不会拖到国庆节再特意掏钱去看）；二这是阿婆所有的小说中相对/或绝对冷门的著作（甚至没有之一，我是第一次听见（原谅我的无知）），所以当我们不了解故事脉络时，自然也不会了解肯导这次究竟有没有魔改了，至少还是能相对平静的欣赏这部电影，而不至于跳起来怒骂“小说根本不是这样的，居然tm改成这样？！

”；三是这部里肯导自恋式的自我加戏也算相对克制了，至少我不会再想知道波罗为何要留胡子了，《尼罗河惨案》的开头简直灾难，5分钟都没进整体，我都以为自己看错了电影。

但即便如此，影片的硬伤依然很大，比如在没有任何铺垫和直接线索的情况下，波罗如何就锁定了凶手？

又比如早熟男孩如何知道命案存在蹊跷？

我不相信阿婆小说没写好，只是怀疑编剧功力仍有提升空间。

最后，吐槽一下片方的宣传，有想蹭杨紫琼热度的嫌疑，看宣发海报和预告片，给人一种肯导vs杨紫琼的双主角错觉。

结果，杨紫琼咋学起了沈腾（含“腾”量）来了，整起了“含杨量”，出场没多久就“领盒饭”挂了，但通灵时那神神鬼鬼的氛围感，还是诠释得很棒的！

2024.2.3 清晨在马桶上打开微博 APP 开屏广告是卷福 不知怎么的就想感慨一下这片电影 2023.9.15 中午下班饭都没吃几口就去 hx 影院儿童厅最后一排坐着看 全场就 2 人 最讨厌的就是恐怖片 云发小喜欢恐怖片和玄幻小说 玄幻小说我现在是理解了 恐怖片我真的不梨解且大为惊恐啊 郫县 2024.1.13 晚上写的影评 那时候只是满写写 没想到现在最后一句话感觉就很有灵性 现在才后知后觉居然 应验了本人生母的压迫 幼崽不像以前一样鲨🐝地和她说 100% 心里话 不完全服从她 她就要崩溃生气发疯大哭大闹声嘶力竭尖叫反锁在房间不吃不喝不说话 吓得我半亖 呵呵 看来是一部预言片启示片

首先吐槽一下为什么我们这个十八线小城市不上这部电影啊！

😭😭😭害得我大晚上特意跑了趟沈阳就为了能尽早看到它（为此还感染了新冠）。

其次就是回来看评论的时候彻底懵了，什么？

和原著没有一点一样？

可我觉得影片对于人性的把控非常阿加莎啊，从这个角度上讲这次改编还是很成功的（个人认为哈），美中不足的是案件的推理部分太简单了（这个改编系列的通病），无论是不在场证明，还是密室杀人，答案都没有什么新意。

最后，氛围渲染得真的有点过分，这一惊一乍的谁能受得了，不太适合在影院，反而适合下雨天窝在家里看呀。

需要承认的是我并没有猜到凶手是谁，只在德雷克夫人执意要把音乐室的钥匙交给波洛的时候浅浅怀疑了一下。

波洛被下药这一点我倒是猜到了，但没猜对是什么时候（我还以为是波洛被偷袭被按到水里的时候呢）。

两位死者我倒是提前就料到了（毕竟还有孤儿院传说的预言），但我没想对除了和艾丽西亚死亡的真相有关以外的凶手行凶的真正动机（被敲诈、怕暴露）。

这么一看，凶手妥妥就是一个控制欲极强、自私又软弱的胆小鬼啊，她不仅以爱之名绑架了自己的女儿，还心狠手辣、毫无怜悯之心（拿仰慕者的孩子相威胁）。

好在最后的结局还算不错，管家带走小男孩、灵媒的助手两姐弟去“追寻梦想”的设计都还蛮温馨的（还有那个拥抱）。

影片有很多细节都很值得推敲，比如马克西姆对蜂蜜有问题的漫不经心的一句话等等等。

刚看完的时候真心觉得这次的改编挺不错的，但细想想手法上也确实简单得有点说不过去了，甚至还没有侦探破解灵媒对自己和这个家了如指掌的原因时精彩（被欺骗、以及对和小说家友谊的处理我不是很喜欢），但与此同时还是那句话，我喜欢这部电影对人性的描写和刻画，让医生死于自杀这点有点意料之外情理之中的意思，还有医生和儿子的这段父子情刻画得不错。

结局上还有两点的设计我格外喜欢，一是小男孩也许能做真正的灵媒也说不定，二是波洛的那段话：我们每个人都被鬼魂缠身巴拉巴拉巴拉...（没记住，等下线之后二刷的时候再抄录下来），还蛮有意味的。

最后，导演还是值得表扬的，比起上两部有进步不说，这次还“推陈出新”加入自己的设计了（别管好坏），我本来还以为他会继续翻拍阿婆的其它名作（比如《罗杰疑案》）呢，没想到竟选了这个比较偏小众的一本，还...挺让人意外（惊喜）的，所以肯尼斯•布拉纳你就继续拍吧，你拍一部我就看一部，你敢拍我就敢看，我倒要看看你还能玩出什么新花样！

🤣