彼女

最美好的事物一开始就摔碎给你看，而且是无可挽回之方法。

全片看得我压抑的不行。

逃亡的结局终归是法律的制裁，所以他们无厘头的大笑更让我觉得她们神经不正常，而我脑子也时刻跳脱不出即使找回爱情，那也是比悲剧还悲剧的一场祭奠罢了。

所以看的我全程难受，爱情不需要拿自由去换。

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

我所信仰的自由，在这部电影了，披着爱情的外衣，被亵渎了。

槽点写在开头，本片有两处硬伤1. 时长2个半小时，比大多数电影整整多了50分钟，要让观众多呆50分钟看两个女人叽歪，那不是要人命么？

大多人应该都快进跳跃看的吧2. 女主人设不统一是最大的败笔，伶作为纯种同性恋，片中有两场和男性肉搏的戏份，实在不符合这个设定，而且和主线剧情关联不大，比如杀死旧爱的老公，去和他上床再割喉，视觉上当然很暴漫，但是一个聪明的女人要杀死男人，为什么不直接约在大桥上捅几刀再推下去淹死？

总之她有100种可以避免自己献身而干掉他的方法。

和计程车司机那段，就更没必要了，把这一段删掉时长能缩短20分钟，观感直接扭转，也许在文本上可以有很多合理的解释，但是在电影里，没有给女主表现的空间，导致这两段情节显得十分生硬。

接下来说说优点，除了以上吐槽的两点，本片几乎都是优点，当然到网上一看评价，好家伙！

我才发现只有我这么认为，我果然是不正常的女同性恋。

比如看《她唇之下》我也特别有代入感，大受触动，酒吧调情，凑近点烟，后巷接吻，每一个场景都是脑海里的走马灯。

让我认清现实的是，我不可能拥有女主那样的美貌，而网上的ntxl居然把这种级别的美貌归咎于像男人，男的也配？！

这时候我已经隐约发现，我可能是个不正常的ntxl，总是违背主流的想法，应该不是件好事，如果同性恋可以被开除，我和原作者这样的人大概已经被开除一万次了。

回到本片，伴随着samantha sidley的歌声（曲：ONLY YOU CAN BREAK MY HEART）两位主角开着红色宝马从东京的彩虹大桥飞驰而过，导演在开篇使用了大量的东京夜景，辽阔寂寞的夜空下淡蓝色的灯光雾气，莫名有种赛博朋克的超现实冷酷感

再一次证明东京和上海真的像，有很多个在上海的夜晚，车厢里的音乐把气氛轰满，盘旋而上的高架两旁是无数的别人的生活流光溢彩，一种很奇妙的只有和我在一起，对抗全世界的宿命感油然而生，有些人的感情也许要遵从认识，告白，牵手的过程，而有些人之间只要一首歌的氛围，就能满足所有故事的要素，如果你问我为什么喜欢你？

我会说:剧情需要。

电影利用外部环境的变化，做到了完整的切割，从她们逃亡去乡下开始，预示着人生进入另外一个阶段，但和我们想象的凄惨的逃亡不同的是，这是一场有钱人的逃亡（再次吐槽计程车司机出现的多余，忽略吧）富有的白人女同性恋开圣诞爬梯，而富有的日本女同性恋却想开着奔驰车去寻死？？？？

（小小的脑袋有大大的问号）但这也让我想到，看完TWTC时的郁闷，为什么塔利和阿盖不能杀了芬尼骑着马逃跑？

为什么你们两个需要爱的这么有礼貌？

为什么卡罗尔不用那把枪打死窃听的男人？

为什么埃罗伊斯不趁她老公熟睡的时候杀了他，还为他生了女儿，28页就是能做的最爱的事了吗？

有的时候，我真的是受够了白人拍的女同性恋电影里面的克制，保守，循规蹈矩，每一个女人头上都有光环，生怕做了什么事上帝不爱她。

她们依然是保守异性恋男女想要的女人的样子。

但是大多数观众，享受这种循规蹈矩带来的宁静，眼看着悲剧发生，默默流泪，也不能接受出现暴力事件，这条铁律适合所有的事，不知不觉已经被白人精英主义彻底洗脑。

为什么开头我说这个电影都是优点，因为她让我看到了不一样的属于东亚特色的ntxl电影，我们一直看着远方的别人的故事，忽略了身边的自己的样子，本片至少证明了一点，我们女同性恋的愤怒还没有死！

我们的故事仍在继续，哪怕喘着气，流着血也要发出自己的声音，不是所有的爱情都是成熟，分寸，精致，一丝不苟的像一副印刷品，那些声嘶力竭的痛苦需要表达，那些残酷令人难堪的事实需要被记录，东亚男权文化对女性在感情到身体上的虐待，如果因为太过残酷而不忍直视，令人难受就拒绝面对的话，这是谁的错呢？

也许男女的情爱戏有一些噱头的成分，但导演对其他角色的处理，绝对是一次很有诚意的女同性恋生活展。

伶和片中正式交往的女友，应该是很多人想要的理想关系，两个人有稳定优越的工作，住着干净整洁的公寓，女友已经出柜，善解人意的母亲，高中时代就在一起的十多年感情。

伶虽然疯批，但是她有一个爱她的哥哥，明事理不歧视的大嫂，大哥挥拳揍向七惠时她不顾怀孕的身体上前阻止，后面还把车给伶，让她们逃走。

两位主角伶和七惠，女同性恋和直女，单恋和已婚，撒狗血的基本款，除了杀死个人有点不够日常，其他的争吵，牵绊，无法明说又不必明说的感情纠葛，随便一段都是女同性恋感情实录，但我错了，似乎大家的感情故事都很完美，岁月静好，从而无法理解这种感情，觉得突兀，不可理喻，纯属意淫。

什么时候两位少女，出现在同一个画面，就会有令人遐想的爱情发生，而不必去假设太多的命中注定呢？

女同性恋电影，床戏永远是争议的环节，这是属于独有的NTXL的特色矛盾，GAY或者直人的电影从来没有这些困扰，不知道是他们懂得做爱，还是ntxl不懂得做？

以后有机会可以再讨论，引发争议的台词如下：

在我第一次搞拉拉的时候也冒出过类似的想法，很感谢导演在电影里非常写实的提到了这一点，由此我相信这不是我一个人的想法吧？

当然，随着后来解锁了很多姿势以后，深受异性恋性交姿势的荼毒的大脑已经完全扭转成同性恋模式，就再也没有这种想法了，但这种想法有那么罪不可恕吗？

正如电影里说的，只是想抱紧自己爱的人而已啊，不需要羞愧，也并不专属于男性，想做男人做过的事，不是要变成男人，只是想做一个哲学意义上的普通人。

说到女同性恋的性爱姿势，写到这里终于要点题了！

她唇之下带道具被骂这不是ntxl，阿黛尔的生活69，从后面舔被骂男性凝视，ntxl根本不这么做。

《菊石》的骑脸也被批评了（？？？

）到这一部，在我认为这回不可能被骂了吧，导演一定是研究过ntxl啪啪的，片中的场景除去时长原因，几乎是一比一还原了ntxl性爱的场景，或者说完全符合东亚ntxl的性爱场景，但是仍然看到大量的反对声，说ntxl不是这么做的，那我就真的纳闷了，我作为一个不正常但纯粹的ntxl，一时之间竟然不知道如何正确的做爱了？

大家不是都这么做的吗？？？

我陷入了深邃的怀疑中而无法验证真相，即便我曾无数次面对真实发生的过程，但到了网上，发现全中国最纯洁的ntxl有更高明的啪啪姿势。

这是关于黑洞的另外一个观点，你无法证明它的存在，因为它的存在就是因为不存在。

最后，为两位女演员鼓掌，水原希子和佐藤惠奈美专业搏命的演出，几次冲突包括床戏都表现非常刻骨铭心，令人敬佩！

此处辣菜下用假胸糊弄的好莱坞明星。

看看评分，给自己点一首《不正确的审美》吧大家骂的那么激烈，我想这就是为什么我们每年只能有一部口碑尚可的女同性恋电影，剩下的不是胎死腹中，就是拍出来再被骂死，今年足以撑起口碑的会是哪部？

肯定不是TWTC了，骂莫名奇妙的也不少。

问苍天，为何女同性恋那么难以讨好。

2.5你想买她，何必说出口，直接给她钱，从拉手开始，再请她去你大房子过过夜，不水到渠成了。

另一个呢，被打了十年伤痕累累爱不动了才知道求助。

而且一开口就是要人命，这个一听还真去了。

你真准备干了，也谋划谋划，两人配合，杀个把人又不给逮住也不难。

杀完也不处理，不懂化学。

她们可能一个说着玩的，一个杀着玩的。

逃亡中有说有笑挺快乐的，那老急着自首自杀的干嘛，放松心态多玩一天是一天啊。

终于要睡一觉了，那个玩了十几年的老女同居然说出了羡慕男人有那东西，做爱时可以解放双手抱着她这种话。

且不说使用棒状物插入是国际百合协会明令禁止的，即使不用使用任何道具也能抱着对方啊，tribadism（贝合），可以正面拥抱。

spooning，也能从背后抱住。

最后还是急着自首了，就不能听天由命玩到警笛自然响吗。

最后一句话是，我等你。

也太绝情了，为什么不是，我陪你。

明明你是主谋。

许多年之后，收到杀人请求的永泽将会想起，那节绘画课上那个“毁了她整个人生”的微笑。

很久没有如此“真实”的观影体验了。

仿佛被屏幕中刺出的触肢拽入了永泽的身体，遭遇高中那个被女权主义概念锚定之前的自己、还未被符号性阉割的自己、前“理性-经济人”时期的“非人”。

一个“脑子坏掉”的女同性恋。

也曾想拼命挣脱出寡淡到窒息的日常，一腔孤勇地证明自己的爱，哪怕用最愚不可及的方式。

甚至幻想过，要是能为她豁出性命该多好，然后像永泽那样坚定地宣告：不是想和她做爱才杀人，是爱她到足以为她杀人。

广木隆一病态的反身式影像，就像东京塔下弥散着腐烂气味的猩红血迹，用取景框切断面孔的狂躁手持，见证着一场精神错乱的主体性自裂。

阳光之下，公共场域中，拼命想用爱治愈身后背的罪。

但一回到逼仄密闭空间(租屋、卫生间、计程车)—恰恰也是爱的幽灵性向度被无限挤压、疯狂奔涌的空间—得不到回馈的爱被迫转向伪装掩护性质的性、金钱、暴力/权力，包括对phallocentric欲望的屈从，作为真实快感的戒断机制。

为什么需要了解自己喜欢的人？

又为什么会喜欢上自己不了解的人？

实在难解。

但“向死而生的活人”总好过“活着的死人”，游离于既有秩序之外，享受一次末日的性爱。

而已然被符号秩序裹挟的我，比起把永泽同时也是高中时那个“非人”的自己粗暴地埋葬于某种价值观之中，更愿意时不时地回来看看，听听她们内心说了什么。

有个视频博主揭秘周迅和范晓萱有一段情，还说她和窦靖童也有禁忌之恋，这么耸人听闻，但博主言之凿凿，一看评论，竟然附和者众。

女明星的世界咱也不懂，咱也不好乱说。

只是不禁想起一个现象，安妮宝贝原作《八月未央》其实是个“百合向”的故事，未央主动接近和控制着小乔，对她表白，不让小乔离开，抢小乔男友也有故意成分，是种“畸爱”，但在电影版中未央的病态被弱化，和小乔更偏向正常闺蜜之情，爱上小乔男友像是被攻防、是宿命般的致命吸引。

是啊，在中国内地要上院线，怎可能敢拍百合之情。

中国内地影视市场近年来有个爆款剧种，那就是耽改。

男男之情披上社会主义兄弟情的皮，引得饭圈女孩对营业性CP嗑生嗑死，捧出“博君一肖”、“浪浪钉”等多对顶流小生。

效益这么好，自然市场追捧，后续还有好些个耽改剧也将拍马赶到。

饭圈戏称男星出演耽改剧叫“下海”，娱乐圈里不红才是原罪，相较之下“湿身”有什么大不了。

限于国情，内地影视作品不能明目张胆碰同性元素，于是暗戳戳打擦边球。

可是男男题材热得飞起，却很少有项目去碰女女题材。

这似乎跟全球范围的女性主义题材大潮有点不合，毕竟女女题材也是女性领域不可回避的一块。

不过也可以这么理解：随着女性观众地位提升，对男色的审美、对男性的凝视，本也就包含在女性思潮里。

市场要拉拢、讨好女性观众，毕竟女性是粉丝经济的主力人群。

女女之情，不管是称为女同志、拉拉、LES，还是GL、百合、姬圈，也不管我们了不了解这种感情，这个人群是客观存在的。

拍摄男男之情是诞生过很多名片佳片的，例如《春光乍泄》、《春风沉醉的夜晚》、《蓝宇》、《美少年之恋》、《全蚀狂爱》、《断背山》、《请以你的名字呼唤我》、《刻在你心底的名字》等等，简直不胜枚举，但要提到女女之情的经典电影，会顿时语塞，想了一阵，或许才犹犹豫豫说出一个，拿过2013年戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》？

当然，早一点的还有希拉里•斯万克《男孩别哭》、查理兹·塞隆《女魔头》什么的。

放眼全球影市，随着近年女权运动大势，女女之情其实诞生过很多电影作品，一些业已成名的巨星也有接拍，甚至为艺术献身。

只不过这种题材在中国内地很不热，所以没有广泛的传播度。

2018年德国片《夏末秋至》，妹妹爱上了哥哥的女朋友。

2018年英国片《告诉蜜蜂》，被丈夫抛弃的主妇与女医生产生别样感情。

拿过奥斯卡最佳女配的安娜·帕奎因饰演女医生。

2018年美国片《独家记忆》，豆瓣8.0分，奶奶用自身故事鼓励孙女勇敢面对自己的爱情和性取向。

2019年一部法国影片《燃烧女子的肖像》在内地影迷圈子掀起水花，豆瓣上有多达13万余人参与评价，评分高达8.6。

2019年西班牙电影《伊莉莎与玛瑟拉》，豆瓣8.3分，黑白片、镜头很诗意，有入围柏林主竞赛单元。

2019年德国片《雌雌大盗》，17岁少女爱上坏女孩，犹如青春版“陌路狂花”。

2019年俄罗斯片《高个儿》，百合情里有战争创伤、慰安妇、代孕等爆炸性元素。

2020年的《菊石》，两代影后凯特·温丝莱特和西尔莎·罗南联袂出演，古生物学家和病娇少妇的火花，两人在片子有大尺度激情戏。

2020年《打开心世界》，豆瓣8.2分，凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿演绎农妇与新邻居太太的彼此吸引，拿下威尼斯的酷儿狮奖。

2020年美国纪录片《隐秘的爱》，豆瓣9.1分，跨越了近 70 年的恋情打动很多观众。

2020年《最幸福的季节》，曾经是“暮光女”后来成为姬圈大佬的克里斯汀·斯图尔特主演。

2020年《毕业舞会》，梅丽尔·斯特里普和妮可·基德曼参演百合故事包装的美国歌舞片。

2020年《真心半解》，美式青春校园故事，亚裔女高材生帮运动健将追校花，结果发现自己也爱上了校花。

放眼近年以“敢拍”闻名的韩国电影，自2019年起有《致允熙》、《季节与季节之间》、《常春藤》等女同电影，其中任大炯凭《致允熙》还拿下了青龙奖最佳导演。

再放眼华语市场，倒是有很多著名女星演过“蕾丝边”，例如杨采妮演过《自梳》、刘若英演过《美丽在唱歌》、王祖贤演过《游园惊梦》、桂纶镁演过《蓝色大门》、何超仪演过《蝴蝶》、杨丞琳演过《刺青》、袁咏仪演过《孤恋花》、林嘉欣演过《花吃了那女孩》、张榕容演过《渺渺》、周慧敏演过《得闲炒饭》、梁咏琪演过2016年《骨妹》……但这些都是老黄历了，而且都是港台电影。

中国内地的该题材电影，好像能想起的也就只有2001年李玉导演的《今年夏天》。

当年打出“中国电影史上第一部女女同性爱情题材的影片”的旗号，如今20年过去了，好像也没出现第二部。

说起来，中国内地这方面的社会风气真是挺奇特的。

一方面，在世俗看来，现实里如果男的和男的举止亲密，会被非议诟病，但女的和女的很亲密就很少引起侧目，但在影视市场，男男卖腐，一堆人评论“好苏啊”“嗑到了”“好上头”，粉丝还追着男明星喊“老婆”，还有专门的“泥塑粉”、“同人文”什么的，仿佛社会大众对待同性文化已经很开明了似的；又一方面，有些女明星也喜欢或被动或主动地营销“攻”的人设，粉丝也追着女明星喊“老公”，在多年以来的女偶像选秀节目里中性风也始终占一席之地，但女女之情的题材在影视市场却是缺席的。

所以给人留下的认知就是：男同现实里不行，但影视里可以；女同现实里可以，但影视里不行。

中国大众舆论就是很双标啦，性别差异待遇很严重。

男明星出轨还能翻身，女明星出轨就万劫不复，男明星演耽美能爆红，女明星演小三就被网暴。

好了，今天我们来看一部这方面题材的日本新片吧，4月中旬登陆Netflix的《彼女》。

导演是广木隆一，拍情色片成名的，但中国内地观众之前或许只知道他的《浪矢解忧杂货店》，2018年在院线上映过。

双女主是水原希子和佐藤穗奈美。

模特出身的水原希子在中国内地有一定知名度，主要是些八卦新闻或争议事件，权志龙前女友、和窦靖童关系匪浅、戛纳红毯尬足9分钟、牵涉辱华事件还波及赵薇的电影等等。

《彼女》是倒叙结构，开场几分钟后饰演女主永泽伶的水原希子就有了全裸戏码，她在酒吧勾引了一个男人回他家约炮。

迅雷不及掩耳，激情戏变成了惊悚桥段。

做爱途中她猛然拿出一把手术刀直插男人颈脖，血流汩汩，男人顺手将她打倒在地，她捡起摔破的酒杯又在男人脖子上用力一抹，鲜血喷涌。

镜头一转切到事发前一天。

29岁永泽伶是东京一家整容外科的医生，隐瞒家人有一个34岁的女友。

在女友生日这天，她接到十年未见故人辻村七惠(佐藤穗奈美饰)的电话，稍稍犹豫就抛下女友去酒店赴约了。

辻村七惠满身被丈夫家暴的伤痕让永泽伶震惊，辻村七惠的卖惨让永泽伶心疼，辻村七惠的一句“你可以帮我把他杀了吗”让永泽伶就去干了。

是的，刚才永泽伶杀死的，就是辻村七惠的丈夫。

警方介入案件后，会认为是外遇对象嫉妒大老婆，还是个脑袋坏蛋的女同性恋妒忌她所爱之人的丈夫？

恐怕大众对前者好接受一点。

媒体披露此事，思路果然是“上流夫妻黑暗面 欢场女子扭曲的爱”。

时间线被拉到更早之前，永泽伶和辻村七惠是高中同学。

永泽伶是有钱小姐，性取向在学校已是公开秘密，她暗恋靠体育特长才能入校的穷家女辻村七惠。

永泽伶目睹辻村七惠偷鞋被店员追赶摔倒，出手帮其解围。

辻村七惠受伤无法参赛面临退学，永泽伶出资300万包养她五年。

女子的情绪多变和玲珑心思，真是难琢难磨。

例如永泽伶杀人后失魂落魄走在空无一人的街道，辻村七惠开车来接上她，两人短暂的惊恐一番后，又大叫大笑着疾驰而去。

例如两个女子脱光了同在一个浴缸里，永泽伶哭诉她差点被反杀，辻村七惠却只是冷冷地说，如果你们俩互相杀死了彼此，那事情就圆满了。

例如两个女子在红色敞篷宝马车里，吃点麦当劳，谈笑风生讨论着哪种自杀方法好，跳河自尽嫌尸体会浮肿，淋煤油自爆嫌没有可行性。

是的，她们一直笑嘻嘻说着这些。

例如辻村七惠先是生无可恋说人生已未来可言，后来又说自己悄摸摸报警了因为人生想要重新来过，气得永泽伶发疯，这时辻村七惠又说没报警是试探永泽伶的。

例如永泽伶是自我认知很明确的女同，设计约炮辻村七惠的丈夫是她第一次和男人发生关系，却在逃亡途中和一个出租车司机狼狈苟且，是破罐破摔还是逃避现实搞不清楚。

永泽伶和辻村七惠的逃亡之旅，一会甜蜜一会吵架，一会坚强一会脆弱，反反复复，影片2小时又20多分钟，看得人好疲惫。

最后永泽伶在终于和辻村七惠发生了鱼水之欢后，选择了报警自首，辻村七惠也喊出了“我等你”，她这种“为爱可以杀人”的爱情抉择也算有了归宿，最惨的就是她那个34岁女友了吧，终究错付了。

看得出来，导演想用文艺的方式讲一个耸动的故事。

导演也不愧情色片出身，大尺度的场面一点也不含糊，中国内地肯定是不敢拍的。

爱情不分性别，但爱情的电影分级别。

她和她的爱情，内地的归内地，地下的归地下，也好，各自安好。

看了一些评论，直男凝视，南拳视角。

说实在的，作为一个女拳师看完了一整部电影，没有什么太隔应的地方。

甚至还想列入常看电影清单。

一个是因为水原希子的演技实在优秀，她的低眉、微笑、狂笑都能够震颤我。

一个也是因为故事本身。

一场狂热的爱恋，一场注定的悲剧。

为爱杀人本是烂俗的情节，可这部电影却不仅仅是完成这样的梗概，更是一种超越。

体现两个女人关于爱的救赎。

至于那两场床戏，作为女同，确实不乐意看。

但这两场床戏也确实是完整叙事不可或缺的情节，更能体现永泽的爱的复杂，甚至是神经质。

同样也是张力本身，为结尾她俩的情爱更增添了温情和悲剧色彩。

希望大家看电影的时候，能从电影本身、故事本身、人物本身来品味，情节和人物塑造是有它的精妙的。

虽然因为时长的原因确实没有展开，有些地方还是没有处理好，不过作为一部只有两个半小时的脑袋坏掉的女同性恋杀人犯逃亡片，其实已经不错了。

如果说，从女性苦难的视角来看这部片子，能品味到更深层次的的反讽意味。

当然，我肯定会再看几遍的。

希望能够更好地感受这部片子的魅力。

同时也能更贴近永泽丽这个角色。

我给这部电影打四颗星。

一颗星扣在有些粗糙。

（但是为了拉评分还是五颗星吧哈哈哈哈）

*短评里各位执意要称呼这是“直男视角下”的“姬片”的人们，你们纯粹是浅薄而已。

标签化/幼稚化/贬低一部电影是很容易的事情，难的是去看见和接受矛盾里面埋藏着的真实的、与你们不同的人生。

你们所用的词语本身就限制了你们能看到的意象，不是吗？

*一、Kiko的表演怎么形容Kiko在这个戏里的表演呢？

我能想到的就是“自然”。

她完全地塑造了Rei。

Rei可以是一个纯粹的人物，而电影里面更多地是去探索她看似矛盾的复杂性。

这样的人物，表演者如果过分雕琢，会令她显得做作而近乎浅薄；而如果过分直白，则难以激起观众心弦的共鸣。

Kiko很好地平衡了这两点，这也许是天赋与个人经历的类同，也许是技巧与努力，但她做到了不着痕迹的、自然的表演。

西塞罗说“It is an art to look without art”，而Kiko完全做到了这一点。

我想，在这场电影里，Kiko展现了她是一位艺术家，甚于是一件艺术品。

- 在第一场和Nanae在浴室里的戏时，她讲出那句“And I finally lost my virginity at 29 years old”之前，脸上略带着的笑，交杂着讽刺、无可奈何、骄傲（I kept my virginity, and I only sacrifice it for your purpose）、期待（渴望被Nanae知道自己的牺牲）、戏谑（如孩童般预谋好要让对方始料未及）、紧张、隐忧与苦涩。

我想不到有比这更自然的演绎。

- 在最后一场海边的sex scene，Nanae终于伸出手箍住了她的脖子，Rei那一瞬间的眼神，万千种色彩，惊惧、诧异、错愕、遗憾、痴望、沉醉、不舍，像流水云霞一样飞快地次第变幻流逝，最后又全部被柔情所取代。

“那一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫。

”Rei在当时当刻会想什么呢？

对她来说，她到底不是非死不可的；但如果爱人要拿去她的生命，她也未必见得会拒绝。

在这样身心沉浸的时候，恍惚间身不由己，死亡的意味是可以被曲解/消解了的。

死亡没有那么重，人多半可以以死的形式否定死亡，但一切只属于当下。

Kiko的表演看上去不费力气，但留给人的印象可以说是动心惊魄的。

2:07:18 on Netflix除此以外，还有很多精巧的细节，人物的情感与经历和演员本身美好的色相交相辉映，共同构成万花筒中一样的变幻的光与影。

Kiko在过去许多别的电影里面大多是花瓶一样的角色，吹弹可破，空有美好的意志，少见痛苦和真实的挣扎。

希望通过这部电影，更多的好导演可以看到她深刻和精致的表演能力，以及浑然天成的风格。

二、电影里血的隐喻

31:53 on Netflix王国维写：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。

’后主之词，真所谓以血书者也。

宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。

然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

”好像完全没有关联，但我觉得Rei也如同释迦、基督一样。

一个人一生中短短的几天，也好像可以承载很永恒的东西。

仿佛正是因为有了那些美好愿望的破碎、求而不得的挣扎、痛苦的抗争直至接受，生命才成其为生命。

在第一天晚上她们住进酒店的时候，Rei在浴室里冲洗身上的血。

我想不到她身上为什么会有那么多血，水流了很久还是洗不尽一样。

这一幕像是一个隐喻。

血像是一层层罪，赤练蛇一样缠绕在她的身上。

对Rei来说，无论这些罪虚妄与否，它们始终存在，并塑造了她生命的底色。

这令她弥足可贵。

为喜欢的女孩杀人是一种罪，但电影里还隐晦地表达了同性之爱作为“禁色”的一种“罪”。

我想这部电影不是为了讨论社会议题（诸如家暴、平权等），而是更多地从文学/现实的层面去观察一种同性之爱。

爱自身是无罪的，但现实中人们因爱所承受的苦，是真实的。

至少在过去几十年里，同性之爱常常是被禁止、被抹杀的，世人的眼光无形之中就会将你定罪。

比如在电影里Rei的高中时期，同学们私下议论说她是“大害”；在别墅里，Rei的哥哥请求Nanae赎罪 ，方式是去重新组建“正常的”家庭；还有Rei的母亲至死都不愿接受Rei是同性恋，诸如此类。

这些他人所定下的罪/恶，在现实生活中是很难逃避的。

Rei勇敢地去承受了一切施加给她的东西，并由始至终都坚定地保持着可贵的自我，这应该可以说是“担荷人类罪恶”吧？

在那场戏的最后，Rei身上的血还是没有洗清。

我觉得是这样的：有的罪，本就不必去洗。

三、电影里爱的形式“但我又不能说，我在等你。

你和我从来没有期约。

但我和你之间，还没有发生的、可能或不可能发生的，成了我生命中最重；之所以重，因为它总在未来。

” （我找不到这段话的出处了，是《一个女人一生中的24小时》吗？

希望有人可以告诉我!）电影里面有很多沉默的凝视。

那一刻，我所爱的对方在想什么？

这对我来说也许永远是个谜。

我永远想要去确认。

在这一点，我觉得日语原名《彼女》比英文版的《Ride or Die》要好。

“彼女”始终是一个客体，是被凝视的对象；它可以是一个幻影，但即便再虚幻也可以是爱的具象化。

“Ride or Die”，我觉得或多或少总是媚俗的；无论是旅途（ride）还是死亡（die），它们仅是一种体验，在这份爱里其实是无关紧要的。

对于Rei来说，她更多的时候停留在想象；而Nanae则代表的是另一种，会不惜以伤害彼此为代价来去确认对方的爱。

在电影里，Rei说过三次“原来如此/そうか”：- 第一次：在浴缸里，Rei说“我差点被杀掉”;Nanae停顿了一会儿，回答“如果你们都杀死彼此，事情就完美解决了。

”听到之后，Rei流着泪，轻轻放开了抱着Nanae的手，告诉她，“原来如此，对不起。

”- 第二次：在别墅里，Rei的哥哥要求Rei去自首，Rei走上楼告诉了Nanae她的决定。

Nanae说，“随便你啦，反正我只是一个外人”。

Rei问她为什么生气，Nanae只是请她“赶快和你哥哥去警察局自首”。

看着Nanae的侧脸，Rei再次说，“对不起，原来如此。

”- 第三次：Rei在争吵中问Nanae当初为什么要叫她上车，而Nanae回答说，是因为同情：“我以为你只剩下我了，你这个脑子坏掉的女同性恋杀人犯。

”最后一次，Rei说，“原来如此；我原本以为我们是私奔，开心得要死。

”其实Nanae说出口的都不是她的本意。

但在电影的前大半段里，Rei好像始终是这样被动地去接受爱人的形象。

爱的是一个幻象，是想象中的形象，是镜子里面的人，始终隔着距离，需要反复去确认。

有的时候你会觉得你爱了一个人一辈子，但其实你是在迷恋一个幻象，是心里面建筑起来的一个角色，她站在你面前的时候，你看到的好像永远隔着你自己构成的面具。

Rei这样的方式，我们可以说是个人性格使然，但也许也因为在她的经历中，同性之爱本身必须是隐秘和含蓄的。

尽管她能够勇敢地去表达自己的爱，但是未必能够以同样的方式去确认对方的心意。

电影真实细腻地体现了这种困境。

我想，每个有相同经历的人，一定也会有共鸣。

对于Nanae，她如此爱Rei，为什么会舍得让Rei因自己而获罪呢？

是她到底没有想到Rei会真的杀人，还是从一开始这份爱就是病态的呢？

我想大概是两者兼具的。

但她只有用这样近乎破坏的方式，才能去确认彼方的爱。

她有很坎坷的家庭背景和经历，受过许多的伤害，但仍然渴望对等的爱。

在电影里她不断地去试探，她想要看自己是否拥有伤害对方的能力，好像只有这样，才能够确认彼此是平等的。

Nanae一开始所能给予Rei的，不一定是好的爱。

不过，好在爱可以是变化的、递进的，电影里相爱的两个人不必永远隔着长河而彼此相望。

Rei在看见香烟盒里的纸片后，终于明白了Nanae的矛盾，最后紧紧抱住她，说“我觉得你实在是太可爱了”。

这一幕我看了很多遍，两位演员都非常可爱！

而在海边的那一幕更隐喻着两个人的爱走向真实；最后在加油站时，Rei对Nanae说，“如果说接下来，和我当朋友，或是当情人，有困难的话，你要不要考虑当我的家人？

”我觉得，两个人终于都确认了真实的爱。

1:48:01 on Netflix四、ReiRei是一个矛盾、流动的人。

她身上有很可贵的天真与脆弱，我觉得用“烈女”来形容她，也很贴切。

港乐里面有三首著名的《烈女》。

第一首是梅艳芳的，讲的是“尽冶艳尽美态”的“烈”，是一种决心在梦幻泡影里过到最尽因而四射出来的侵略性的美。

第二首是Twins的，算是新时代的平权主义。

第三首是杨千嬅的，人尽皆知的“烈女不怕死”。

一个词尚且可以有这么多解释，一个人应该也可以被容许有很多种矛盾的面孔吧？

电影里面细致地表达了Rei的看似的矛盾性：- 矛盾1：在酒店里，Nanae问她说“你喜欢我吗”。

Rei接受了她的吻，却没有回答这个问题。

她在挂虑迟疑什么呢？

- 矛盾2：在意别人将自己看作是“风俗女”，当看到报道上描述自己“欢场女子扭曲的爱”的时候，Rei在卫生间里深深地哭泣，但后来，她却可以选择与她厌恶的司机做，如同一个风俗女会做出的选择一样。

列车站外下着雨，司机靠过来的时候Rei放声大笑，走到了雨中。

那时候Rei在想什么呢？

我觉得她自己也不一定有一个确切的回答，但像我们这样的人，应该也可以选择过不那么清醒的一生吧？

应该也可以做出错误的选择吧？

我想要破坏自己，想要去过矛盾的、有悔恨的、挣扎的一生，何必要去做“正确”的事呢？

在家人眼中，她是大小姐；在病人眼中，她是医生；而在司机眼中，她是一个被施舍、有着色欲的对象。

她选择与司机做，我觉得仿佛是一种冷酷的嘲弄；但她在车厢中望向窗外时，又好像是完全置身事外的。

如果现实远远不是心中所想，人是否可以表演自己的生活呢？

或者，“人生可否变做漫长程序”？

但无论Rei是怎么想的，电影想告诉我们的是，她一定会做出这个选择，这本身就是一种悲剧。

人生中美好的东西正是要被毁灭，人才能够感受到生存。

- 矛盾3：Nanae在列车站的长椅上睡着时，Rei蹲在她的身边久久地看着她，然后伸出双手环住了Nanae的脖颈（尽管后面司机的出现打断了这一切）。

然而最后在海边的时候，Nanae问Rei能否将自己杀掉，Rei却是不舍得的，哭着说，“我能；可是杀死你以后，留下我一个人怎么办？

我不要我的人生里没有你，死也不要”。

在车站的那一刻，Rei又在想什么呢？

她真的是想杀死Nanae吗？

她当然是可以有怨恨的，她的一生因为眼前人而被毁掉了。

但恨是容易的，也是短暂的，很快就会烟消云散；而爱慕和柔情则是更长久的，足以凭藉着想象抵御一切怨恨。

还有什么呢？

如果我可以毁掉从前我珍爱的东西，那我可以重新确认自己的意义吗？

电影里面前后两次出现过这个箍住脖子的这个意象。

我觉得在某些程度上，这也是两个人不同的对自身和对爱的确认。

- 矛盾4：Rei选择离开了她的“女朋友”美夏，但是在车站里面，Rei最终打电话的对象却仍是美夏。

14:40 on Netflix我觉得，这是电影想表达的另一种爱，也许是介于家人与恋人之间。

如果Nanae那天不打那个电话给Rei，也许Rei和美夏最终会过幸福的一生吧？

在开头为美夏的生日买蛋糕，在浴缸旁边的嗔怪，我觉得看到的是真正的爱。

- …在海边的sex scene开始之前，Rei的一段台词（大意是羡慕男人可以在做的时候空出双手）让很多计较用词的人觉得有争议。

我觉得这句话很真实也很可爱，完全不属于任何“男性视角”。

如果可以的话，谁不愿意能够用双手抱住自己的爱人呢？

世界上很多事情从表面上看就是有遗憾，有残缺的，但人是可以不用停留在表面的。

Rei还有一段话我很喜欢，也摘录在这里：“我不希望被任何人拒绝，也不奢望有人能了解我，只要能接受现实，人生也不是那么不好过。

但是当我看见你，高中时喜欢你的感觉突然涌上心。

那时我总在想，多希望走在你身边的人是我。

我想起了那样的感觉。

”五、Being as a Homosexual 不是只有一种美我想用卢凯彤的《荒原》里面的这段词来做结尾：剩这身血肉，仍有志愿；仍未放下：何为美丽和自尊？

人应该可以选择一种被边缘化的、挣扎的一生。

爱也不是只有一种爱，美也不是只有一种美，它们都像躺在一个长长的光谱上。

人是复杂的；爱是可以是病态的，但病态中也是可以有美好的、能够令人看到希望的力量。

生活是可以作为一种审美体验而被赋予价值的。

Destructive power也可以是constructive的。

破碎中也是能够看到完整的。

悲剧里的人也是可以被给予奇异恩典的。

但，我还是很恨每一个给这部电影恶评的人。

希望你们都拉肚子噗噗七天七夜！

一直在找官方的分析，解读，但凡有个确定性的说法也不用靠猜测和推测，就能直接结案了以下是本人的愚见，鼓起勇气分享一下，若有不成熟不正确的请大家多包涵，共同探讨女1：永泽女2：篠田这个电影讲的是个悲剧性的故事，故事发生的起因：家暴，而悲剧本身就是通过故事给人们警示，传达给人们道理。

在这里要结合一些日本的社会文化背景电影的两大主题：1、家暴的社会影响性、恶劣性、对受害者和子女的精神创伤，心理封闭，人生影响。

2、同性恋群体的无法被理解，社会对于同性恋群体的排斥性、不包容性，被主流文化所边缘化。

（这里女1女2哥哥夫妻处处展现着人们生存经历使得人们难以理解自己主观视角以外的人，互相理解不了，因为情感展现为主，最突出的还是同性恋的排斥）这里需要自行查阅相关资料：1、关于日本的家暴2、关于日本社会对于同性恋群体的包容性（真包容假包容）3、国内外关于家暴的（包括我国）各种新闻4、家暴受害者的描述和感受，和脱离家暴后的心理创伤和由此引发的心理疾病，不良的精神状态5、家暴受害群体不愿离开原来环境的心理原因电影的手法:将一个刚刚脱离家暴的受害者与一个不被社会所接受的同性恋两种思维方式的人，穿插到一起，以一种“对待生命最后一天”完全放松解脱的方式，互相倾诉心理，回顾着过往，这种心理倾吐式的疗愈，使得两人心里缓缓打开，同时的讲述两个人各自的心理情感，和令人难过又欣慰的结局。

同性恋者一厢情愿的给予、包容和拯救，被家暴受害者由于家暴展现的绝望、无助、需要被拯救，却又习以为常的那种刚被“解救”处于过度期的心理状态。

两个人通篇两种心理状态，直到最后（可能是我们云里雾里的原因）。

电影的两个人物的悲剧：女2号，家暴的原生家庭；家暴家庭的子女，又堕入家暴家庭的人物悲剧命运的轮回；没有爱的恶劣环境中使得她没有识别出爱的能力，也没有爱别人的能力；脱离家暴后的心理问题，心理疾病;女2本人对她的拯救者——一个同性恋的利用、不接受、偏向于社会性的排斥（通篇看不到她的心理理解，原著也是）女1号，特殊群体，她心理对于自我定位非常明晰，了解并痛苦于来自社会的嫌恶，排斥（原著更加明显）；她更悲剧于看上和选择的人是一个非同性恋也理解不了的超级直人（我真得说遇上女2就算是女1号倒霉）；最重要的是就连自己去拯救的人都不愿意接受她（女2总是说和你在一起很累，笨蛋，愚蠢是因为她真的不理解女1的种种行为，搞不懂）；还有，被女2抓住了她的“痛点”无情的利用（个人认为确实利用了）种种悲剧足以引起人们对于这些社会现象的深思，警醒。

可见的两个人的生存环境（两个世界，两种思维）女1：家庭环境很好，家人非常有爱尤其是哥哥，前女友非常好，处在一个非常好非常和谐稳定的环境里，女1的人格：坚强、坚韧、善良、敢于面对、承担一切、对事物理解明晰透彻的人（比如：知道异同点但又能使得和谐共处的人，不是每个人都能做到的）、开阔豁达、情种、有坚定追求的人、对女2无限包容纵容的人女2：家庭环境恶劣，贫穷，没有自尊、人权（订寿司那段的台词），无力逃脱环境命运轮回，思维、心理和行动受到束缚，习得性无助，怯懦，习惯性逃避明显的是女1从自己的生存环境出来，去拉一把女2出她自己的实际环境和精神环境，女2自己不出来，靠着巨大外力的拯救到底付出了多大的代价？

这两个人其实十分匹配的黄金条件因素：两个人都有巨大的情感空洞需要被爱彼此互为生存的全部意义、精神支柱无路可退都不被接受电影和原著，两人到最后感觉始终匹配不上，本质原因：女2接受有困难，心理对同性恋有抵触，和女1言行不顾忌到她的心理，对她的心理刺伤远大过帮助。

是否也在加重强调女1号的悲剧，女1的结局像是一种对同性群体的悲悯原著的标题《群青》（如果有官方的答案也不用猜来猜去还不知道对不对）标题一般应当与内容呼应，互相渗透（例如《白夜行》、《人间失格》、《解忧杂货铺》）按照这个思维理解：（猜的不对请见谅）1、群青色：天然群青是及其稀少珍贵的颜色，就像女1的世间少有的、弥足珍贵的情感。

日本热衷西洋艺术，群青在油画中常被用于圣母玛丽亚的外套上，是否暗示拯救（女1 的外套，车的颜色，片中很多蓝色，不知是不是我多心）而基督教又是排斥同性恋的，即便拯救也是被排斥的（是不是我想偏了?）2、淤青的意思：这样理解，全身的淤青，也是一种家暴明确线索，标题跟故事更相符合，有关联性3、还是其他什么意思……大家都不喜欢的中间出租车那段，电影原著不同。

按电影版的来：导演和编剧或许想传达什么，出租车司机自己的身份介绍重点：打了老婆和孩子，还被执行了保护令，那这是什么样的人：家暴男，表面上看不出来的那种。

女2的表现呢，感觉女2心盲，分不出是非善恶，谁对她真的好，更为重要的是，一个被家暴的人听到关于家暴的事竟然习以为常，可以容忍，并不排斥，走的时候还礼貌说谢谢，对比下女1。

这太伤人了，家暴是“正常”能接受的，而同性恋没伤害任何人却要被排斥。

大家接受不了不理智的杀人行为：我们普遍感受是即便他家暴，她也不应该杀人。

我们看待家暴过于客观和理智，要把自己代入进实际情况体会一下，就会感觉到，自己要是帮忙的话估计就是赌上身家性命的，容易被反杀。

大家搜一下社会新闻，国内的，一般受害者只会逃避，沉默，不面对，那么反过来如果面对家暴看看新闻里的结果是什么？

你死我活，流血。

就像电影里这样的结果，这是真实的情况，很真实。

如果你的亲人被人家暴，你会坐视不理吗，前段时间不是刚有一个高中生失手杀死家暴姐夫的新闻吗，所以面对的话就是“冲突”，你死我活。

（电影里酒店场景原话：不是我先生死就是我死）。

如果我们是必须面对的那个人，这种事情真的很棘手，因为我们都会为了保护我们的亲人，爱人而奋不顾身吧。

我们国家社会制度很好的我们需要选择报警哦。

家暴问题国内国外都常上新闻，逐渐引起人们的重视，是个世界性的问题呢。

电影《教父》里面康妮的丈夫一个家暴男，即便她是教父的女儿，有那样令人畏惧的大哥，还是家暴不停止，家暴男的结局被二代教父杀掉，要说的是家暴题材影视剧中总是有提及。

家暴别人的人是真正死在世人人性的正义、公正之中的。

与我们经常看的情感类电影感觉异同如果是主要讲爱情的电影一般会是，两个人相遇，慢慢愿意互相深入了解对方，接受认同彼此思想上出现交集，愿意成为伴侣，最后和谐大结局（观众心里舒适）。

这个作品原著女2 对女1前女友说觉得同性恋处境可怜，是个可怜人。

包括电影到最后也是怪怪的感觉，这两个人的思维就像两条平行线，没有交集。

虽然心里上不太能接受，但可以共处在一起，女1因为喜欢，不愿离开，女2怕孤单、怕被抛弃、飘零一人，就是这么在一起的？

心里有点咯咯愣愣的。

女2保留的零钱和小票，两个人对此的理解貌似不同：我们会保留的东西，1、触及情感的2、对于“自己”来说意义非凡的（比如证明自身价值的奖状、奖杯，或者获胜的战利品）这里面注意的是电影和原著都提及的“粗神经、神经大条”我们很少用这个词，具体指的就是说话做事想不到别人的感受，女2她是比我们想象中还敏感的人，贫穷你不能直指，被家暴你不能直指，自己没钱买跑鞋去偷窃还被抓你不能直指，自己糟糕的人生运势你不能直指，你可以选择默默帮助（正是她希望的），但不能说我可怜，更何况因为弱点被迫接受“交易”。

确实是女1做事没有顾忌太多，只是急于帮助，反而直接刺伤女2自尊心。

原著更鲜明看出每个人都很难察觉与自己不同的人最在意什么。

（例如我们上学的时候每班都有“特困生”，你可以选择默默帮，默默体谅，就是不能敲锣打鼓、居高临下的帮他宣传。

所以帮人真的不是那么容易的，话说回来绝大多数人都能感觉到善意的。

）这里也可以看到，人们经历不同处境不同，互相理解的难度多么大，即便那么努力的。

女2要求的其实比较高了，她一定要别人以她的处境体会到她的脆弱敏感，绝对不能提及的痛楚，才会认为你和我是同一个立场的，既要理解又要全面支持。

女1说既然要卖（脱口而出）就卖给她，要直接买下人家确实侮辱人了。

个人感觉女2被恶劣心境束缚时间太长了，被什么东西封闭住了，确实需要人有耐心的把她拉出那种困境，重新建立新的环境，想想这巨大的工作量和时间，愿意冲进去的真的是天使了。

（家暴的心理创伤很多人都需要多年吃药维持着。

）女1，活脱脱一个情种，带着感情的去理解，保留十年的钱，觉得她好像是在乎自己的。

女2，貌似觉得那是一种战利品的感觉，这貌似她的心境，宁可还钱也不接受女1，当初帮她付学费是有条件，像是一场对赌协议，接受对赌的人只有心里上尽快还钱的压力吧，会把另一方当做帮助她的人吗，只会当做剥削者吧，女2当初很可能把这看做一场交易，没有情感，只有博弈，最后的结果就是咖啡厅那场戏，女2 赢了女1，靠着自己的“实力”赢的，那一刻她是有价值的（老家参观那场戏中所说，“卖给了出价最高的人”），那一刻是她人生中自我感觉最有价值的时刻，价值最高的时刻。

当时还钱时候对女2自己应该是有非常独特的意义，既有赢了的收获感，又有对自己“现状”的满足感，与女1同样不为钱发愁的对等感。

所以那个钱感觉就像是战利品，或者是对自己人生最高光时刻的怀念。

她意识到自己的低价值是她自己环境中的“家人”告诉的，对待她的，低自尊的，但在女1“蠢女人”那里她是有平等交谈的权利的，甚至是被仰望膜拜的对象，零钱代表她凭自己魅力实现的高光价值和带有命令者支配者性质的人权，所以女1一说她可怜那么为她做的一切就等于在施舍，为她做一切不是因为她是独特的她本人和对她身为人的情感，而是可怜（=侮辱）（我们想象一下，一个我们自以为处的很不错的亲属有一天突然和别人说对我们很好是因为我们没有亲人，很可怜，估计我们会五雷轰顶吧。

[女2自以为掌控了女1的掌中之物未必在掌握之中]）。

在电影和原著中一提及她可怜她就“原地爆炸”。

看看对赌双方都得到什么了，女2先获金钱支持，顺利毕业，找到有钱老公一个新的家庭，把钱一还，全身而退不再联系。

女1本想获得与女2交往的机会，结果人家结婚了，退个本金，连利息都没有那种，反而有点恨自己，整个是输掉了女2这个人。

原著第33话第3页：“我好嫉妒你大小姐，蔑视你对我的迷恋是支撑我前进的动力”（又要高人家一头，又要人保持与自己的迷恋关系[被崇拜地位]，夺笋；=必须有这么个人，我既可以随便相处的，又“低我一头”使我获得价值感的=与你相处能让我意识到自己的价值感=用你还看不上你；夺笋夺笋，你细品）女2不愿承认伤害过、刺伤过她的女1的行为是一种善良。

（例如应聘模特的人被hr或经纪人委婉告知不要选择这个行业，你最好试试别的行业。

是好话来的，但是没人会衷心接受更别提感谢了，就是这种刺伤感吧。

）梳理下，从前是女1居高临下用钱“侮辱”女2，从毕业后到后期关系反转成女1渴求女2，勾勾手指就上钩的。

心境的转换就是，一个曾经侮辱你让你抬不起头的人或事物，当你有能力得到他们时，你会从心底里藐视、蔑视、轻视他们，觉得不过如此，无足轻重。

对同性恋群体的排斥感1、对于女2来说：咖啡厅的还钱是带博弈性质的交易，利用女1杀家暴丈夫更是一场没情感的交易（原著开头交代很明显）。

对于女1来说，两次都是因为情感。

不理解体现在许多台词上，例如：你为什么不生气；和你在一起真累（一般直男弄不懂女生心里才说）；用尽了29年来全部的运气，自尊，人权最后剩下的只有你（=最后剩下和你这种人在一起），真惨啊；你是笨蛋吗；通通是女2觉得难以理解，难以搞懂发自内心脱口而出的。

而所有的纵容和宽容，甚至两次帮助都因为女1喜欢她，才关注她，愿意深入的了解她（不然谁有那么多闲心）。

2、开始两人开车出逃：一个理解成私奔很开心；另一个因为怕孤单，不想一个人，一心拉着对方一起自杀（因为女2觉得女1身为这种群体很可怜，后来看见人家有家人的鼎力相助发现最可怜可悲的还是自己，错误的以为别人可怜是自己的错误）（抑郁的人拉别人死是帮别人解脱之前听说的）3、咖啡厅还钱：宁可还钱也要逃离你这种人，我可以凭我的能力开始新的充满希望的生活，但不是和你这种人一起（我有我的贫穷窘迫的弱点、黑历史，而你也有你难以言说的致命伤，而我现在不为钱烦恼了，我们俩也就半斤八两）4、学校同学们谈笑告诉女2小心同性恋的那个镜头也是群体对异类的排斥。

5、开头女1说想要你的妻子，女2丈夫直接说她是变态。

6、女1 哥哥站在自己的角度去劝女2的时候，你突然发现这三个人，谁都不理解谁。

7、原著其实写的就更加直白，连大妈都很嫌弃。

女2也说过。

明显的标签就是“很恶心”女2让女1背叛了自己友爱的生存环境，而女2的不愿接受让女1越发痛苦，再加上犯罪退无可退的痛苦，进退维谷，而不是我得到了你的心你的支持，人杀了也值了的那种对自我行为发自内心的认同。

女1 为啥又报警了女1只是想和女2在一起而已，而且她没有理由去死，一起死是女2的想法，女1愿意陪着。

女1是享受生活、珍惜生命的那种性格，为人坚强，果断，很有担当，敢于面对的人；如果女1情绪化痛苦的话只能是因为杀人的痛苦，和女2的排斥，别人排不排斥对她来说是次要的，短暂性的难过，这点她很清楚的。

个人认为女1应该是弄清楚了女2对生活绝望的比较重要的一个心理问题（缺少温暖的家人，很飘零），所以有那个台词：要不要做我的家人。

这样也是给女2一个重新来过的机会（新晋家人要再死了女2真的不用活了）。

如果可以选择女1当然希望女2活着。

女2虽然绝望，嘴上也说要去死，但一到面临绝路的时候她就犹豫不决，车站那场戏女1说了两个绝路让她选，她选第三条生路；最后激情戏给她机会下手又下不去手，女1是不是看出来女2有求生的心理，所以果断自己做了决定。

从另一个层面来说，她们都活着或许观众心里不会太过失落，犯罪后接受法律惩罚属于符合社会原则女1从头到尾都在打算一旦被捕或自首就说是自己挟持、自己拘禁女2的，全自己扛了，细思敬畏。

最后我庆幸自己好好的正视了这部电影，不然可能永远不会注意到那么多根本不是问题的问题，尤其是更多的了解了家暴受害者的处境。

也希望没有歧视，排斥，朋友有难的时候互相拉一把，人们之间互相包容理解一下，别错过对自己好的家人和朋友。

ʘʚʘ就这？

水原姐姐那身段绝了，那吻技我没了…用倍投看的，另一位佐藤姐的牙也太黄了吧…每次两人要接吻互动亲密戏，我内心深处都强烈os一万个雅蠛蝶。

关于台词的问题，有些是可以理解的，崇阳踩阴我觉得也不完全是。

有些台词放在那里，只是表现出来女主内心深处常年处于“弱势”一方的不自信，甚至可以理解为自卑。

妈妈不理解她，高中第一个喜欢的女孩子无法接受自己，唯一理解自己的社会人姐姐告诉自己，离直女远一点，她们总有一天会选择男人抛弃你。

诸多方面的压力和社会意识形态决定了她的患得患失，嘴上犯贱，内心软糯。

但问题是，为了卖肉而设置的诸多床戏。

一个整形医生没有麻醉剂？

那安眠药总买的到吧…总之非得啪到一半，趁着对方颅内肉体双重高潮拿到完美一杀…逃亡逃到一半，偶遇一个撩骚的陌生人就能以车震的方式梅开二度更是让我万万没想到…虽说双性恋在男同和女同中都绝不在少数。

可水原希子演的是一个天生盖，这种没事儿就送屁股的剧情真的是两边粉丝都得罪。

总结，为了脱而脱的情节太频繁太刻意，让本来就不生活化的剧情更加雪上加霜。

两个疯批的爱情还没百炼成钢，观众就已经熬透了两颗腰子，大拇指疯狂的按着人中提醒自己一定为了水原希子的脸坚持下去……缺点，导演又菜又爱拍。

优点，最初的一段长镜头很不错，有一些远景分镜很绝，其余，垃圾堆里捡捡还能吃的水准。

趁着睡前还有一丝丝的意识，我把我过了两天还难忘的，关于原著的震颤，记在这里，对于筱田来说，贫穷让她孤独、甚至遍体鳞伤，而对于伶来说，作为同性恋让她孤独，虽未遍体鳞伤，但她已对世界无话可说。

于是，富贵的伶，在日复一日的对于世界无话可说的岁月里，因为一通打错的电话，内心翻涌起十几年前那个努力奔跑的筱田，想起了她无论做什么都不能理解的筱田的孤独，发出了她实在是太可怜了的感叹，为了理解她，她抛弃了她所拥有的一切，为她杀了人。

这是我看了原著，也不能理解的，杀人的动机，莫名其妙被深深被吸引，且觉得它合理到不能再合理。

如果说，筱田是伶的毒，那么群青就是我的毒，我不理解的一切，都是让她们逃亡并相拥的阻动力，这对我有着致命的吸引力。

我不理解的，或许就是我永远熄灭的，美好的可能性。

用大嫂一句话说，活着也未必就是好的。

这部作品的原著，比电影要好很多很多，但是电影本身已经很努力将原著里最让人触动的台词和细节呈现了，它值得人给四星，也值得人迷恋。

我能写下这些，就是中毒了。

——————————因为有个无所不能的死党，刷完没有权限观看的33话。

电影里也有照搬原著，很多人为这部电影打了低分，也因为照搬了另一句，若是男人该多好，就能用双手拥抱爱人ZA了。

这两句，都很感动我。

漫画的震撼，是你不能想象的。