身后事

就是完全倒向谋杀的剧情啊这个剧本。

最后引出了俺各种无逻辑乱语。

不过安插了很多迷惑人的桥段在里面让我摇摆了好一阵，摇摆塞高。

很久没有看过电影后还想去看别人的观后感了。

很久没有看完电影后推敲剧情了。

剧情是有很多BUG没错，是故意把观众引向歧途没错。

个人认为在看这个电影的过程中，如果一直都认定其中一个角度，其实是会少了很多乐趣。

当然最后铁证如山，变态接班没商量。

其中能让我发散比较多的问题。

就是为什么ELIOT看人看得这么准。

想谁死跟踪谁，谁就必然死呢。

这个也属于万能的BJ赋予的一种接近死神的能力…或者说他像乌鸦一样能够嗅到人放弃生活希望的气息。

还有ANNA长了一张很惊恐的脸，直接让我联想得僵尸新娘。

【你是在看皮相的吧喂】于是一开始我也被皮笑肉不笑的入殓师迷惑了。

于是ELIOT的行为被我放在合理的范畴。

作为一个陪伴和引导亡灵走向最后旅程的有特殊天赋的人，他在履行自己的职责，不让死后的人去打扰生者的生活。

这个阶段ANNA在我眼里看来就是个穿红裙子的被迫害妄想的凶灵。

当然，这是影片一开始。

渐渐地ELIOT的控制欲和把一个无助的灵魂玩弄于鼓掌之间那种扭曲就显现出来了。

【怎么你一直在看皮相啊喂！

】他捕捉迷惘的人，然后把那个人推向绝望。

他是个控制欲极其强烈的使命型杀手。

他一方面狂热地认为以及肩负神圣的职责，另一方面又深深知道不能被别人发现。

在犯下罪行和掩饰罪行的摇摆中各种精分变态【膜拜演技】至于男主的死（应该说是遇难？

），PAUL这个性格碰上这个状况就一定会一个人飙车去墓地，也在他的计算之中。

在这种环境下，人们一定不会相信PAUL说ANNA还活着之类的。

大家一定只是觉得这是个悲伤过度的男人的疯狂举动，但是他们不陪同不拦阻也这个点也够让人寒上一阵了。

ANNA死后各种失心疯的男主突然发生事故，可能大家也都觉得“啊一个悲剧，但他死得真是理所当然”，于是没有人会去质疑这个男人的生死。

因为大家认定他该死……大家都觉得你死了，那么恐怕你就再也没有希望活过来了。

没有人追问，也就无所谓控制不控制，于是ELIOT也没有把他留太长。

就算在一般情况下，人们也不会去质疑一桩死亡的真实性，这是很正常的。

而在这部电影里，这一点被放大到让人恐慌，只有那个受害者，在质疑自己是否生存。

而其他的人，在悲痛或同情中宁愿相信她已经死去，进而间接地剥夺了她的生命。

而情节中女主从一开始就在每一个人生的岔路口（这是怎样OX的一个词组）不停地选择放弃生的意义与希望，最后当她终于想要反抗的时候却发现已经来到了生存机会的尽头……这很讽刺，很警察与赞美诗。

一直纠结BUG，然后自己来合理化，其实是个有意思的过程。

【偶尔被牵牵鼻子走也不错嘛】随后的各种脑补就是：如果PAUL没有出事，ANNA被从棺材里救了出来，后续发展又将怎样。

【最后凶手伏法男主和女主过着幸福的生活么……好HE好八点】如果PAUL安全赶到打开棺材，ANNA还是安详地死着，故事又会怎么样。

【好没有ending的ending……PIA飞】恩对我来说这部电影已经很好了天大的BUG也是为了让人们多一个观影的角度，不管扯不扯，NC不NC，最终大家都有自己的一个理解，然后看到各种观点相互辩驳【虽然力量一边倒恩……俺站人多那边，但是能够坚持自己的观点某种程度上来说还是不错的嘛】

看完电影 ”After Life“（中译“身后事”或“生命之旅”），搜索了一些有关的电影评论。

发现很多人对于女主角到底死或未死的争论很热烈。

这也给我带来了更多的思考。

我想，我们大多数人都受到大陆教条主义教育的毒害，思想僵化。

导演给出的结论，其实是个开放式的结论。

就比如，美国对于学生的思想教育，不主张直接告诉他该怎么做才是正确的，而是教学生学会思辨的方法，让他自己选择，这样才能形成独立的人格。

　　 　　何为开放式的结论？

导演自己说的很清楚，他想拍出人对于死亡的恐惧，不论是死后灵魂仍在，不愿接受死亡的事实，抑或是未死却面对即将被活埋的恐惧。

电影对于女主角死或未死两方面都给出了证据，却模棱两可，所以才能给观众两方面的思辨。

　　 　　其实，求证主角死或未死不重要，这只是表象。

重要的是，在死后灵魂面对消亡，或生前面对即将来临的死亡的思辨过程 —— 你是那个日复一日重复着同样生活规律的行尸走肉么？

你生命的意义究竟是什么？

　　 　　太多人总是习惯做单项选择题，忽略多项选择的可能性。

　　 　　电影不是科学，逻辑思维不是唯一的解读。

鬼佬这辈子也玩不明白什么叫“身后事”可以理解 就算是《神曲》也没说明白过所以 根深地步 西方哲学对“灵魂”之说太苍白了如果这是一部狮门小品 那么他还是可以的可惜不是 花了钱 没讲明白事 导演脑瘸如果 Christina Ricci还是11岁 那么这部片子还是可以的可惜她长大了 再化回小时候 也是徒伤悲可惜啊 我以为她会扳回一城

不管女猪脚是死是活，总之最后肯定死定了。

与其讨论殡仪师是否是杀人犯，你们为啥不反过来想想：假如你能通灵的话，你如何判断与你说话的是人还是灵魂？

--这才是影片的重点。

影片不止一次地交代了殡仪师对于生死的看法，处于特殊的职业与能力，让他对一个人的生与死产生了不同的判定方式，有些人活着跟死了没两样。

电影的手法都是极端化，所以，殡仪师被极端化为：送来者必死的处理方式。

他被极端化为视自己为上帝审判别人的死亡，他的生死观点就在他最后害死男猪脚的那一刻被升到最高点：在他眼里，男猪脚这种生活还不如死死算了。

一个极端的人通常都不会是好人，殡仪师这样的行为肯定是恶人，你说他杀人犯也好，神经病也好，但他终归只是观点的替身，极端化了而已，不然影片就变成说教的了，就不精彩了。

影片留给我们的不是女猪脚是活埋还是安葬；不是女猪脚美丽冻人的身体；不是殡仪师玩心理战的绝活；而是：如何好好活着。

女主角一再逃避表达自己的情感，突如而来的生命尽头让她来不及挽回；幻想着精彩的生活却始终两点一线的生活……影片留给我们的是：别等到死亡的一刻再来泪流满面的遗憾，珍惜生命，切勿浪费。

这算一个好看的电影，如果导演不过于追求玄虚的效果。

葬礼主管和女主角的对话有点儿意思。

女主角：我没有死！

主管：你们这些死人就爱这么说。

本片是女导演阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛的长片处女作。

导演讲故事的水平很高，在第一部长片作品就表现了如此高的水平实在难得。

故事的主人公是一个正徘徊良在生死之间的年轻女人，她努力想活下来，不被活埋掉。

而她的命运就掌控在主管葬礼的艾略特的手中……不管死亡是什么，也不管死亡之后会发生什么，也不论灵魂和肉体，人都是不想死的，但是正因为对于前面的问题没有人能够回答出令所有人信服的答案，所以人又都害怕死亡。

但有一点是毫无疑问的，死亡最大的意义是为了让活着的人更好的活着！

　　杀人狂有良好的心理素质。

这在变态电影中向来如此，本片够味道，刺激扣人心悬，很多人争论女主到底死还是活真是愚蠢到家，明显是活着被害死的，哎，导演明摆着想给女主和观众洗脑，觉得女主死了的观众肯定是被导演玩了，这片跟神秘失踪差不多套路，都是被活埋，都很棒！

这个片明显结尾留有余地，为后面几部留了铺垫，就是不知道还有没有续集！

打三分是因为一些悬疑气氛烘托的不错，无论是殡仪馆的内饰装修，还是墓园的风格，抑或是影片体现出来的气质，都体现出一种浓浓的哥特风而且男女主苍白的皮肤，轮廓分明的五官，也非常符合本片略有哥特风格的调性。

而且女主的颜值和为艺术献身的精神，都很让人印象深刻这个片子毁就毁在了故弄玄虚上。

主创好像故意要设置的让观众看不懂一样。

我相信所有看完的观众都跟我有着一样的疑问：影片当中的那个殡仪馆员，到底有没有超级能力？

其实仔细看影片，几乎所有的细节都指向了殡仪馆员没有超能力，他就是一个变态杀人狂。

但如果他是一个杀人狂，他又是以什么样的方式，将“尸体”蒙混过关逃过警方和医院两大机构的检查的呢？

而且影片中也没有明示，这里面有利益的勾结。

还有，殡仪馆员做这件事的主观驱动，到底是什么呢。

他从骗人已经死去这件事情上，能得到什么快感呢？

如果说殡仪馆员有超能力，那么为什么女主还会在镜子中看到成为尸体的自己，而且女主还能哈出气体，并且有很多活人的特征？

、其实每一个猜测的路径，都被主创堵死了。。。

所以说，请告诉我，主创想表达什么呢？

再也没有比花了100多分钟看了一出莫名其妙的惊悚剧更加让人沮丧的体验了吧

发现很多人全是在说杀手杀人的，并从各种小细节来证明安娜活着，完全不考虑整部电影的逻辑架构问题。

如果大叔是杀手的话他专杀各类事故死亡并被医院开了死亡证明的人，次要人物先不说光说主要的安娜和男友的死都是经过医院证明死亡的，男友虽然没有刻意拿出死亡证明但他死时有救护车开过足以证明他是先经过医院神医之手确认死亡后才交给大叔的。

说到这里如果以杀手观点来说的话，大叔倒没什么我只想说这简直史上最ＮＢ的医院，主要人物都能连续验不出死亡，更别说大叔那满墙的人了，不要说什么大叔用药的借口了，那都是医院证明死后到他那才用的，就算我们天马行空自己编情节来个大叔主动制造事故并提前用药也不可能这么容易骗过医院的。

总之光从这简单的一点逻辑问题上就足可以证明本片是没有杀手了，就更不需要再去挖什么作案动机，手法这些莫虚有的东西了。

最后可以再来看看片中一个奇怪的地方，安娜开始事故后被大叔剪衣服那段很明显是穿黑丝袜的，紧接着大叔抽走衣服往桶里放下时的一个镜头黑丝袜就没了，一开始我以为是穿帮，但后来看完全片再回头来看发现安娜正是从黑丝袜神奇消失这时开始复活并与大叔开始对话的，这是非常明显的一个地方，但我看了一些别人的评论却没看到有人提到过这里。

因此我们可以设想本片正是从这里开始转入安娜的主视角，之后和大叔的一切都是从安娜的观点上来看的，而安娜又是不想承认死亡的，这时只要从安娜视角来看无论发生什么肯定都是想证明自己活着的，所以出现一些所谓的证明她活着的证据也都是她自己想看到的，剧中大叔也说过死人总是自己在乱折腾。

更具体就不多说了，下面直接转一个网上看到的最全面合理的影评给在其它细节上还有疑问的人：本片讲述连姆·尼森饰演的一个能跟死人沟通的殡仪师，劝服死人了断前世的念头、安心死去的故事。

这个故事在编导们的精心策划下，将一边带着观众进入女主人公死亡的世界里；另一边又把观众从她死亡的的世界里拉回来。

这样的安排，到底能给观众带来多少快感？

那就是乎你掌握了多少女主角（大眼妹）死前留给你的线索。

大眼妹死前大眼妹死前的信息包括：流鼻血：有病，在吃药（吃了二次）；他与小同学杰克对于一只“死去”的小鸡的理解，小杰克认为她死了，而她则认为小鸡很害怕（铺垫 窥见死亡）学校走廊的灯管慢慢地熄灭：暗示她将步入黑暗的世界；那扇可以轻易拉开的门则暗示她有“重见光明”的可能，而小杰克帮他开灯，说明能给她带来帮助；从连姆·尼森自己拖出的那块告示牌可以看出，这里没有其它的员工。

掌握了这些个线索后，观众就可以预示故事的发展，并去推敲一些重要的情节。

没错，女主角出车祸死了。

但影片没能即时交代她死亡的过程，直接将视点转移到连姆工作的殡仪馆，奇怪的是：连姆·尼森去揭开大眼妹的盖巳布的那刻，并没有丝毫的诧异（他们刚见过），或许可以说明连姆有预知死亡的能力，这里先卖个关子，后面交代。

大眼妹死后大眼妹再次睁开双眼的那刻，看到了连姆，并由连姆的口中得知自己已死（并还说了她血液停止循环、躯体开始分解之类的行话，这一点都不多余，直接说明连姆接下来将给她注射药物，来保住尸体的新鲜，而此举亦的确让观众疑心，可谓导演的高明之处。

），这会否太荒唐、可笑，如果有人对你说这番话，你会信吗？

当然，我们的大眼妹根本不信，怀疑这是噩梦。

但观众不得不信，她真的死了（还感到诧异的观众们，说明你们的怜悯赶超了理智，这，也让观影变得更加有趣了。

此时，观众对于角色的理解，心态跟大眼妹一样，在死与非死之间徘徊。

）多条证据足矣显示：如医院的死亡报告、左心房处一块大面积的伤痕、对于疼痛和饥饿没有知觉等等。

另外，导演没有向香港的魔幻电影一样，拍出个灵魂出窍的样子给你看，也就是让你多些质疑，增加可看性。

且先不论大眼妹是否接受了自己已死的事实。

因为女友的离去而过度悲哀引起幻觉的男友（贾斯汀·朗 饰），听到小杰克"童言无忌"述说后，硬不相信女友已经死了，这一系列的演变不只是糊弄观众、让观众“穿梭于阴阳二届”，更深刻地体现出贾斯汀·朗对大眼妹的爱——活人对死人无尽的爱。

再说大眼妹，在经过了一番生亦何欢，死亦何苦的思想争斗后，最终被殡仪师说服。

主要表现在：生活的无趣、童年的生活阴影导致现在悲哀的爱情观，越想拥有越害怕失去；越害怕失去越不想拥有，这种病态的人生观使她不可能快乐，亦不能坦诚、全新全意地去爱自己的爱人。

节外生枝的一口气体让波澜再起。

我们没法解释这种现象，只有殡仪师才知道的死人因素导演却用来迷糊观众，让人不得其解。

但是，我们通过观看贾斯汀·朗死亡那刻的一组快速的画面了解到：他长长地吸了一口气进去。

现在，观众似乎可以理解大眼妹呼气的原因了。

故事情节的编排竟然如此高明，看完后，不禁令人大拍手掌。

当然也有捶胸顿足的。

因为殡仪师有这项跟死者沟通的天赋，那么他的工作就不只是帮助死者整理仪容那么简单了，上天赐予人类天赋异禀，是希望他们给世界更多的创造跟帮助。

连姆.尼森的角色就是要帮助死人了断前世的念头，让灵魂得以安息。

【他见到窗外的小杰克也看见了大眼妹的灵魂，他笑了，如果不是因为他工作性质的关系，他会欣喜若狂，认为自己终于能找到接班人了，冤魂的产量也将得以大大降低。

试问，怎么会有观众认为他是杀人狂、恶魔。

】这也是他收杰克的目的。

最终他没能完全成功（因为最后的大眼妹不是安乐的走的），扎扎实实被阴阳相隔的一对恋人所打动了，他不能让死人复生，但却可以让即将死去的活人来阴间（预见斯汀·朗的死亡），让他们会上一面，了却这对苦命鸳鸯的情感纠葛。

让大家各自安心的上路吧！

这，就是上面提到的“预知死亡的能力”。

这种能力小杰克也是有的，他还提醒贾斯汀·朗扣好安全带。

小杰克与殡仪师不但拥有同样的能力，而且心性一致，最终将那只小鸡给埋了。

我们所有看这部电影的观众（包括我），都是在找二种“确凿”的证据来证明自己的观点：死或者活。

她不可能一会死了一会又活了，几乎所有的观众都能找到她死或者活的线索、证明。

如果这些个死或者活的证据太多了，观众就晕了，而忘了一个最最基本的逻辑：如果你一开始就能找到大眼妹100%死亡的的证据（记住，是一开始），那后面所有的关于活着的线索，都是假的了，就在扰乱视听、糊弄观众了。

如果你不赞成这个逻辑，那就没有分析的必要了。

好，我们看看一开始是怎样的：她最后活着的那幕是在开车，只听她一声粗口，出车祸了（警察局里的车就是证明）。

再看到她时，已经躺在那里了。

从她出车祸到躺在那里这段时间没有交代，影片后面也没有任何人的回忆或是镜像的交代。

可见这段时间（救助、送医院、宣告不治、送来殡仪馆），这段在影片没有任何交代的戏份，我们一定要按照正常的思路来理解的。

（这是一个正常的，合乎情理的逻辑运行，如果你怀疑这些，等于怀你疑昨晚睡着后又出去干了点什么。

）说这些，只是让你知道，她是被送进医院后经由医生来证明她的死亡的。

那张死亡证明书也是经过警察口中验证的，不是连姆的捏造。

这就是最初的死亡交代，不可能死了又再复活吧，所以后面所有大眼妹活着的证据都是不成立的了。

就是不明白为什么会有观众认为殡仪师是凶手。

如果他是凶手，那他的目的是什么?难道是先把受害者抓来等其家人拜祭完后再把他们活埋？

不敢赞同这是部经典的电影，但可以肯定这是个精妙的剧本。

感谢连姆.尼森、斯汀·朗的精彩表演，还有同样表现出色的克里斯蒂娜·里奇，敬佩你为艺术献身的精神。

像死人一样死去；向正常人一样活着！

向正常人一样去看电影或像蠢猪一样去睡觉！

这部剧的最后小孩子埋活鸭其实已经表明了导演编剧的中心思想，埋葬所有的活物，所有的活物终将被埋葬，只可惜人都是贪生的，阴暗心理明确无疑，女猪脚最后问入殓师为什么骗她，其实入殓师在擦镜子上的水汽时象征了死神打消贪生之念的意思，为什么不是恐怖剧，因为编剧留下的生死悬念太多，有些明显的漏洞其实是阴暗心理逻辑这样就不是漏洞了，因为漏洞也是逻辑一部分，简单点说活埋和幻想埋都是中心逻辑，它最终的逻辑终点都是死亡，被安排死或者真死幻想贪生的最终结果都是一样的，入殓师是超级智商变态杀人狂或者是有点变态的职业病或者真有特异功能女猪脚的死都是无法避免的，犯罪逻辑故事是入殓师欺骗杀害了一个复活的女孩祸害了一个小孩然后附带把女孩的男朋友给弄死了，特异逻辑则是一个深爱女朋友的男人无法接受现实在特异功能又有些神经质的入殓师的教唆下快车撞死了，回想起来女猪脚其实早已身患疾病在入殓室醒来的时候依然贪生，这部剧可以说满是漏洞也可以说没有漏洞，从死人角度拍摄体现了编者高明，悬疑从头至尾没有证据的杀人谈何问罪，杀掉已经死掉的人也找不到证据啊，国人生死观不仅贪生而且怕死，这里的怕死而且更阴暗简直是不顾他人死活，最好他人死自己活，编剧至少让女猪脚是为爱而贪生的，其实还是避免了更阴暗的人性一面，已算笔下留情