暗房秘密
Le secret de la chambre noire,显影亡灵(港),显影的女人(台),底片上的女人,摄拍勾魂,ダゲレオタイプの女,Daguerreotype,The Woman in the Silver Plate
导演:黑泽清
主演:塔哈·拉希姆,康斯坦丝·卢梭,奥利维埃·古尔梅,马修·阿马立克,马立克·兹迪,托马斯·库芒
类型:电影地区:法国,日本,比利时语言:法语年份:2016
简介:《底片上的女人》是一部由日本惊悚悬疑大师黑泽清首次执导的外语片,该片于2016年秋季在日本全国上映,影片《底片上的女人》聚焦1893年发明银板照相法的摄影技巧这一主题的惊悚爱情故事。因一件小事而成为摄影家斯蒂芬学徒的让,对同家的女儿玛丽产生情愫。随后,为了不重蹈在屋中上 吊自杀的斯蒂芬妻子多尼斯的覆辙,让带着钟爱..详细 >
开始的调度构图都不错 Tahar Rahim 也算是不错 …… 但从 Marie 掉下车那一段开始 各种漏洞接踵而至
我们能用银版摄影追忆逝者的魂魄,却无法挽留银版已渐行渐远的脚步。一曲银版摄影术的挽歌。(开车夜逃那场戏的调度也太厉害了吧!)
美术
在温室里丹妮丝扑过来镜头慢慢失焦的时候要吓死 其他还都蛮文艺的 欢送北影节
爱伦坡主题,后半截崩坏了。
看了黑泽清的好几部电影都是前半部分总是比后半部分好看。有的是后半部分逻辑bug越来越多如《毛骨悚然》,有的是后半部分没有去解释前半部分出现的各种异象,反而是又来一遍单调的重复,如本部电影。
故事本身是高水准的古典影像和鬼片调度附赠的吧。
剧荒找的片子,结果是近年来看过的最差悬疑片,浪费时间
2019.10.31@资料馆 严重被低估的一部黑泽清,摄影好了不止一个档次。底片上被攫取的绝对凝固意义上的时空存在与无垠的死亡交织出了一种悲剧式美感。她对他说:“只有死神才能让我们分开”,在这个意义上,梦醒也是死亡的一种
脑残粉也架不住您这么拍啊
女主Constance Rousseau臉型和五官超像Olivia Cooke,很美。法國版岸邊之旅。
中間幾次twist讓我以為可能不是我想的那樣,結果還是我想的那樣,就顯得那些twist都是為懸疑而懸疑,頓時WTF。
“对于我这种一只脚埋进坟墓的人而言,死亡只是幻象” 黑泽清的第一次全法班底拍摄 内核还是黑泽清自己的日式惊悚 让我想起几年前朴赞郁那部《斯托克》 相比之下黑泽清的节奏会更缓慢一点 悬疑气氛与情感的结合是一点一滴娓娓道来的
雖然是懸疑不是恐怖,但還是嚇到了我!尤其是配樂太渲染氛圍了,還好沒什麼視覺恐怖的畫面,denise那個姿勢比較嚇人⋯⋯劇本本身其實更像是一個愛情故事。看之前不要被劇透~~結尾還挺喜歡。20161008 at 영화의전당 부산 GV場
欧式传统建筑散发出的阴冷,黑泽清映画元素满载,把“照片(静)”变成“电影(动)”的做法其实已经宣告了影片的“幽灵”属性。超越爱憎,超越生死,玩得就是属于黑泽清的“恐惧美学”!莲实重彦对本片大赞,惊叹道:没想到小津和沟口在21世纪的法国舞台完成了宿命的融合!
剧本过于平淡简单又古怪了,摄影漂亮得不得了。
stupid
"附身"
游移(运动):不确定空间→待确定的真相。镜子(叠加):另外的空间→异外的预感。正视(视线):摄影机后空间→人物所见的未知。景深:人物后空间→摄影机所见的未知。凝视(运动、构图、视线):幽灵的视点。
黑泽清一次离开日本土壤的影像创作,地点来到法国的同时也一定程度失去了其过往作品的气质。影片聚焦大宅中的两男一女,玛丽渴望离开家开始新的人生,学徒让希望斯蒂芬卖了庄园好使自己拿着佣金与玛丽同居,而斯蒂芬不想女儿离开也不想卖庄园,每个人都无法逃离这里。在诸多元素的使用上依然很黑泽清,比如光影涌现和物体移动的点点灵异,尤其丹尼斯鬼魂迟缓的逼近实在是典型的黑泽清桥段。不过法国大宅的自然气息和日本混凝土丛林必然差异巨大,黑泽清日本影片中现代工业环境带来的冰冷社会缩影可以说是荡然无存,甚至角色们都正常和善了许多。刻录永恒摄取生命,如同爱伦坡《椭圆形画像》的银板照相法成了该片的网络或催眠,它代表了角色对过往的不能自拔,无法逃离自己的自害。说实话,没有末日反而有点烂俗的结局还是让我有点失望的。